具体描述
她是一个善于将艺术生活化、生活艺术化的享乐主义者，又是一个对人生充满悲剧感的人；她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”后面的“可怜 ”，但在实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己行来却是从衣着打扮到待人接物，均是我行我素，独标孤高，她在40年代的上海大红大紫，风头出尽，几乎得到电影明星般的风光，然而几十年后，她在美国深居简出，过着与世隔绝的生活，以致有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。”
张爱玲名作《传奇》、《流言》中的全部作品均写于二十五岁以前，那时她对人性已有独到的、稳定的把握，技巧相当圆熟，文字更臻于化境，这样的早熟早慧，求诸现代文学史，再无第二人；现代女作家中有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，张爱玲之外，再无第二人。
作者简介
余斌1960年生于南京。1978至1989年就读于南京大学中文系，现任教于该系。著有《张爱玲传》、《事迹与心迹》、《周作人》等书。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的结构处理，简直像是一部构造精巧的万花筒，看似由无数碎片化的片段组成，却又在最终汇集成一个完整而又破碎的审美整体。叙事的视角不断地在宏大背景与微观个体之间跳跃，让读者既能感受到时代洪流的不可抗拒，又能真切体会到个体在命运面前的无力和挣扎。我注意到，作者对于那些边缘人物的刻画尤其出彩，他们往往不是故事的主角，却是构成那个世界真实肌理不可或缺的砖瓦。比如那些市井小民的俚语、他们对待生活的犬儒态度，都被捕捉得栩栩如生，为整体的叙事增添了泥土的芬芳和生活的重量，平衡了上流社会那种精致的虚浮感。读到某些段落时，那种叙事节奏的变化，如同爵士乐的即兴演奏，充满了不可预测的美感。它不满足于讲述“发生了什么”，更热衷于探究“为什么会这样”，并用一种近乎冷酷的理性，剖析了人性的幽微之处，让人在赞叹其文笔的同时，也对人情世故有了更深层次的理解。
评分这本书的文字，简直像从旧上海的弄堂里渗出来的一样，带着一股子湿漉漉的、华丽又颓废的气息。我读的时候，仿佛能闻到那种混合着脂粉香、烟草味和夜上海特有潮气的味道。作者对于细节的捕捉，达到了令人发指的程度，每一个场景的描摹，都不是简单的罗列，而是一场精心的舞台设计。比如对人物衣着的描写，那份丝绸的质地、那抹旗袍的颜色，都仿佛直接印在了读者的脑海里，让人忍不住想象主人公在昏黄灯光下，那身段是如何摇曳生姿的。更绝妙的是，那种看似不动声色的叙事背后，隐藏着巨大的情感张力。人物之间的对话，常常是言不由衷的，你得屏住呼吸，去捕捉那些话语之间的缝隙，才能明白他们真正的心思。那种克制到极致的悲剧感，比歇斯底里要震撼人心百倍。读完合上书页，那种挥之不去的苍凉感会像冬日的寒风一样，久久地萦绕不去，让人对那个逝去的时代，产生一种复杂到难以言喻的迷恋。这本书的叙事节奏把握得极好，时而慵懒舒缓，如同夏日午后的慵懒猫咪，时而又陡然收紧，让人喘不过气来，这种张弛有度，让阅读体验像是一场精心编排的慢板舞曲，每一步都恰到好处。
评分这部作品的魅力，很大程度上来源于它对“物”的细致描摹。那些旧家具、老物件、甚至是天气变化，在作者笔下都具有了生命和象征意义。它们不仅仅是背景道具，而是参与到人物命运的共同编织者中。例如，某件首饰的失窃，或者某扇窗户的开启与关闭，往往预示着人物内心世界的一次重大的波动或转折。这种对环境细节的极致强调，使得整个故事的氛围感达到了一个极高的维度，让人感觉阅读过程本身，就是一次沉浸式的、多感官的体验。文字的密度非常高，每一句话似乎都承载了双倍甚至三倍于其字面意思的信息量，这使得精读成为一种必须，也让摘抄和回味充满了乐趣。它不是那种让你看完就急着去讨论情节的“热闹”作品，而是那种会让你在深夜独自一人时，突然回想起某一个精妙的比喻，然后会心一笑的作品。它对那个特定时代的文化心理和审美趣味的捕捉，精准得如同手术刀，展现出一种超越时间的、深刻的人性洞察力。
评分我花了相当长的时间才适应这种独特的语感。它不是流畅得一气呵成的，反而是充满了一种故意为之的断裂感和疏离感，这种“不适”恰恰是它高明之处。作者似乎不急于将人物推入观众的怀抱，而是始终保持着一种优雅的距离，让读者自己去感受那份扑面而来的沧桑。书中的对白，尤其令人拍案叫绝。它们短促、机锋毕现，充满了双关和暗喻，很多时候，你得像一个密码破译员一样，去解读那些看似平淡实则暗藏玄机的言语交锋。这种文字上的“反直觉”，恰恰模拟了真实生活中，人们在特定社交场合下，彼此试探和隐藏的真实状态。它不像很多传记那样试图去“解释”或者“美化”人物，而是冷峻地展示了“他们就是这样”，这种坦诚，带着一种残酷的美感。读罢全书，我感觉自己像是经历了一场漫长而迷离的梦境，醒来后，周遭的一切似乎都带上了一层略微变形的滤镜，对现实的感知也变得更加敏锐和复杂起来。
评分初捧此书，我本以为会是一部沉闷的、按部就班的生平记录，谁知它却像一盒被精心保存的、泛黄的老照片集锦，每一页都闪烁着奇异的光芒。文字的韵味，绝非那种刻板的学术腔调可以比拟，它充满了散文的灵动和诗歌的意境。我尤其欣赏作者在处理人物心理转折时的那种“留白”艺术。很多时候，重要的情感波动和人生抉择，并非通过直白的叙述完成，而是通过环境的烘托、一个眼神的交汇、甚至是一件摆设的位置变化来暗示的。这要求读者必须全神贯注，带着一种探寻者的姿态去阅读，去挖掘文本深处的潜台词。这种阅读过程本身，就是一种智力上的享受和挑战。它不是那种读完就忘的“口水书”，而是需要反复咀嚼、时常回味的佳酿。每一次重读，都会有新的感悟，仿佛拨开了云雾，看到了先前未曾察觉的精妙布局。整本书的气质是清冷而疏离的，但在这清冷之下，却涌动着一股难以言喻的生命力和对世俗的深刻洞察，那种洞察力，尖锐得让人心惊。
评分后半部分比前半部分好。
评分实际上是张爱玲研究。想起当年上余老师这门课的情形了，作业我写了「十八春」。
评分http://wenku.baidu.com/view/b2f723fdc8d376eeaeaa31c6.html
评分余斌写这本传记的时候，《异乡记》还没有发表，因此他并不晓得《秧歌》里关于杀猪、做年糕等等的描述几乎都来自张爱玲1940年间探访胡兰成时路上的见闻。余斌也承认《秧歌》的反共倾向很明显，但与赵稀方不同的是，他能够指出张对于政治的兴趣是有限的，她最为关注的仍是人性，是日常生活，即便是在如此“重大题材”的小说里。这或许也是张迷多推崇这本传记的原因吧。
评分总算换了一个对得起正文的封面了。。。。。
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