邵亦楊,中央美術學院副教授,人文學院外國美術史教研主任,中央美院美術史論係學士,悉尼大學美術史碩士、博士,主要從事西方美術史、西方現當代藝術研究和教學。2011年教育部新世紀優秀人纔支持計劃獲得者。著有《後現代之後》、ChineseModernArt1980s&1990s(USA)。
本書以穿越後現代為主題,著重闡釋和分析當代西方藝術理論和實踐中的最新趨勢,特彆是對自上世紀60年代以來的當代藝術理論和實踐進行瞭深入分析,論證瞭當代西方藝術如何走齣後現代主義理論的睏境和麵臨的新問題,繼《後現代之後》之後再次提齣:後現代主義的時代已經過去,一個更加多元化的時代、一個不再受主義和理論束縛的時代已經來臨。
20世纪晚期,“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念,我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心,反对功能主义和实用主义为主的美式文...
評分在中国当代艺术市场火爆的今天,我们对于西方当代艺术又了解多少?当代艺术中纷繁的现象应如何看待和理解?它们会有明天么、又是怎样的呢?对于这些问题,在北大出版社新出的《美学与艺术丛书》中,《后现代之后——后前卫视觉艺术》与《穿越后现代——当代西方视觉艺术》这两...
評分20世纪晚期,“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念,我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心,反对功能主义和实用主义为主的美式文...
評分20世纪晚期,“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念,我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心,反对功能主义和实用主义为主的美式文...
評分20世纪晚期,“后现代主义”一词曾频繁出现于哲学和艺术等领域中。由于后现代主义所包容的多重艺术派别及其本身反对以特定方式来继承固有或既定的理念,我们很难从理论上对它下一个精准的定义。它反对主流方案、反对单一以理性为中心,反对功能主义和实用主义为主的美式文...
很好讀,原因是案例和引用及觀點相得益彰。字裏行間可見作者的態度與真誠。
评分今年讀過得最棒的關於藝術史的書,沒有之一,真是字字璣珠。PS:就是這個封皮好波普啊啊啊,怎麼著也是是本深邃的理論書呢……
评分我們老師寫的書。
评分趕在二月最後一天讀完。公主從具象繪畫的迴歸談起,第二章講述形式主義 反形式 現代主義 後現代主義交叉連綫的關係,全由問號串起,是全書援引理論最多 理解起來費時的篇章。分層次大量介紹以身體做藝術行動的案例非常有趣,講述後殖民時代的跨文化藝術傢案例也是精彩極瞭,“曾經是遊牧者,永遠是遊牧者,思想的遊牧一旦開始就不會停止”。探討藝術批評的主體性 價值 發展隨時代之變的話題很有啓發性,藝術批評造就藝術理論而藝術理論(默化地)指導實踐。作者在旁徵藝術批評為推動藝術發展作齣重要貢獻之後,又推翻瞭各式漂亮的理論,提齣藝術批評危機論。批評喪失權威性的同時也得到瞭前所未有的機遇,它將自己融化在大眾文化中,得到優與劣。它仍需體現價值判斷,但是它已經不是唯一的 主導性的瞭。視覺文化那章是介紹性的????????寫不下瞭…
评分我們老師寫的書。
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