具体描述
本书主要探讨了1917—1957年间中国新文学中成就最高的小说一门的创作历程，尤其致力于“优美作品之发现和评审”，发掘并论证了沈从文、张天翼、钱锺书、张爱玲等重要作家的文学史地位。其典范性的理论框架，早已成为东西方研究中国现代文学史的经典之作，也是必读之作。
本书英文版自1961年出版以来，已经两次修订。中文繁体字版也早于1979、1985年分别在中国香港和台湾地区出版，2001年又在香港出版了中文繁体字版增删本。本社此次出版的中文简体字版是以台湾传记文学出版社1985年出版的中文繁体字版（“传记文学丛刊之四十九”）为底本。
作者简介
夏志清（1921—2013） 生于上海浦东，原籍江苏吴县。耶鲁大学英文系博士。先后执教于美国密歇根大学、纽约州立大学、匹兹堡大学、哥伦比亚大学。1991年荣休。
英文著作有《中国现代小说史》、《中国古典小说》、《夏志清论中国文学》，中文著作有《爱情•社会•小说》、《文学的前途》、《人的文学》、《新文学的传统》、《夏志清文学评论集》、《夏志清序跋》、《鸡窗集》、《张爱玲给我的信件》等。
目录信息
编译者序/017
第一编 初期（1917—1927）
第一章 文学革命/003
第二章 鲁迅/024
第三章 文学研究会/044
第四章 创造社/073
第二编 成长的十年（1928—1937）
第五章 30年代的左派作家和独立作家/089
第六章 茅盾/106
第七章 老舍/126
第八章 沈从文/144
第九章 张天翼/163
第十章 巴金/183
第十一章 第一阶段的共产主义小说/199
第十二章 吴组缃/217
第三编 抗战期间及胜利以后（1937—1957）
第十三章 抗战期间及胜利以后的中国文学/225
第十四章 资深作家/250
第十五章 张爱玲/280
第十六章 钱锺书/302
第十七章 师陀/321
第十八章 第二阶段的共产主义小说/328
第十九章 结论/348
附录一 1958年来中国大陆的文学/359
附录二 现代中国文学感时忧国的精神/376
· · · · · · (收起)
读后感
有关这本著作的诞生机缘，夏志清先生已经在序里作过详细交待，这里本无须赘述，然有一点实值得一提——当初夏先生本想撰写一部全面的《中国现代文学史》，但他通读了《中国新文学大系》之后，感到那些诗歌和散文都不合他的胃口，只觉新文学里的小说部门成就最大，讨论起来也较...
评分文学革命 上个世纪初（特别是1917－1927年）是中国文学最至关重要和不可忽视的年份。1917年1月、1918年4月，胡适分别在《新青年》上发表了题为《文学改良刍议》和《建设的文学革命论》的文章，提倡白话文，拉开了文学革命的序幕。此后的三十多年，中国文学不仅走出了自己的路...
评分夏老作论至性，以思想史和文化心理结构的角度（主流文学史？）上来说其见多有主观之论，精彩处亦出于此，本无可说。 我观众论，都称赞夏老的文学史突破了老范式，给学人以新视野，但有个别高才说什么“黄河浊流引清流”之类的奇葩比喻，倒是让我发笑，先不说这浊流...
评分知道夏志清，是因为他一手捧红了（或者说再次捧红了）张爱玲，此后一切文学史提到港台和大陆的第二次“张爱玲热”，便略不去夏志清这一笔。而夏志清之吸引我，部分原因也是其赤子之心：一般文学评论，极少有这么热情洋溢，带有这么“强烈的偏见”。 这种特点让夏志清...
评分2007-2-7 三 阴 读完夏志清《中国现代小说史》。 P286一本小说之优劣，当然不能以主题的深浅来评价，最要紧的关键是这个主题是否得到适当的处理。 P330沉溺于闹剧式地歪曲形象，最后必然是贬低人，也贬低了从事文学创作和研究这项专业。 有许多书中论及的作家作品都没有接触过...
