三岛由纪夫(1925-1970),日本作家。本名平冈公威,生于东京一个官僚家庭。1949年发表长篇小说《假面自白》,确立作家地位。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天人五衰》后自裁。一生共创作40部中长篇小说、20部短篇小说及18部剧本。代表作品有《虚假的告白》、《潮骚》、《春雪》、《志贺寺上人之恋》、《金阁寺》等。
其前期作品唯美主义色彩较浓,后期作品表现出一种可怕的艺术倾斜和颠倒。
李沫来译 译者前记 十年前,我曾经将此文全部译出来过,好像送给过某人,但是一点没有反应,算是明珠暗投了,过了不久连底稿都丢失了。在日本,从精神分析角度来评论三岛由纪夫的论文很多,有的议论他的假面人格、同性恋倾向及其自恋性美学观;有的则分析他的创造性病理……仅...
评分小说里带上点美学有关的内容,就会变得让人纠结,比一般的带点哲学意味的小说更需要去深刻理解,因为美学本身就是让人纠结的东西。 读完《金阁寺》之后,我发现自己对主人公的名字完全没有印象,不过这点并不重要。 为什么金阁寺必须美?因为主人公是结巴,作为人有残缺,所以...
评分李沫来译 译者前记 十年前,我曾经将此文全部译出来过,好像送给过某人,但是一点没有反应,算是明珠暗投了,过了不久连底稿都丢失了。在日本,从精神分析角度来评论三岛由纪夫的论文很多,有的议论他的假面人格、同性恋倾向及其自恋性美学观;有的则分析他的创造性病理……仅...
评分看完了《我是貓》,還算蠻有趣的一本書。常常會看到放聲大笑,即使在生活中也難得這麼開心了。然而結局卻寫成那個樣子,有一種被背叛的感覺。 接下來帶著一種硬著頭皮地心情拿起《金閣寺》。稍微看過中譯本日文小說的都知道大陸的日譯被兩個人壟斷。川端康成的《雪國》是葉渭...
评分总的来说,每一种中文译本都有不少问题。其中林少华翻译的青岛版有好几个误译(如开篇第二段主角父亲在他人恳求下出家,竟误为「由于他本人再三请求」),但却比较忠实原文;而大家经常称赞的台湾星光版,反倒「二次创作」的倾向最明显。 (有趣的是,林少华翻译的大陆版村上...
这本书最让我感到惊喜的是其对“非人性化”元素的运用。我们通常期待小说中的角色是充满复杂情感的个体,但在这里,作者似乎故意拉开了与人物情感共鸣的距离。叙事视角时常显得疏离、冷静,甚至带着一种近乎科学观察的客观性,尤其是在描述那些群体行为或机械化的日常生活时。这使得读者无法轻易地对任何角色产生单纯的同情或厌恶,而是被迫从一个更高的维度去审视整个人类群像的运作模式。这种“去情感化”的处理,反而带来了更深层次的哲学思考:在特定的社会结构下,个体的能动性究竟还剩下多少?情感是否只是一种功能性的附件,而非驱动力?读完后,我感觉自己像是一个刚刚结束了对一个复杂生态系统研究的生物学家,对所观察到的现象有了清晰的认识,但心中却留存着一种对那种冰冷逻辑的敬畏与不安。它迫使我们跳出“我是谁”的传统提问,转而思考“我们是如何被建构的”。
评分我向来对那些热衷于宏大叙事的作品持保留态度,但这本书成功地在极小的空间内,讲述了一个关乎“遗忘与铭记”的史诗。它聚焦于几个看似微不足道的人物和他们所处的封闭环境,但通过对这些“小世界”的深度挖掘,作者却触及了人类文明最核心的命题。环境本身仿佛成为了一个有生命的实体,它的历史、它的秘密,都深深地嵌入到居民的一举一动之中。我欣赏它避开了那些宏大的历史背景介绍,而是选择让历史的重量通过日常生活的摩擦和重复中自然显现。阅读过程中,我不断地在思考:究竟是什么定义了一个地方的“灵魂”?是那些被刻意保存下来的纪念碑,还是那些在不经意间流传下来的民间传说和日常习惯?这本书巧妙地模糊了这两者之间的界限,让你意识到,真正的“历史”往往藏匿在最不引人注目的角落里,等待有心人去发现并重构。
评分我必须承认,在阅读这本书的过程中,我的情绪经历了一场过山车般的洗礼。它并非那种让你捧腹大笑或泪流满面的作品,它的力量在于一种缓慢渗透、持续累积的压抑感和宿命感。作者似乎对人性的幽暗面有着近乎病态的洞察力,笔下的人物无一不带着沉重的包袱,他们的选择充满了无可奈何的悲剧色彩。我常常在深夜读完一个章节后,需要起身走动许久才能平复心情,不是因为情节的血腥或惊悚,而是那种对人类处境的深刻无力感。这种深沉的基调贯穿始终,即便是最微小的希望之光,也很快被现实的重力拉回深渊。文学作品的力量很多时候在于它能让人直面那些不愿触碰的真实,而这本书无疑做到了这一点。它像一面冰冷的镜子,反射出我们自身结构性的缺陷和无法逃脱的社会桎梏。如果你期待的是轻松愉快的阅读体验,那这本书可能并不适合你;但如果你渴望的是直击灵魂的深刻反思,那么请准备好迎接这场洗礼。
评分这本小说的叙事手法简直令人拍案叫绝,作者对时间线的掌控力令人咋舌。它并非那种按部就班、线性推进的故事,反而像是一张精心编织的网,将过去、现在乃至是某种模糊的未来碎片以一种近乎梦呓的方式交织在一起。初读时,你可能会感到一丝迷惘,人物的身份和动机似乎总是在云雾缭绕之中,但正是这种不确定性,营造出一种独特的悬疑氛围。我尤其欣赏作者在描绘环境细节上的笔触,那些关于光影、气味和材质的细腻描摹,仿佛能让你真的置身于那个特定的场景之中,空气是潮湿的还是干燥的,墙壁是粗粝的还是光滑的,一切都那么鲜活可感。更妙的是,角色之间的对话并非纯粹的信息传递,它们更像是某种心照不宣的试探和角力,隐藏在寻常言语之下的暗流汹涌,需要读者全神贯注地去捕捉和解读。它要求你积极参与到文本的建构中来,而不是被动接受。这种挑战读者的创作方式,使得每一次重读都能发现新的层次和更深远的意图,绝对是一部值得反复咀嚼的文学作品。
评分从技术层面上讲,这位作家的词汇驾驭能力简直是教科书级别的范本。我留意到他对于某些特定动词和形容词的重复使用,但这绝非是偷懒或词汇贫乏的表现,而是一种精妙的修辞策略,用来强化某种主题或情绪的循环往复。例如,某个描述“阴影”的词语,在不同的语境下被赋予了截然不同的象征意义,时而是物理的遮蔽,时而是道德的亏欠,时而是记忆的残留。这种对语言的雕琢达到了近乎偏执的程度,每一个句子的节奏和断句都像是经过精密计算的音乐旋律。读起来,你甚至能感受到那种打磨文字时作者的呼吸和心跳,那种对“完美表达”的执着追求。我常常会停下来,默默地在脑中将某些段落复述几遍,只为体会那种句子内部的韵律美。这不仅仅是讲故事,这是用文字搭建起一个结构复杂、逻辑严密的艺术品,其美感很大程度上来源于其形式上的无可挑剔。
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