具体描述
上世纪五六十年代，我社曾在全国范围内组织出版优秀长篇小说选拔本，集中展现了当时长篇小说创作的风貌和水平。新时期以后，长篇小说创作的数量大增，题材、风格、手法亦日趋多样。为了比较全面地反映这一时期长篇小说创作的成就，二○○四年五月，我们编辑出版了“中国当代名家长篇小说代表作”丛书，收入了二十五位作家的作品。这些作品或以厚重见长，或以独特取胜或曾引起强烈反响，或为读者喜闻乐见。丛书出版后，产生了良好的社会反响。
这次重新出版时，我们对原丛书书目做了调整，增选了一批作品，同时将其中获得茅盾文学奖的作品归入“茅盾文学奖获奖作品全集”。这样，“中国当代名家长篇小说代表作”丛书的选目更趋完整、全面，且与我社已出版的“中国当代长篇不说藏本”及“茅盾文学奖获奖作品全集”等两套丛书互相衔接、照应，使读者能够从不同的阶段和角度更加清晰地了解新中国成立以来长篇小说创作的发展轨迹和整体风貌。
这是李锐的长篇处女作，是一部构思精巧、内容浓缩、有独特风格的力作。作者以深沉的笔触，描绘了一个大家族的独特历史，显赫的功勋及其成员可歌可泣斑斓的人生旅途。作品容量较大；用时空交错的手法再现了时代风云的变幻，描绘出李氏家族几代人不同历史时期、不同人物的心灵轨迹。李氏这个特殊的大家族是社会的一个缩影，从李氏家族的变化可见社会的变迁。作者着笔有力度、描绘细腻、感人。字里行间充溢着诗情画意，跳跃着纯真、美好的情感。多彩的描绘辉映着时代的风云，深沉的叙述蕴含着深刻的哲理，引人深思，令人回味。
作者简介
李锐，1950年生，四川自贡人。1969年到山西吕梁山区插队。1986年毕业于辽宁大学中文系函授部。曾在《山西文学》副主编。1974年开始发表作品。著有长篇小说《旧址》《无风之树》《万里无云》《银城故事》，系列小说《厚土》，中短篇小说《红房子》《传说之死》《太平风物》，散文随笔《拒绝合唱》《不是因为自信》《网络时代的方言》等。
《旧址》，1993年8月上海文艺出版社初版。
目录信息
读后感
这部小说让我想起了很多我曾看过的为数不多的小说。陈忠实的白鹿原，苏童的妻妾成群，米，陈杰的大染坊，余华的活着。或者说旧址就这样串联起我对一些家族史文学的记忆。家族如白鹿原，女人之争如妻妾成群，商战奇迹对手相惜如大染坊，死亡如活着。对于每一个家族中个性...
评分我读第一遍时，有些情景，就像电影里的镜头一样，被我想象着，然后我就流泪。没想到，我随手翻回去，看一眼某些读过的段落，竟又哽咽难耐。 我不曾经历过那些年代，伴着曾经了解过的那个年代，我像读历史一样在看《旧址》的每一章节。小说多是虚构的，但，这一本，我拿它当历...
评分一波又一波的杀气，不间断也不停止 终于把天朝也加到了历朝历代中，契合的天衣无缝 那些走出门去革命的人，去辛亥革命，去共产革命，你们还回得去那离开的故乡么 宿命论太强烈了，坚定地否定了改变命运的机会，忽略了人存在的意义 设计得太精心了，情节也如文后所说——俗...
评分 评分没错，我们都知道离我们很近的一段历史是扭曲的、变态的、是人类历史上的耻辱，我们绝不应该让它再次发生。——可是，我们要怎样才能战胜它呢？ 你看这些男人所做的一切，最后导致的结果总是耻辱、死亡、耻辱、死亡、以及耻辱地死亡……直到灭绝，不管他最初的动机是好是坏，...
用户评价
这本书的叙事节奏实在是太慢了，感觉作者像是在精心打磨每一颗沙砾，每一个微小的细节都被放大审视。我一开始很期待一个跌宕起伏的故事，或者至少有一些清晰的脉络可以跟随，但读起来更像是在漫步一个巨大而空旷的博物馆，每件展品都需要你花上大把时间去揣摩其背后的历史痕迹。那种沉浸感是有的，但如果期待的是情节驱动的阅读体验，恐怕会感到有些枯燥。比如，书中花费了整整三章的篇幅来描述主角搬进新居后的整理过程，从箱子的摆放到光线如何洒在木地板上的变化，都描绘得细致入微。我能理解这种对“当下”状态的执着捕捉，但对于想尽快了解人物命运走向的读者来说，这无疑是一种煎熬。这种处理方式，让我想起一些老派的欧洲文学作品，它们似乎更注重氛围的营造和内在心境的剖析，而不是外部事件的推动。我甚至觉得，如果把这些冗余的描述删减一部分，核心的故事线可能会更加鲜明，但那样可能就失去了作者想要传达的，那种近乎冥想式的缓慢和对日常琐碎的尊重。总而言之，如果你有足够的时间和耐心，愿意沉浸在一种极其舒缓的、近乎静态的叙事氛围中，这本书或许能给你带来独特的体验；但如果你的阅读习惯偏向快节奏和强情节，那么你可能需要极大的毅力才能坚持下来。这与其说是一本小说，不如说是一本用文字写成的“慢生活”观察日志，充满了对存在本身的凝视，略显疏离，但又独树一帜。
