本書分兩卷 行旅之一:自由的翅膀、行旅之二:那山那泉那海,開宗明義第一篇〈書到玩時方恨少〉即點出文人豪士肚子裡的墨水,在樂山樂水之際,對於歷史及人文,常常用錯典,或引用失據,不免一哂,作者龔鵬程好學深思,以寫讀為樂,書中各文均顯現他腹中文章,縱橫古今、出入儒道釋,深度廣度兼具。本書以〈旅行者的哀傷〉作結,作者「讀萬卷書」,行「萬里路」,在優美的文字中,與讀者一起度過一種「文化苦旅」與「文化甘旅」。
龔鵬程,江西省吉安縣人,民國四十五年生。國立臺灣師範大學國文研究所博士。曾任淡江大學中文系教授、系主任、中文研究所所、文學院院長、行政院大陸委員會文教處參事兼處長、國際佛學研究中心主任、中華道教學院副院長、國立中正大學歷史研究所教授,籌辦佛光大學並曾任校長。著有《人在江湖》、《經典與生活》、《文學與美學》等書數十種。
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这部作品的文字,犹如一泓清泉,初读时只觉沁人心脾,待得细品,方能体会到那水面之下蕴藏的复杂暗流。作者的叙事节奏掌控得极佳,既有江南烟雨般缠绵悱恻的细腻描摹,又不乏北方大漠般果决凌厉的转折。尤其对人物内心世界的挖掘,简直是鬼斧神工。我尤其欣赏书中那位老画师,他对待艺术近乎偏执的坚守,以及在时代洪流面前那种看似顺从实则桀骜不驯的反抗姿态,读来令人拍案叫绝。那种对“道”的追寻,超越了单纯的技艺层面,上升到了哲学思辨的高度。书中的场景设定也极富想象力,那些虚构的古镇,每一个转角,每一块青石板,都仿佛被赋予了生命,散发着幽微的历史气息。读到深夜,常常会忍不住合上书本,闭目凝神,试图捕捉空气中残留的那一丝古旧的墨香。整体而言,它构建了一个自洽而又充满张力的世界,让人心甘情愿地沉溺其中,久久不愿醒来。
评分说实话,刚翻开这本书的时候,我有些担心它会陷入某种故作高深的晦涩。毕竟,题材的边缘性和哲思的深度往往是双刃剑。但出乎意料的是,尽管主题宏大,作者却始终保持着一种克制的叙事态度。他没有试图用宏大的口号来灌输观点,而是将那些深刻的命题,巧妙地编织进人物最微不足道的对话和行动之中。比如,关于“选择的悖论”那一章节,通过两个截然不同的人生轨迹的并行对比,没有给出任何明确的褒贬,只是呈现了不同路径下的必然代价。这种“让读者自己得出结论”的处理方式,极大地尊重了读者的独立思考能力。全书的情感张力不是通过歇斯底里的呐喊来表达,而是通过细微之处的克制与压抑,形成一种如同高压锅般内敛却强大的爆发力。读完后,久久不能平静的,是对自身生活抉择的反思。
评分这部作品的结构设计,简直是匠心独运,堪称文学建筑学的典范。它不是一条单一的线性河流,而更像是一张精密的星图,不同的章节如同不同的星系,看似独立,却又通过某种看不见的引力场相互关联。作者在叙事的高潮处常常戛然而止,然后笔锋一转,切入另一个看似不相干的支线故事,这种跳跃非但没有打乱阅读的连贯性,反而以一种奇妙的方式,完成了对主题的迂回阐释和补充。读到中段,我开始沉迷于寻找这些“连接点”,试图绘制出作者脑海中的完整蓝图。这种需要读者主动参与到“解谜”过程中的阅读体验,极大地提升了阅读的参与度和满足感。它要求读者不仅是接收信息,更像是共同完成一件艺术品的创造过程。每一次重读,都会发现新的隐藏的线索和未曾注意到的伏笔,其耐读性之高,实属罕见。
评分这本书的语言风格,我只能用“冷峻的华丽”来形容。它绝非那种滥用辞藻堆砌起来的空洞美感,而是每一个词语、每一个句式,都像是经过了最严苛的打磨,带着一种掷地有声的力量。叙述者仿佛站在一个极高的制高点,冷眼旁观着世间的悲欢离合,但这份冷静中却又流淌着一股难以抑制的悲悯情怀。特别是书中那些关于“记忆的不可靠性”的探讨,读来让人脊背发凉。作者巧妙地利用多重视角和时间错位的手法,不断地解构和重塑既有的叙事,使得读者在阅读过程中,必须时刻保持警惕,去辨别什么是真实,什么是幻象。这种挑战读者智力的叙事结构,使得整本书的阅读体验充满了智力上的博弈和愉悦感。它迫使你思考,那些我们深信不疑的“过去”,究竟有多少成分是构建出来的自我慰藉。
评分我必须承认,这本书的开篇给我带来了一丝困惑,情节铺陈得太过缓慢,仿佛一幅尚未完全展开的古老卷轴,需要极大的耐心去层层剥离。然而,一旦度过了最初的适应期,那种缓慢便转化为一种沉静的力量。它不急于向你展示高潮迭起的冲突,而是让你跟随主角,一步一步地去感受生活本身的重量和质感。作者对于日常细节的捕捉,达到了令人发指的程度——早晨阳光穿过竹帘投下的光影,邻里间低声交谈的俚语,甚至是食物在口中化开时的那种微妙口感,都被描绘得丝丝入扣。这种沉浸式的体验,让我仿佛穿越到了那个特定的时空,与书中的人物一同呼吸。它不是那种一目十里的快餐文学,更像是一坛陈年的老酒,需要时间去酝酿,才能品出其中那股醇厚而悠长的回甘。对于追求深度体验的读者而言,这无疑是一场精神上的洗礼。
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