具体描述
劉俊說：「白先勇筆下的人物，從桂林出發，經過上海、南京、香港、臺北、芝加哥，終於停在世界性大都會紐約。《紐約客》的出版意味著白先勇的小說世界，已不只是展現中國的人情歷史、文化處境、政治動盪、精神世界，而有了眾多外國人形象的融入。《Danny Boy》和《Tea for Two》這兩篇小說對愛的涉及，也提升為一種超越種族、性別和文化的大愛，揭示整個人類共同面臨的人間災難。隨著白先勇小說題材、人物和主題的『走向世界』，他觀察世界的角度，已不只是站在國族的立場，而是具有了世界主義的高度??這對白先勇來說，是他創作上的一大豐富和擴張。」
作者简介
白先勇，小说家、散文家、评论家、剧作家。1937年生，广西桂林人。台湾大学外文系毕业，美国爱荷华大学“作家工作室”（Writer's Workshop）文学创作硕士。他的小说被译成英、法、德、意、日、韩等多种语言文字，在海内外拥有读者无数。著有短篇小说集《寂寞的十七岁》、《台北人》、《纽约客》，长篇小说《孽子》，散文集《蓦然回首》、《明星咖啡馆》、《第六只手指》、《树犹如此》，电影剧本《金大班的最后一夜》、《玉卿嫂》、《孤恋花》、《最后的贵族》等，重新整理明代大剧作家汤显祖的戏曲《牡丹亭》、高濂《玉簪记》，并撰有父亲白崇禧及家族传记。
目录信息
读后感
对前两篇感慨最深，因为最自我；中间两篇悲惨，最后两篇浪漫，但都于我时间和距离遥远。 在豆瓣阅读试读了开头就立即买来，接着在手机上一气看完。第一次读白先勇的书，最深感触就是——细！腻！至！极！他完美地诠释了这四个字。 现在看书，多看杂文和小说。对于杂文，有理有...
评分读这本书之前，以为书中的纽约客是“New Yorker”，不想却是“梦里不知身是客”的客，读罢甚是感伤。 几篇中，最喜欢的是《骨灰》，读得很压抑，也读得很迷茫，《夜曲》亦是如此。那个时代的青年，都有自己的理想追求，有自己的一腔热血，不同的政治信仰，却是一样的爱国情怀...
评分我一向对小说不甚倾心，可能是都市人的通病，我们越来越不爱读小说了，顺手翻翻以前的文章，竟然没有推荐过一本小说，想想看，像梁文道讲的：“之所以现代人都不读小说了，大抵是因为感觉从小说里，从叙事中学不到什么；其实并非如此，其实读小说并不是学不到东西，而是你可能...
评分老纽约老上海 精神契合的 同志恋爱 大时代的演进 瘟疫中的生死别离 钱与爱 都刻画的很好。 更令人惊叹的是，如此丰富的内容，居然是篇华丽辞藻都几乎没有的短篇。 白先勇非常会用分量合适的物品一下子就撑起一种意境，交代一种背景，暗喻一种排场。虽然短但细细读来，信息量...
评分看完《纽约客》的那一瞬间，仿佛时光穿梭，越过了好几个年华。 谪仙 谪仙们并没有降到地上，而是在半空中戛然而止。 上海官宦家庭的富家大小姐们，在国内，她们是家中的掌上明珠，受尽万千宠爱，给予重了托远赴重洋到纽约深造。从上海到纽约，深居在象牙塔里的小姐们，仿佛...
