《爱与孤独》收录了旅美台湾女作家琦君散文作品共61篇。琦君的散文以怀乡忆旧独树一帜。对于琦君来说,浙江永嘉、台湾、美东纽约和纽泽西分占了她生命的三个时期,广义来说都是“乡”,而琦君也毫无保留地写下了故乡民情、台湾风情、旅美心情。她把对故乡、亲人的缕缕情思凝于笔端,感情浓烈真挚,文风质朴平实,笔调清丽雅洁,于平淡中见深沉。
琦君(1917-2006),原名潘希真,小名春英,浙江省永嘉县人。1917年7月24日生于温州的瞿溪乡,现当代台湾女作家。浙江瓯海瞿溪人。14岁就读于教会中学,后毕业于杭州之江大学中文系,师从词学家夏承焘。1949年赴台湾,在司法部门工作了26年,并任台湾中国文化学院、中央大学中文系教授。后定居美国。琦君以撰写散文开始她的创作生涯。她的名字总是与台湾散文连在一起。代表作品有散文集、小说集及儿童文学作品30余种,包括《烟愁》《红纱灯》(获中山文艺创作奖)《三更有梦书当枕》《桂花雨》《细雨灯花落》《读书与生活》《千里怀人月在峰》《与我同车》《留予他年说梦痕》《琦君寄小读者》《琴心》《菁姐》《七月的哀伤》以及《琦君自选集》等等。她也是著名电视剧《橘子红了》的原作者。
周末在南校区看了周国平的《爱与孤独》,一本把爱写得美好而透澈的书。 记得在暑假的时候听猪说他的书很好,特别是《安静的位置》,于是把一本厚厚的《周国平文集》从广州,到珠海,再到湛江,结果是完整地翻了几页带回学校,觉得竟然有看不懂的感觉,还书的时候还直...
评分摘要: 被誉为“台湾文坛上闪亮的恒星”的琦君是极少数的从事真正文学创作而作品畅销的作家,她的作品之所以深受读者欢迎,当中一个很重要的原因就是她信奉着“感人心者,莫善于情”这句名言,她始终怀着一颗纯朴的慈悲之心,用“情眼”看世界。于是,在她的作品下,处处都是...
评分周末在南校区看了周国平的《爱与孤独》,一本把爱写得美好而透澈的书。 记得在暑假的时候听猪说他的书很好,特别是《安静的位置》,于是把一本厚厚的《周国平文集》从广州,到珠海,再到湛江,结果是完整地翻了几页带回学校,觉得竟然有看不懂的感觉,还书的时候还直...
评分这是第二本念过去的细碎的书。也许现代人真是太匆忙,能够封印在心底多年之后拿出来微笑着回顾的太少。长到现在,即便不能理解那份沧桑,也能隐约有想落泪的体会。 道与父亲在战时听雨轩中念诗的岁月,道同学飞花行令忽而泪眼若为容。唯是那些付了真心的时光,是珍贵,才记...
评分以前从来不看这种非小说的的东西,把诗、散文、哲学小品等等太缥缈的都归归类视而不见。这本书是我第一次真正拿起来用心读过的和哲学相关的。 有爱便一定伴有孤独,一切常人都无法逃脱这个宿命。周国平是这样说的吧。但读书读时候我却分明看到作者本人在偷偷笑,欣喜于自己并没...
这本书的文字像是涓涓细流,无声地渗入心底最柔软的地方。它没有跌宕起伏的波澜壮阔,却在日常的琐碎与细腻中,勾勒出一种近乎透明的、关于存在本身的喟叹。我时常在深夜里捧读,那些看似平淡的对话和场景,总能在我脑海中激起久久不散的回响。作者对人性的洞察,如同手术刀般精准而温柔,揭示了我们在人群中努力伪装的脆弱和对真正联结的渴望。阅读的过程,与其说是吸收情节,不如说是一种缓慢的自我对话,仿佛作者借着笔墨,替我道出了那些我一直羞于启齿的困惑与迷惘。书中的意象运用极其高妙,比如某一章反复出现的关于光影的描绘,不仅仅是环境的渲染,更像是一种隐喻,指向角色内心深处无法触及的角落。我特别欣赏它那种克制的美学,没有过度的渲染和煽情,所有的情感都沉淀在文字的肌理之中,需要读者自己去慢慢提炼和品味。读完后,合上书页,世界似乎在一瞬间变得更加清晰,也更加苍凉,但这种苍凉并非绝望,而是一种接受了生命本质的释然。