用户评价
这本书的叙事节奏简直是教科书级别的教科书！作者对时间线的把控精准得令人咋舌，仿佛每一个章节的推进都经过了精密的计算。读起来，那种扑面而来的历史厚重感和文学变革的脉动交织在一起，让人不禁感叹，原来梳理一部宏大的历史演进可以如此引人入胜。它不仅仅是罗列作家的生平和作品，更像是在构建一个由无数思想碰撞与时代浪潮共同塑造的文学景观。我特别喜欢它对特定时期文学思潮变迁的剖析，那种深入骨髓的洞察力，让我这个业余爱好者都能大致勾勒出“五四”新文学运动如何一步步走向成熟，以及随后数十年间，不同流派之间如何相互借鉴又彼此抗衡的复杂图景。读完后，我感觉自己好像真的走过那段文学的崎岖山路，而不是仅仅读了一本枯燥的参考书。那种智力上的满足感，是很难用简单的“好”来概括的。
评分说实话，刚翻开这本书的时候，我还有点担心，怕它会像很多学术专著那样，充斥着晦涩难懂的术语和过度解读。然而，出乎意料的是，作者的语言风格非常具有亲和力，同时又不失应有的学术严谨性。他处理那些复杂的理论概念时，总能找到一个绝佳的切入点，用一种近乎散文诗般的笔触来阐释，让原本僵硬的文学批评变得鲜活起来。尤其是对几位标志性作家的分析部分，简直是神来之笔。作者没有陷入对他们私生活的猎奇式描写，而是聚焦于他们的文本创新和对民族精神的关怀，这种高度的聚焦性使得论述的力度倍增。对我来说，这本书提供了一个非常可靠的框架，帮助我重新审视那些我曾经浅尝辄止的作品，挖掘出它们在特定历史语境下的深层价值。
评分这套书的阅读体验是极其沉浸的，我通常是抱着批判性的眼光去审视历史书籍的，但在这本书面前，我的疑虑很快就被作者扎实的研究和深刻的见解所消解了。它不像有些评论那样充满主观臆断，而是建立在一系列坚实的文献基础之上。当我看到作者如何梳理不同时期审查制度对文学创作的微妙影响时，我立刻体会到了那种“言论的重量”。作者的笔触冷静而有力，他没有进行廉价的情感宣泄，而是用无可辩驳的史实来呈现文学在特定社会环境下的生存状态。这种克制而深沉的叙述方式，反而带给读者更强大的震撼力，让人在合上书本后，依然能感受到文字背后的风云变幻和作者那份对文学严肃性的坚守。
评分这本书的结构编排实在是太妙了，完全打破了我对“史”类书籍的刻板印象。它不像是一部按部就班的年鉴，而更像是一场精心策划的展览。每一部分都像是一个独立的主题展厅，从现代主义的引入，到乡土文学的兴起，再到对革命现实主义的探讨，过渡自然，逻辑严密。更让我惊喜的是，作者在叙述宏大趋势的同时，从不忽略那些被主流叙事边缘化的声音和个体命运的挣扎。这种“大局观”与“微观视角”的完美结合，使得全书的立体感极强。每次读完一个章节，我都会有一种意犹未尽的感觉，迫不及待地想知道下一阶段的文学图景将如何展开。这对于一个希望系统性理解中国现代文学发展脉络的读者而言，无疑是一份珍贵的导航图。
评分我必须承认，这本书的体量相当可观，但阅读过程却意外地高效。作者在构建整体框架时展现了非凡的提炼能力，他懂得在什么时候应该详述，什么时候应该略写，绝不拖泥带水。我尤其欣赏他对“现代性”这一核心概念在不同阶段的转化和适应的论述。这个概念往往是理论研究中的老大难问题，但在这本书里，它被拆解得清晰明了，并通过具体的文本案例得到了充分的印证。这本书的好处在于，它为你打下了坚实的基础，让你在面对任何具体的作家或作品时，都能迅速地将其定位在历史的坐标系中，理解其产生的时代背景和突破意义。对于任何想要深入研究中国现代文学的读者来说，这本书绝对是那种会放在案头，随时翻阅的工具书，而非仅仅是一次性的阅读材料。
评分夏志清先生说：“一部文学史，如果要写得有价值，得有其独到之处，不能因政治或宗教的立场而有任何偏差”，又说：“我所用的批评标准，全以作品的文学价值为原则”，虽然与内地教科书般、受范于意识形态的文学史不同，但夏先生下笔亦难免有所偏见吧，或许这就是所谓个人的文学趣味使然。摆脱道德感迟钝、缺乏风格与抱负、对问题的看法和见解人云亦云的“为主义而战”的文学，夏先生认为好的作家应该有足够的天分与想象力，能够无视于时代精神的要求，在写作的道路上自辟蹊径，这个标准倒倒颇为认同。
评分值得一读的文学史，毕竟很多大胆的观点在钱理群的书中不会有；大段大段的内容概括，评价作品太表面，常常未深入到文本本身，止于如“讽刺”“喜剧”等粗略概括，于我并不满足，但安利部分我收下了。
评分值得一读的文学史，毕竟很多大胆的观点在钱理群的书中不会有；大段大段的内容概括，评价作品太表面，常常未深入到文本本身，止于如“讽刺”“喜剧”等粗略概括，于我并不满足，但安利部分我收下了。
评分把文学史写得像散文一样优美，又像杂文一样犀利。写张爱玲的部分那种无法抑制的爱与激情真的太能感染人。对批评鲁迅的部分论断持保留意见。广西师大这一版应该是最接近港版的大陆版本了。 夏志清一家之言不可全取，幸好今天还可以有不同的观点，文学的论战。不同意就讲出来，大家以文驳文。要是回到那个只有一家之言的时代，才是最可怕的。
评分文学政治史 无法想象非阉割版会是什么样子......
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