用户评价
真是搞不懂现在一些所谓的“文学作品”，要么矫揉造作得像一盘精美的甜点，华而不实，一口下去全是糖精味；要么就是沉闷得像一本过时的电话簿，除了让你昏昏欲睡，什么也学不到。但偶然翻到的这本《摩天楼下的低语》，却是个例外，它简直是把“质感”和“深度”这两个词缝合得天衣无缝。这本书的叙事视角非常独特，它没有采用传统的第一人称自白或者全知视角，而是采用了大量碎片化的、类似日记摘录和会议备忘录的交错形式。刚开始读的时候，我甚至有些不适应这种跳跃性极强的叙事结构，感觉像是在拼凑一幅被打乱的拼图。但一旦适应了作者的“游戏规则”，那种乐趣就来了——你必须调动所有的认知能力去连接那些看似不相关的线索，去推断人物的真实动机和隐藏的故事线。这本书涉及的主题极其宏大，它探讨了金融资本的本质，以及当人被异化为数字和资产负俄时，灵魂究竟还剩下多少重量。其中有一章专门描述了一场关于某跨国公司股票的午餐交易，作者对华尔街术语的运用精准得令人咋舌，没有丝毫的生涩感，读起来就像是偷听到了真正大佬们的密谋。最让我震撼的是，这本书的语言风格极其冷峻、理性，几乎没有使用任何煽情的词汇，然而正是这种克制，反而激发出读者内心深处最强烈的共情。它不是在“告诉你”感受什么，而是在“展示”给你看，让你自己去感受那种被系统碾压的无力感。绝对是那种需要反复阅读、每次都能挖掘出新东西的硬核作品。
评分老实说，我对那种故作高深的“文学艺术品”一直持保留态度，总觉得很多作者为了显得自己与众不同，故意把句子写得拗口，把逻辑搞得晦涩，读起来简直是对时间的一种折磨。但是，这本《霓虹光谱》完全颠覆了我的固有印象。它用一种近乎口语化的、甚至带着点市井气的幽默感，讲述了一个关于艺术与商业边界的故事。作者的笔触非常轻盈，就好像你在一个拥挤的酒吧里，听一个极其会讲故事的朋友，在你耳边娓娓道来他最近遇到的奇闻异事。这本书的核心魅力在于它对“真实性”的探讨。它不是那种非黑即白的道德说教，而是赤裸裸地展示了艺术创作在面对生存压力、市场追捧和自我理想之间的多重拉扯。我印象最深的是主人公为了获得一笔赞助金，不得不修改自己作品中一个“过于尖锐”的部分，然后他回到工作室，看着被修改过的版本，那种眼神里流露出的混合着妥协、不甘和自我欺骗的复杂情绪，被作者捕捉得淋漓尽致。这本书的对话设计尤其精彩，充满了机锋和潜台词，你得仔细分辨角色说的每一句话背后藏着几层意思。它让我意识到，有时候最深刻的悲剧，往往不是发生在宏大的战争场面，而是发生在一次心照不宣的沉默或者一个微不足道的让步之中。这本书读起来很“舒服”，但读完之后，那种思考的余韵却久久不散，让人对周遭环境多了一层审视的目光。
评分这家伙，我跟你说，我最近读完了一本叫《都市脉搏》的书，简直是打开了我认识这个世界的一扇新窗户。作者的文字功力真是没得说，他笔下的场景描绘得栩栩如生，感觉我都能闻到曼哈顿街头那种混合着咖啡香、汽车尾气和湿漉漉人行道的独特气味。这本书并不是那种情节跌宕起伏的小说，它更像是一部用文字搭建起来的、关于现代都市生活的百科全书，但又不失那种深入骨髓的人文关怀。我特别欣赏作者对于那些“边缘人物”的刻画，那些在霓虹灯下匆匆走过、面容模糊的个体，他没有用廉价的同情去渲染，而是用一种近乎冷峻的、却又饱含理解的笔触，揭示了他们如何在巨大的城市机器中寻找自己微不足道的存在感。比如，有一段描写一位在中央公园长椅上看书的老人，作者花了整整三页篇幅来描绘他手中那本泛黄书的纹理、他手指关节的凸起，以及他眼中投射出的、与周围飞速移动的行人格格不入的静止感。那种对细节的极致捕捉，让我仿佛也坐到了那张长椅上，体会到一种被时间遗忘的宁静。这本书的节奏控制也十分精妙，时而快得像一场突如其来的暴雨，充斥着信息和噪音；时而又慢得像深夜里一盏昏黄的街灯，让人有足够的时间去沉思那些被日常琐事掩盖的宏大主题，比如孤独、身份认同，以及在快速迭代的文化洪流中如何保持自我。读完之后，我感觉自己对“生活”这个词的理解都加深了一层，不再是简单的吃喝拉撒，而是一种复杂的、多维度的体验。