评分这本书的魅力,在于它构建了一个完全自洽的微观宇宙,在这个宇宙里,物理定律似乎被情感的引力重新定义了。叙事视角时常在宏大与极微之间切换,上一秒可能还在描绘一片无垠的荒原,下一秒就聚焦于指尖轻微的颤抖。这种尺度的跳跃,让人时刻保持警觉。我印象特别深刻的是对“沉默”的刻画。在很多场景中,人物之间看似平静的沉默,实则暗流涌动,包含了所有未说出口的指责、爱意和恐惧。作者用精确到近乎科学的笔触,分析了这些非语言的交流,使得整个文本充满了张力。它不是一本易读的小说,它要求读者投入全部的注意力,去解码那些隐藏在表面对话之下的潜台词。它更像是一部关于“缺席”的艺术品,我们通过缺失的部分,去想象和拼凑出完整的形象。读完它,你会发现自己对“拥有”和“失去”的理解,都发生了一次微妙的位移。
评分简直是一场情绪的马拉松,读完后我感觉灵魂被彻底榨干,但又有一种奇异的满足感,像跑完一场艰难的越野赛。这本书的“真实”是残酷的,它毫不留情地撕开了所有关于浪漫和救赎的滤镜,直面生命中那些无法解决的悖论——比如,我们越是渴望被理解,就越是无法真正地向他人敞开心扉。我必须承认,阅读过程中有几次我不得不停下来,去回味一段极其简短的描写,那种对“不确定性”的描摹太精准了。它没有一个明确的英雄或恶棍,每个人都在自己的困境中挣扎,他们的错误和软弱,都显得那样合乎情理。作者对孤独的理解,超越了简单的形单影只,它是一种根植于人类心智深处的结构性缺陷。这种深刻的洞察力,使得这本书即便在多年后重读,依然能带来新的冲击。它不迎合任何人,只是忠实地记录了某种人类经验的底层逻辑。
评分老实说,初翻此书时,我几乎要放弃了,它的节奏慢得像夏日午后爬行的蜗牛,对话也常常是兜圈子,没有明确的指向性。但一旦你愿意沉下心来,允许自己被它那种近乎冥想的韵律所裹挟,奇妙的事情就发生了。它不是一本“读”的书,更像是一场“经历”。我仿佛被拉进了那个特定时空背景下,成为一个无声的观察者,去看那些角色如何笨拙地、带着满身的疲惫,试图在彼此的目光中寻找一丝确定性。它的结构处理非常巧妙,时间线经常是跳跃的,过去、现在和可能性的未来交织在一起,让人在阅读时必须不断地重组叙事,这本身就是一种智力上的挑战,也成功地模拟了记忆的碎片化特征。特别是关于“等待”这一主题的探讨,被处理得极其深刻,那种无望中的坚持,那种即便知道结果可能徒劳却依然要赴约的勇气,读来令人动容。这本书对语言的驾驭达到了近乎诗歌的境界,每一个断句,每一个留白,都仿佛经过千锤百炼,充满了张力。
评分这本书给我最大的震撼在于它的“空旷感”。它描绘的场景和人物关系,都带着一种巨大的、无法填补的间隙。你可以清晰地感受到角色之间的疏离,那种即便身体紧密相依,灵魂却相隔千山万水的状态。作者擅长使用大片的留白来构建氛围,这种留白不是内容缺失,而是有意为之的呼吸空间,让读者得以将自己的经验投射进去。我尤其喜欢它处理“记忆”的方式,记忆不是线性的回顾,而是不断被当下情绪重塑的流体。当主角回忆起某个童年场景时,那种回忆的色彩和温度,总是被他此刻的处境所扭曲和渲染,真实与虚构的界限变得模糊不清。这种处理手法,让整部作品充满了哲学思辨的意味。它迫使你思考:我们所拥有的“真实”,究竟有多少是我们自己构建的幻象?它并非提供答案,而是铺陈了一个广阔的疑问之地,让你心甘情愿地迷失其中。
评分就是这种娓娓道来的感觉 用最平实的语言 最打动我 喜欢那篇“我的另一半”补叙~作者一定是个有爱坚强的小女人~
评分就是这种娓娓道来的感觉 用最平实的语言 最打动我 喜欢那篇“我的另一半”补叙~作者一定是个有爱坚强的小女人~
评分适合下午茶时间读
评分散文这东西果然一次读太多就会觉得腻……这本集子收录的篇目内容方面重复交叠的有些多,读到后面会觉得乏味。强推第一章《三更有梦》,是整本书最好的部分。琦君的文字是我非常喜欢的风格,平实而有自己的韵味。虽然作为女作家难免在叙述上絮叨了一些,在抒情上泛滥了一些,但是她的文字和情感都很“真”。要是我现在是中学生一定给五星,中学生就该多读读这些文章,塞给他们那么多迅哥儿干嘛?
评分比起《夢中的餅乾屋》,這部已經好太多。誒,琦君啊琦君,有股台灣文人的通病。陰柔有余,濕漉漉繾綣的情思有余,乾燥、深沉、能歷經時間的東西卻不足。看朱天心、朱天文的文集也有此感。
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