引論
第一章 敘事研究的開拓(上)
——鬍適的敘事研究
第一節 研究敘事問題的“遠因”與“近因”
第二節 超越金聖嘆
第三節 探討故事的“傳播動力”
第四節 敘事題材的“先天優勢”與“後天調補”
第五節 “曆史的眼光”與鬍氏學術語境
第二章 敘事研究的開拓(下)
——顧頡剛的敘事研究
第一節 關注故事的“演變次序”
第二節 揭示故事“無稽的法則”
第三節 重視故事的“多變性”
第四節 孟薑女故事的變化與內涵
第三章 敘事的流動性
第一節 時間的流動與空間的流轉
第二節 故事的“整一性”與主人公的“生命流程”
第三節 戲麯敘事內含小說敘事的方式
第四章 敘事的互文性
第一節 同一故事孳乳齣多種文本
第二節 人生情景與人物關係的相互類同
第三節 具有遊戲意味的“戲仿”
第四節 文體轉換構成的互文性
第五章 敘事的虛擬性
第一節 民間的另類想象
第二節 虛擬性與可變性
第六章 敘事的重釋性
第一節 故事的可重復性是人類經驗史上的一個命題
第二節 集體共享型故事與人生睏境的文學喻示
第三節 集體共享型故事與“重釋”的意味
第四節 重釋性敘述的延展性與時代性
第七章 故事的逐層建構
——以嶽飛故事為例
第一節 嶽飛故事的“原生態”及其基本特點
第二節 英雄之死與“集體記憶”的形成
第三節 英雄的成長故事與集體記憶的“追加”功能
第八章 故事人物的創設與生成
——以宋代的梅妃故事為例
第一節 梅妃故事的曆史語境
第二節 “懼內”與“妒媚”的故事框架
第三節 “伴生型”的人物
第四節 失意文人的“身影”
第五節 梅妃形象的“復閤性”
第九章 故事人物的曆時性演化
——以曆代的柳永故事為例
第一節 宋代民間故事係統中的柳永
第二節 元代下層文士與柳永形象的對應關係
第三節 明清兩代柳永故事的“美化”傾嚮(上)
第四節 明清兩代柳永故事的“美化”傾嚮(下)
第五節 曆時性演化的柳永故事的內涵
第十章 故事人物的共時性塑造
——以明代的司馬相如故事為例
第一節 司馬相如故事與古代知識分子的“自我實現”問題
第二節 “紅顔慧眼”與“不負讀書”
——《風月瑞仙亭》話本
第三節 “引動閑心”與“長安得意”
——《琴心雅調》雜劇
第四節 “計窮途拙”與“好事多磨”
——《琴心記》傳奇
第五節 “情場波摺”與“白頭苦吟”
——《淩雲記》傳奇
第十一章 敘事結構的程式化
第一節 敘事程式化的濫觴
第二節 《綠窗新話》故事的程式化
第三節 《醉翁談錄》故事的程式化
第四節 敘事程式化的成因
第五節 敘事程式的世代承傳
第十二章 敘事單元的“嫁接”與“重組”
第一節 神話傳說已開先河
第二節 敘事單元的“嫁接”
第三節 敘事單元“重組”後的“內部更新”
第十三章 敘事格調的雅俗兼容
第一節 “俗”與“亞文化”形態
第二節 “雅”與多種敘事因素的交匯
第三節 不俗不雅與亦俗亦雅
第四節 偏於更“俗”與偏於更“雅”
結語
一、敘事層麵與心理層麵
二、敘事程式與人生的“典型情境”
三、敘事格調與生存欲望的調控
參考文獻
附錄 論《醉翁談錄》的性質與旨趣
後記
後序
· · · · · · (收起)