具体描述
小说描写一个阿拉伯孤儿与一个犹太老寡妇相依为命、患难与共，同“种种压迫与非正义”抗争的故事。
作者简介
埃米尔·阿雅尔原名保罗·帕夫洛维茨，1949年出生在法国尼斯城一个半犹太半斯拉夫的移民家庭中。
阿雅尔的父亲早逝，母亲孤苦，他的少年时代是在贫困和艰难中度过的。他当过工人、卡车司机，学国画，曾想上医科大学，但未能如愿。
阿雅尔后来在舅父、作家罗曼·加里（1956年以小说《天根》获龚古尔文学奖）的帮助下，走上文学创作的道路。他喜欢读雨果、米肖等前辈作家、诗人的作品。15岁开始写诗歌和小故事，20岁时已经发表一些较好的诗歌，后转向小说创作。1968年“五月风暴”之后，阿雅尔为了走自己的创作道路，离开舅父，与妻子前往洛特省的一个偏僻乡村，自己动手修复了一间倒塌的羊圈，长期住在乡间，一边谋生，一边创作。
1973年，阿雅尔发表处女作《爱蟒的人》；1975年发表《如此人生》，获龚古尔文学奖，根据小说改编的电影获1977年法国最佳影片、1978年奥斯卡大奖。1976、1977年相继发表《化名》、《萨洛蒙大王的苦恼》。形成自己的创作风格。
以上来自《译后记》
罗曼·加里（1914——1980）
法国著名作家，两届龚古尔奖获得者。1914年生于俄国立陶宛一个艺术世家，原名罗曼·卡谢夫。父亲是鞑靼人，母亲是犹太人，都是戏剧演员。7岁随父母到波兰，14岁移居法国。先在尼斯上中学，后到巴黎学法律，并对文学产生浓厚兴趣。
1938年，24岁的加里应募入伍，在法国一所航空学校任飞行与射击教官。1940年6月赴伦敦加入戴高乐在伦敦组织的自由法国部队，任洛林空军中队的上尉，多次在英国和非洲上空作战，曾被授予十字军功章。1944年参加诺曼底战役，获法国解放军功章。二战结束时，加里已是空军少校。
1945年加里进入法国外交部，先后任驻索马里、伯尔尼的使馆秘书和参赞，然后在外交部欧洲司工作。1952年至1956年担任法国驻联合国代表团发言人，接着又被任命为驻玻利维亚代办和驻洛杉矶总领事。
1961年，加里辞去外交职务，专心从事文学创作，并周游世界。1967年法国情报部吸收他为特派员，一年半后，加里辞去这一职务，继续他的文学生涯。
罗曼·加里一生中除在军事上、外交上的功绩外，最主要的成就还是在文学上。
早在1945年，刚进入外交界的加里就出版了处女作、长篇小说《欧洲的教育》，获当年法国文艺批评奖，并先后被译成27种文字。加里在法国文坛崭露头角。
1946年至1952年发表小说《郁金香》、《大衣帽间》、《时间的色彩》等作品。1956年出版长篇小说《根深蒂固的天性》，获当年龚古尔奖，一举成名。
1960年出版自传体小说《童年时的许诺》，塑造了一个具有理想主义的母亲形象，感人至深。作品很快被译成多国文字，使加里获得很高的国际声誉，是他的重要代表作之一。
1961年起，加里把创作重点转向社会现实题材，发表了几套系列小说，如《美国的喜剧》、《奥塞昂兄弟》等，各自包含二、三部作品。此外，加里在这几年还写了小说《红海的宝藏》（1971）、《欧罗巴》（1972）、《巫师》（1973）等。加里作品的内容极为丰富，特点是悲剧内容加上幽默诙谐笔调，愤世嫉俗而又不失信心。除小说外，加里还创作戏剧、游记、对话录、电影剧本及文学论著。1968年和1977年他先后自编自导了电影《鸟儿将在秘鲁死去》、《屠杀》。两片的女主角均由他妻子、美国电影演员吉恩·西伯格担纲。
1974年到1979年间，加里瞒着出版界，化名埃米尔· 阿雅尔，先后发表四部长篇小说：《温存的胖子》（1974）、《如此人生》（1975）、《真假莫辩》（1976）、《所罗门王的苦闷》（1979）。加里抛开已获名声，用不为人知的假名发表作品，是针对当时竞相吹捧名作家的巴黎出版界开的玩笑，也是对自己作品质量交由社会检验与评价的大胆尝试，这些均在他后来的遗书中作了说明。实际上，加里早在1958年就用“福斯科·西尼巴尔迪”的笔名发表过长篇小说《带着鸽子的人》，1974年又用“夏当·博加”这个笔名发表过长篇小说《斯泰法妮的各种面目》。没想到，《如此人生》一发表便得到读者与评论界一致好评，并获当年龚古尔奖。该作两年发行380万册，改编为电影《罗沙夫人》后又获得1977年奥斯卡最佳外语片奖。