评分我对这本书所构建的世界观感到非常困惑，它似乎建立在一个非常私密、非常个人化的逻辑体系之上。我花了很大力气去尝试理解人物的行为动机，但很多时候，他们的决定显得极其跳跃和难以捉摸，仿佛他们生活在一个只有他们自己才能理解的规则体系内。书中充满了大量的留白和未解释的设定，比如某个突然出现的、反复出现的符号，或者某个角色之间心照不宣的复杂历史，这些都没有得到充分的铺垫或解释。我不得不承认，这也许是作者故意为之，试图营造一种“局外人”的疏离感，让读者去感受那种被排除在核心秘密之外的焦虑。然而，这种处理方式带来的结果是，我在阅读过程中经常感到一种强烈的“信息饥渴”。我渴望知道“为什么”，但我得到的往往只是更多的“是什么”。这使得情感投入变得非常困难，因为我对这些角色的内心世界缺乏一个稳固的立足点去进行共情。我感觉自己像是在观看一场发生在陌生语言中的戏剧，我能看到他们的动作，但完全听不懂他们在说什么。如果说文学的魅力在于建立连接，那么这本书似乎更热衷于建立障碍。它更像是一本知识分子间的私密笔记，充满了“圈内人才懂”的暗语和心领神会的瞬间，这对于普通读者来说，门槛实在太高了。
评分这本书在情感表达上是极其内敛和克制的，我从中读出了一种近乎冷漠的疏离感，这种疏离感渗透在每一个角色的对话和独白中。书中几乎没有出现那种热烈、外放的情感爆发，人物的痛苦、喜悦或者愤怒，往往只以最微小、最不易察觉的方式流露出来——可能是一个瞬间僵硬的肩膀，一次略显迟疑的眼神停顿，或者一句过于平淡的应答。作者似乎对宏大的情感宣泄持有一种本能的抵触，他更热衷于描绘“情感的真空”状态，即角色在巨大的情绪压力下如何努力维持表面的平静。这种“无声的戏剧”非常考验读者的观察力，你需要极其专注地去捕捉那些非语言的信号。我感觉自己像一个被要求在暗室里分辨黑白照片的侦探，每一个细微的影调变化都可能暗示着重大的情感转折。这种风格的优点在于，它赋予了故事一种持久的、令人不安的张力，让你总觉得有什么重大的事情即将发生，但它又永远被压抑在表面之下。缺点也很明显：在阅读过程中，我一度感觉自己与书中人物之间隔着一层厚厚的、冰冷的玻璃，难以建立起真正的情感共鸣，缺乏那种被故事深深打动或震撼的体验。它更像是一份关于人类如何习惯于压抑情感的社会学观察报告，而非一次感人至深的阅读之旅。
评分从结构上看，这本书的叙事手法是极其非线性的，与其说它是一个有头有尾的故事，不如说它是一组精心编排的、相互交织的片段和意识流的集合体。时间感在书中是完全失效的，过去、现在、甚至可能是未来的想象，都在同一句话中无缝切换，这让读者必须时刻保持警惕，随时准备好调整自己的时间坐标。我花了很长时间才适应这种“碎裂化”的叙事模式，感觉就像是拼图，但关键的几块拼图被故意遗失了，你只能根据碎片边缘的形状来推测它们原本的样子。更具挑战性的是，书中人物的视角也常常发生漂移，前一页还是A在思考，下一页可能就跳到了B的视角，但叙述者并没有明确给出切换的信号，而是通过语气或细节的微妙变化来暗示。这种手法无疑展现了作者对传统叙事框架的解构意愿，也成功地模拟了人类思维的跳跃性。但是，坦率地说，这种结构带来的阅读疲劳感是巨大的。每次我以为自己抓住了故事的主线，它就会像沙子一样从指缝中溜走，提醒我不要沉迷于线性逻辑。这本书更适合那些热衷于研究后现代文学技巧，或者对意识流小说有深入研究的读者，他们可能会从中发现无穷的乐趣，而对于追求简单叙事愉悦的读者，这无疑是一场精神上的“极限拉练”。
评分这本书的语言风格简直是华丽得让人窒息，简直可以称得上是文字的奢侈品。作者的词汇量和对句式结构的驾驭能力，让我每一次翻页都像是在欣赏一幅精心绘制的油画，每一个词语的摆放都经过了深思熟虑，充满了古典的韵味和一种不易察觉的锐利感。我尤其欣赏那些长句的构建，它们层层递进，如同精密的复调音乐，将复杂的情感和多层次的意象编织在一起，读起来需要高度的专注力，否则很容易在华美的辞藻中迷失方向。但这种风格也带来了一个问题：清晰度有时会被牺牲。在很多关键的情节转折点，作者似乎更倾向于用一种象征性的、模糊的处理方式来表达，而不是直截了当地告知读者发生了什么。这迫使读者必须反复咀嚼那些句子，试图从字里行间去“解码”作者的真正意图。这绝对不是一本可以用来放松时随便翻阅的书籍，它要求你全身心地投入到语言的迷宫中去。我感觉自己像一个考古学家，在解读一卷失传已久的羊皮卷，每一个修辞手法都可能隐藏着重要的线索。这种阅读体验是极具挑战性的，但同时也是极富回报的——当你终于捕捉到作者隐藏在繁复外壳下的真正情感内核时，那种豁然开朗的满足感是无与伦比的。对于那些追求文学形式美感和语言张力的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，但对于习惯于平实叙述的人来说，可能需要准备好迎接一场语言的“智力体操”。
评分四川啊四川啊。
评分这本书绝对不止值五星！
评分读完此书，让我对某党的认识有了颠覆性的认识，影响我非常非常大。
评分去来之路何处有，生灭之门本原无
评分那时的竹林还没那么大
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