茨威格最具代表性的短篇。书信体,第一人称叙述,将一个女子对情人绵长的感情娓娓道来。所有的委屈和泪水都已释然,唯一不能释怀的是自始至终的感情。女子的信只是楔子,让读者了解她悲惨的一生。而最妙的一笔是在最后,作家仍然无法想起,这个可怜的女人是谁。
评分人总是很贪心的动物,对越得不到的东西便越是念念不忘。 可是,太过执着,伤着的,只有自己。 爱一个人,却没有勇气说出口,只能躲在角落偷偷望上一眼。若有缘相聚,即使无言以对,对暗恋者来说已是莫大的喜悦。对着他,她会不自觉地脸红心跳,仓促无措。。。而这种感觉,已足...
评分一直很向往那样的一生,一生只爱一个人,不问结果,不遗余力。 可是年纪越大,就越没有勇气。 生命只有一次,我最终还是舍不得这样度过它。 因为舍不得,所以没有勇气选择偏执地爱和生活,所以总是吝啬付出真心,所以总要思考很多。 讨厌现实,又不得不现实。 遇到一个有感觉的...
评分一个男性站在女性角度从心理和生活细节细腻而饱含痴情的描述这个女人的心路历程,不禁让人为之一叹,而且描写的极其准确,这或许是让人觉得难以想象而佩服的。 看完后不知怎样形容心里的感觉,不过我想到了《茶花女》,想到了男主人公阿尔芒,虽然两个作者不是同一个时代的,...
评分这部作品的氛围营造能力令人叹为观止,它成功地构建了一个既熟悉又疏离的场景。那种弥漫在字里行间的、对日常琐事的近乎病态的关注,反而凸显了某种更深层次的荒谬感。作者似乎对那些日常生活中极易被忽略的细节——比如光线的角度、物件的摆放、特定的气味——有着近乎偏执的捕捉欲,而正是这些细节的堆叠,为整部小说奠定了一种冷峻而疏离的基调。读者很容易被带入到一种持续的自我审视状态中,开始反思自己与周遭环境的关系,以及我们是如何在不经意间,将自己的生命经验固化在这些日常的仪式之中。这种对“在场感”的描摹,与其说是对现实的忠实记录,不如说是一种深刻的哲学介入,它质疑了我们对“真实”的既有认知,让我们重新审视我们赖以生存的这个世界的质地。
评分这部小说的结构精妙之处在于其内在的对立统一性。一方面,它展现了极致的个人主义视角,几乎所有的体验都被局限在某个特定心智模型的内部,带有一种强烈的、几乎是幽闭恐惧症般的内向性。然而,悖论的是,正是这种极端的内向,反而使其拥有了超越个体的普遍意义。作者通过对这个独特“我”的极端深入挖掘,反而触摸到了某种关于人类普遍困境的本质,例如身份的焦虑、交流的障碍、以及面对无意义的虚无时所采取的防御姿态。它没有提供廉价的慰藉,而是以一种近乎冷酷的坦诚,揭示了现代精神生活的内在肌理。这种在极度私密与极度普世之间精确游走的平衡感,是少数优秀作品才能达到的境界,它让我们在合上书页之后,依然能感受到那种未被解决的、却又无比真实的共鸣。
评分这部作品,乍看之下,似乎在探讨那些在时代洪流中被忽视的个体命运,那些在宏大叙事下显得微不足道的挣扎与抗争。它以一种近乎冷峻的笔触,描摹了某种时代氛围下人物精神状态的异化,那种在社会结构性压力下,个体心灵如何逐渐被挤压、被异化,最终走向某种难以言喻的境地的过程。我特别欣赏作者在构建叙事空间时所展现出的那种克制感,它不急于给出明确的答案或激烈的冲突,而是像一层层剥开的洋葱,让你在阅读的过程中,逐步感受到那潜藏在平静表象之下的暗流涌动。人物的对话往往充满了言外之意,每一次停顿、每一个省略号都似乎在提醒读者,真正重要的信息往往被隐藏在日常的表皮之下,需要读者自行去挖掘和构建。这种阅读体验是极具挑战性,但也极其令人满足的,仿佛置身于一个精密的心理迷宫,每走一步都需要全神贯注,生怕错过了某个关键的线索。这种对人性幽微之处的捕捉,使得整部作品具有一种持久的、令人不安的魅力。
评分初读此书,给我的震撼主要来自于其叙事节奏的跳跃性和对时间维度的非线性处理。作者似乎并不遵循传统小说的线性时间推进模式,而是频繁地在过去的回忆、当下的感知和对未来的某种模糊预感之间切换,这种结构上的实验性,极大地增强了作品的密度和张力。你时常会感到自己被卷入一种近乎眩晕的状态,需要不断地去重新校准自己的位置。然而,一旦适应了这种叙事节奏,你会发现,正是这种破碎感,精准地捕捉了现代人记忆和认知碎片的本质。它不是在讲述一个完整的故事,而更像是在拼凑一张被打碎的镜子,每一块碎片都反射出不同的光线和景象,最终拼凑出一个关于“存在”的、支离破碎却又无比真实的整体。文字的选择上,也充满了古典主义的精准与现代主义的疏离感相结合的独特韵味,使得情感的宣泄被控制在一种高度精炼的状态,如同经过精密计算的化学反应,爆发力被转化为一种持续的、低频的震动。
评分从文学手法上来看,作者对“缺席”和“留白”的运用达到了炉火纯青的地步。很多关键的情感转折或事件的解释,都被刻意地留空了,没有被明确地言说出来,而是通过人物之间微妙的互动和场景的暗示来完成。这要求读者必须扮演一个主动的参与者,去填补这些空白,去解读那些未说出口的“潜台词”。这种开放性的文本结构,使得每一次重读都可能带来新的领悟,因为读者的心境和阅历的变化,会投射到那些留白之处,从而“完成”了作品的不同面向。这种高度依赖读者能动性的创作方式,无疑是对传统叙事权威的一种挑战,它拒绝将既定的意义强加给受众,而是提供了一张结构精良的邀请函,邀请你进入其深邃的思辨空间。作品的最终力量,并非来自它讲述了什么,而是来自它成功地让读者思考了什么。
评分茨威格用的德语都不难,还挺好读的。但是当课文读,难免有种时刻想抓狂的感觉。现在有了一个感想:一本外语书在中国的成败,百分之九十九都在译者身上。徐静蕾很聪明,其电影最后几分钟完全是还原了书的最后几页,美哉美哉。
评分我对茨威格没什么好感,但是也没有恶意。一星给的是那个女人。反反复复念叨的那几句“昨儿我孩子死了”“你他娘还是没认出我”和祥林嫂的“我真傻,真的”一样让人胸闷。其实更甚,不是傻,是蠢。傻还可以傻得可爱傻得可怜,但是蠢就没办法了,蠢是可厌可恨的。
评分想说她疯了又不忍心
评分Und wenn ihr an nichts mehr glauben könnt, glaubt an die Liebe und den Tod!
评分把茨威格的《一个陌生女人的来信》看完了。我勒个去,男人接到这样一封信不得吓得半生不举啊!反过来说,这可能也是一个男作家做过的最自恋的梦了。不过实话实说,内容是虐到极致的,文字是直指人心的。
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