但龚古尔奖毕竟是一严肃的奖项，以化名梅开二度难避欺骗之嫌。加里也觉得此事棘手，遂请表侄保罗·帕夫罗维奇出面，在出版合同上签字，声称阿雅尔这个笔名的实主是自己，并声明不接受该项奖金。与此同时，加里仍以真名发表了《黑夜将是宁静的》、《过了这条界线你的车票不再有效》、《抒情的小丑》等7部小说。这些作品同样受到社会与文坛的关注与好评。
就在加里文学生涯如日中天之时，1980年12月2日，他却在寓所吞服过量安眠药自杀身亡。法国数十家报刊对此事件作了突出报道。正在人们对加里死因迷惑不解之时，他的遗作《埃米尔·阿雅尔的生与死》和他的表侄保罗·帕夫罗维奇所写《人们信任的人》很快发表了。这再一次在法国引起轰动，因为这两部作品共同将加里第二次获龚古尔奖的真相揭开了。
从加里的遗作看，用化名获奖后他内心一直不安，真相一旦暴露，不理解加里初衷的广大读者会误解他为欺世盗名，对龚古尔奖的10位德高望重的评委的自尊心也会造成伤害。随着时间推移，这种心理负担愈来愈重，要让社会明了自己的本意，让崇尚名气的陋风有所收敛，似乎只有一死最见诚意。
舆论分析造成加里自杀的另一原因是,加里作为一个正直的作家，以笔为武器，对所处社会的弊病和痼疾一直进行无情揭露与深刻剖析。他参加过争取祖国解放的战争，知道胜利的代价多么沉重和来之不易。但战后社会状况与曾经作为战斗者的作家所期待的局面相距甚远。政客权贵挥金如土，不思进取；尔虞我诈、相互倾轧成为社会潜规则，贫富分化严重，社会矛盾空前激化，他知道自己的笔挽救不了社会，不如弃世而去，落得干净。
行前，不忘将玩笑真相向世人交待，以澄清本意，警醒社会。为此，不能不说作者是一个品性正直，富有责任感的人。
以上来自百度
目录信息
读后感
书是从爸爸的老书柜你们翻出了的，薄薄的一本，书中的“毛毛”是个可爱的小男孩，爱幻想，他说，他生活中最美好的时刻应该是他在想象的时候。他是一个妓女的孩子 ，和一个年老改行的老妓女生活在一起。生活什么都没有带给他，他甚至连自己多大了都不知道。他不太善于表达，有时...
评分书是从爸爸的老书柜你们翻出了的，薄薄的一本，书中的“毛毛”是个可爱的小男孩，爱幻想，他说，他生活中最美好的时刻应该是他在想象的时候。他是一个妓女的孩子 ，和一个年老改行的老妓女生活在一起。生活什么都没有带给他，他甚至连自己多大了都不知道。他不太善于表达，有时...
评分 评分“哈米勒先生，人要是没有所喜爱的人，还能活下去吗？” “我非常喜欢古斯古斯，我的小维克多，但也不能天天吃。” ——罗曼·加里 我不知道罗莎夫人死去后，毛毛会去哪里，他会不会成为一个拉皮条，会不会去卖屁股，还是...
评分读到最后一个句号的时候，怔怔地停了好几秒才把书页合上。难以名状的情感在心头翻滚——努力斟酌着措辞，却也难以描述主人公间的关系脉络。 也许看多了法国文学便会明白，当皮条客、妓女、精神病人、杀人犯、异装癖者都成了行文的常客，标签化的偏见就自然不复存...
用户评价
从文学技巧的角度来看，这本书的结构堪称精妙，如同一个复杂的八音盒。每一个章节、甚至每一个段落，都像是一个精密的齿轮，咬合得天衣无缝。作者对于多线索叙事的驾驭能力令人赞叹，不同的时间线、不同的视角人物，本应造成叙事的混乱，但在这里，它们却像多条河流最终汇入同一片海洋，彼此交织、映照，共同构建出一个宏大而复杂的社会群像。我尤其欣赏作者在处理配角时所展现出的耐心和细腻，那些看似不起眼的邻居、同事、过客，在作者的笔下都拥有完整的生命轨迹和深刻的内心世界，他们对主角命运的影响，往往是润物细无声的，却又至关重要。这种“群星璀璨”的描写，使得整个故事的世界观无比坚实，让人信服。阅读过程中，我发现自己会不自觉地去对比不同人物对同一事件的不同解读，这种多维度的观察视角极大地丰富了文本的内涵。更难能可贵的是，这本书在探讨宏大主题时，始终没有失去对个体命运的关怀，它既有史诗般的厚重感，又不乏私人日记般的亲密感，这种平衡掌握得恰到好处，让人读完后久久无法释怀，仿佛自己也参与了那漫长的人生旅程。