评分翻开这本《时间切片》，我原本以为会读到一本流水账式的成长回忆录，毕竟封面设计得相当朴素，给人一种“老派”的怀旧感。结果，这本书带给我的体验，更像是一次结构精密的、多线程的心理实验报告。作者似乎对“记忆的不可靠性”有着近乎痴迷的研究，他通过不同时间点、不同视角对同一事件的回溯，展现了人类心智是如何不断重塑、美化或扭曲过去以适应当前的处境。这本书没有一个明确的主角，它更像是一座由无数个“片段”构成的迷宫，每一个片段都带着鲜明的时代烙印——七十年代的政治狂热、八十年代的经济腾飞、九十年代的文化迷茫，都被细致地嵌入到日常生活的琐碎细节中。比如，作者描述了一件发生在三十年前的家庭争吵，通过不同家庭成员的视角重现，争吵的原因、用词、甚至当时的房间布局都大相径庭。这种叙事手法极其考验读者的专注力，你需要不断在不同的时间维度中穿梭，自己去构建一个“最接近真相”的版本。这本书最难能可贵的地方在于，它既有极强的历史厚重感，同时又对个体的脆弱性保持了极大的温柔。它没有给出任何标准答案，只是呈现了无数种可能性，最终将解释的权力完全交还给了读者。读完之后，我感觉自己像刚从一次漫长而复杂的梦中醒来，对“过去”这个概念有了一种全新的、更加辩证的理解。
评分说真的，很少有书能让我产生一种“被冒犯”后又立刻心悦诚服的感觉，但这本《无形之城》做到了。一开始看这本书的文风，我差点以为是某个学院派哲学家喝醉了写的哲学论文，句子结构复杂到需要反复回读才能理解其基本含义。它似乎完全不关心读者的阅读体验，专注于表达作者内心深处那些极其抽象和晦涩的观念。这本书的主题围绕着“信息过载时代下的意义真空”展开，但它拒绝用任何通俗易懂的比喻来解释，而是直接将读者抛入到一个由纯粹的概念和符号构筑的语言迷宫中。书中大量运用了数学模型、符号逻辑和后结构主义的术语，如果没有一定的背景知识，初读时绝对会感到巨大的挫败感。然而，当我强迫自己放慢速度，把它当作一份需要“破解”的密码来对待时，那种智力上的挑战带来的回报是巨大的。它迫使你的大脑以一种全新的、非线性的方式去处理信息。特别是作者在探讨“算法伦理”的那一章，他构建了一个精妙的逻辑推演，论证了在高度自动化的决策系统中，人类的自由意志将如何被稀释和消解。这本书的精髓不在于它说了什么，而在于它如何用其极度严谨、近乎冰冷的语言结构，来模拟和批判我们当前所处的、日益缺乏人性的数字化生存状态。读完它，感觉像是进行了一次高强度的智力体操，虽然疲惫，但绝对让你觉得思维的“肌肉”得到了极大的锻炼和拉伸。
评分「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」
评分生命在大时代背景下，显得苍白且不堪一击。#人一辈子，到底为什么
评分《台北人》好看一些。
评分看完Danny boy就马不停蹄打开了网易云，怎么这么耳熟？原来和you raise me up师出同门，源自伦敦德里小调，小野丽莎的版本最销魂。 六篇小说，成双入对，横跨半个世纪，在不同纬度和维度的两岸间画了一个诡谲而又熟悉的五线谱。 该版本最后的后记和两篇论述鞭辟入里的结构了最喜欢的两篇。民族的苦难终将降维到身体的苦难，身体的苦难有时却无法唤醒麻木的灵魂。
评分「念天地之悠悠，獨愴然而涕下」
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