隸書作為一種字體(書體),是中國文字史和書法史上的重要發展階段。隸書的形成,標誌著中國文字告彆瞭象形的古體,進入符號化的今體階段。
漢代是隸書最為盛行的曆史時期,在其四百餘年的漫長歲月裏,隸書是人們常用的書寫體。在實用的書寫中,人們又寄予瞭許多美的追求,於是産生齣許多隸書傑作和巨製,隸書藝術成就在這一時期最為輝煌。
若以書寫材料作大緻的劃分,兩漢的隸書作品可以分作刻石類和簡牘帛書類,其中,傳統的名品多見之於刻石隸書。
刻石隸書是一宗寶貴的文化遺産,直接齣自刻手的那些作品,與齣自書法傢筆下的作品的具體比較研究,更是一個有意義的課題。本文論及的“滯後現象”,就是對這一議題的研究伸齣的觸角。而“裝飾化傾嚮”的提齣,則是從另一個角度思考這一問題。如果這兩個方麵的問題澄清瞭,進而於簡牘隸書予以比較分析,理清種種端緒,再予以排比、綜閤、歸納,我們纔能揭開漢代隸書研究新的一頁。
唐吟方,1963年生於浙江海寜。1992年畢業於中央美術學院中國畫係。
曾任國傢文物局《文物》月刊書畫編輯、北京市文物局《收藏傢》雜誌編輯部主任。現為蘭亭書會書法研究院顧問、黃賓虹研究會會員、雲南印社顧問。西泠印社社員。現任浙派篆刻藝術研究院輪值副院長。長期關注近現 代藝術史 、收藏鑒定史,並涉及研究寫作,兼事書畫印創作實踐。
齣版有《雀巢語屑》、《中國書藝術五韆年史》(韓文版)、《浙派經典印作技法解析》、《近現代名人尺牘》、《尺素趣》、《藝林煙雲》、《新月故人》。
創作方麵,從上世紀九十年代始先後在東京、香港、上海、北京、蘇州、秦皇島、福州、海寜、寜波、南通、紹興、南京等地舉辦聯展或個展。
夏冰,1968 年生於河南固始。畢業於中央美術學院中國畫係、北京大學藝術學係。先後任中國農工民主黨中央文化委員會副主任,中國藝術研究院藝術培訓中心副主任、中國畫名傢工作室主任、創作研究中心副研究員、研究生導師,文化部“群星奬”美術、書法評審委員,文化部“中國書畫藝術之鄉”評審委員。中國美術傢協會會員。
評分
評分
評分
評分
說實話,一開始我有點擔心這會是一本非常枯燥的學術專著,畢竟主題是“刻石”,聽起來就跟考古報告差不多。但事實證明我的顧慮是多餘的。作者的文筆極其老辣,敘事節奏掌握得張弛有度。他很擅長運用對比的手法來突齣重點。比如,在談到皇帝的頌德碑和民間私人的墓誌銘時,兩種截然不同的書寫規範、用詞禁忌乃至書法風格,被他描繪得對比鮮明。前者是謹小慎微、字斟句酌的官方腔調,充滿瞭對皇權的集體想象和獻媚;而後者則帶著濃烈的地方口音和真摯的情感流露,甚至能從中窺見一些不符閤“禮製”的市井俚語。這種差異化的呈現,極大地豐富瞭我們對漢代社會文化分層的理解。它不再是一個鐵闆一塊的“大一統帝國”,而是一個充滿瞭地方差異、階層張力和文化張力的復雜有機體。閱讀的過程,更像是在跟隨一位博學的導遊,穿梭於不同的曆史現場,隨時都能發現新的盲點和驚喜。
评分我花瞭很長時間纔消化完這本書,尤其是關於書法風格演變的那些章節。作者對於書刻技藝的描述,簡直可以用“如臨其境”來形容。他不僅描述瞭刀法如何從秦代的方摺逐漸過渡到漢代晚期的圓潤與灑脫,更重要的是,他將這種技術層麵的變化,與當時文人階層對“自然”與“拙樸”的審美追求聯係起來。他甚至分析瞭不同石匠群體對刻綫的力度和深度的偏好,以及這些偏好如何受到雇主身份的影響。這讓我意識到,即便是看起來最機械的“刻字”工作,背後也蘊含著深厚的文化心理和審美取嚮。閱讀時,我常常忍不住去查閱書中所引用的那些拓片圖片,試圖從那些斑駁的綫條中,去感受那位漢代石匠手中顫動的刻刀。這本書成功地把一個看似“邊緣”的研究領域,提升到瞭探討藝術史和思想史的高度,讀來讓人心悅誠服。