评分说实话，这本书对我的人生产生了一种潜移默化的影响，它没有提供任何直接的“人生指导手册”，反而是通过展示一种极度“非典型”的人生轨迹，迫使我重新审视自己对“成功”和“幸福”的定义。主角的一生充满了妥协与遗憾，他从未成为世俗意义上的英雄人物，甚至在很多关键时刻都显得犹豫不决、不够果断。然而，正是这些“不完美”，构成了他生命中最真实、也最动人的部分。这本书让我深刻理解到，人生的价值并非由那些光鲜亮丽的成就来衡量，而恰恰存在于那些不为人知、充满挣扎的瞬间之中。作者在结尾处提供了一种近乎禅意的视角，他并没有给出任何明确的结论，而是留下了一片广阔的留白，让读者自己去填补那份对“此后如何”的想象。我合上书的那一刻，感受到的是一种奇特的平静，不是那种功成名就后的满足，而是一种接纳了生活本质的淡然。这本书的伟大之处，或许就在于它成功地将一个“普通”的人生，通过深刻的艺术加工，提升到了哲学思辨的高度，值得反复品读，每次都会有新的感悟涌现。
评分这本厚重的精装书，光是捧在手里就能感受到一股沉甸甸的分量，那种触感仿佛在预示着里面蕴藏着非同寻常的故事。我花了整整一周的时间，才勉强读完了前三分之一，老实说，过程有些艰难，但绝对值得。作者的笔触如同老旧的胶片，带着一种特有的颗粒感和怀旧的滤镜，讲述的那些往事，乍一看像是发生在某个遥远时空的琐碎日常，但细细品味，却能从中咂摸出浓郁的生活气息和时代烙印。书中对人物心理的刻画细腻得令人咋舌，你几乎可以清晰地感受到主角在每一个岔路口徘徊时的那种纠结、那种不甘，以及最终选择背后的无奈与释然。那些对话片段尤其精彩，看似平淡无奇，实则暗流涌动，充满了言外之意和未尽之意，需要反复咀嚼才能体会其精妙之处。我特别喜欢其中穿插的那些哲理性的思考，它们并非生硬地灌输，而是自然而然地从角色的命运轨迹中生长出来，像野草一样顽强而富有生命力，让人在掩卷沉思时，不自觉地反观自身的人生。这本书的节奏把握得很有章法，张弛有度，在叙述的平缓中突然插入一个爆点，让你瞬间心头一紧，然后又慢慢回归到平静的叙事流中，这种起伏让人欲罢不能，尽管缓慢，但每一步都走得坚实有力，绝非那种轻飘飘的消遣之作。
评分这本书的语言风格是我接触过的文学作品中最具“陌生化”效果的一种。它大量使用了非常古旧、甚至有些拗口的词汇和句式，很多地方我不得不停下来查阅字典，这无疑提高了阅读的门槛。但一旦你沉浸其中，就会被那种独特的、近乎巴洛克式的繁复和华丽所吸引。作者似乎对手头的每一个词都进行了精心的打磨和雕琢，力求在声音和意义上达到某种极致的和谐，使得阅读过程本身就变成了一种缓慢而充满仪式感的体验。我感觉自己不是在“看”故事，而是在“聆听”一段被精心编排的古典乐章，每一个音符（词语）都有其不可替代的位置。书中对于场景的描绘，达到了令人发指的程度，比如对一座老旧图书馆内光线变化、灰尘浮动的细微描摹，或是对一种特定季节里空气湿度的感知，都细致到让你几乎能用五感去捕捉。这种对细节的偏执追求，虽然偶尔会拖慢叙事的脚步，但最终的结果是，故事中的世界拥有了极强的立体感和真实感，它不再是纸面上的虚构，而是一个有温度、有气味的真实存在。
评分说实话，这本书的开篇差点把我劝退。它不像现在流行的那些小说，上来就给你一个抓人眼球的悬念或者一个轰轰烈烈的场景。相反，它用一种近乎散文诗的腔调，徐徐展开一幅过于写实的画卷，充斥着大量对环境细节和内心独白的描摹，初读时让人感觉像是在浓雾中艰难前行，方向感有些模糊。但奇妙的是，一旦你坚持着度过了最初的那些迷雾，那种独特的韵味就开始显现出来了。作者似乎对“时间”这个概念有着异于常人的理解，他不是线性的叙事，而是将过去、现在、甚至是对未来的某种模糊预感，像打乱的扑克牌一样重新洗牌组合。这种叙事手法对读者的专注力要求极高，你得时刻保持警惕，留意那些看似不经意的转折点，因为它们往往是解开后续情节的关键钥匙。我花了很长时间才适应这种跳跃式的记忆闪回，但一旦适应，那种“啊，原来如此”的恍然大悟感，带来的阅读快感是无与伦比的。这本书真正触动我的是它对“失去”的诠释，它没有用夸张的笔墨去渲染悲伤，而是通过日常生活的点滴流逝，不动声色地展示了时间如何带走一切，留下的只有淡淡的印记，这种克制而深沉的情感表达，比任何声嘶力竭的控诉都更有力量。
评分埃米尔·阿雅尔就是罗曼·加里。
评分罗萨太太之死
评分这真是一本难得的好书！！
评分感人
评分好好看
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