评分總體而言,這本書給我的感覺是,它極其“負責任”。它不是那種熱衷於提齣驚世駭俗的“新觀點”來嘩眾取寵的讀物。相反,它錶現齣一種對史料的深沉敬畏。每當作者提齣一個推論時,都能在浩如煙海的碑刻資料中找到確鑿的旁證。更讓我感到踏實的是,作者在處理那些“存疑”的部分時,錶現得非常謹慎和坦誠,他會明確指齣哪些是基於強有力證據的推斷,哪些僅僅是學界的猜想。這種嚴謹的態度,恰恰是真正的好曆史著作所必須具備的品質。它教會瞭我如何帶著一種批判性的眼光去看待曆史的碎片,如何在有限的材料中,最大化地挖掘齣那個逝去時代的真實脈搏。看完之後,我不僅學到瞭很多關於漢代刻石的具體知識,更重要的是,我感覺自己的曆史思維方式也得到瞭極大的鍛煉和提升,受益匪淺。
评分這本書,怎麼說呢,簡直是打開瞭我對某個曆史時期認識的一個全新的窗口。我原本對那個時代的瞭解,大多停留在教科書上那些比較宏觀、比較臉譜化的描述,感覺人物和事件都像是被固定在曆史的標本裏,缺乏鮮活的生命力。但是這本《漢代刻石史》卻讓我看到瞭完全不一樣的景象。作者的考據功夫極其瞭得,不僅僅是羅列齣那些碑刻的文字內容,更重要的是,他深入到每一個刻石的背景、製作工藝、以及它在當時社會中所扮演的角色。我記得有一段描述一塊地方碑的文字,作者通過對石材來源和刻工風格的分析,推斷齣這塊碑很可能是在一次地方性的政治鬥爭之後倉促立起的,其措辭也充滿瞭當時地方豪強試圖掩蓋某些事實的微妙用心。這種將冰冷的曆史遺物與生動的社會政治動態聯係起來的敘事方式,實在是太引人入勝瞭。讀完之後,我仿佛能聽到漢代市井間的喧囂,能感受到士人階層在權力更迭中的焦慮與掙紮,那不再是乾巴巴的年代名詞,而是有血有肉的生活圖景。這種細節的還原和深度的挖掘,讓曆史不再遙遠,而是觸手可及的真實。
评分這本書的理論框架構建得非常紮實,但又巧妙地避免瞭生硬的理論灌輸。作者似乎非常注重“物的史觀”,他將刻石視為一種物質性的載體,通過對這些載體的考察,反推背後的意識形態和權力結構。我特彆欣賞他對“空間性”的探討。一塊碑立在哪裏,麵對著哪條街道,對著哪座官署,其含義都和它刻瞭什麼內容同樣重要。比如,某條重要道路邊的界碑,它不僅是地理的標記,更是法律權威在特定空間上的物理投射。作者結閤當時的城市規劃圖和現存遺址的地理信息,重建瞭這些碑石在古代空間中的“在場感”。這使得我們理解古代的權力運作不再是抽象的,而是與具體的物理環境緊密相連的。這種結閤瞭地理學、社會學和曆史學的多維分析視角,讓整本書的立意拔高瞭一個層次,是真正意義上的跨學科研究典範,絕非淺嘗輒止的皮毛之論。
评分西漢時期的刻石極為稀少,東漢刻石盛行。
评分西漢時期的刻石極為稀少,東漢刻石盛行。
评分西漢時期的刻石極為稀少,東漢刻石盛行。
评分西漢時期的刻石極為稀少,東漢刻石盛行。
评分西漢時期的刻石極為稀少,東漢刻石盛行。
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息,本站不存儲任何數據與內容,任何內容與數據均與本站無關,如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度,google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈圖書下載中心 版权所有