《建筑师》杂志创办于1979年,是一本大型综合性学术刊物,已出片反一百二十多期,刊登过大量具有很高学术价值的论文、译文,是中国建筑界最具学术份量和影响力的刊物之一。本书是《建筑师》丛书之一。本书主要内容包括:密斯·凡·德·罗的建筑思想,功能、结构与美——在英国建筑学会特别会议上的讲演,晚期现代主义与后现代主义,土构建筑大有可为,空间的限定,后现代建筑语言(节选),建筑量度论——建筑中的空间、形状和尺度,现代主义运动之后,现代建筑的混乱局面,城市并非树形,中国园林之意义等。
除了第一篇密斯的谈话节选外,后面的大师谈话和文章都只有出处没有年代。大师的理念随着时间的推移有着相当大的变化,没有谈话时间,缺乏背景知识很容易让人曲解大师的观点。 总体上看,翻译得让人容易理解,文章的分量也很重。很好。
评分除了第一篇密斯的谈话节选外,后面的大师谈话和文章都只有出处没有年代。大师的理念随着时间的推移有着相当大的变化,没有谈话时间,缺乏背景知识很容易让人曲解大师的观点。 总体上看,翻译得让人容易理解,文章的分量也很重。很好。
评分除了第一篇密斯的谈话节选外,后面的大师谈话和文章都只有出处没有年代。大师的理念随着时间的推移有着相当大的变化,没有谈话时间,缺乏背景知识很容易让人曲解大师的观点。 总体上看,翻译得让人容易理解,文章的分量也很重。很好。
评分除了第一篇密斯的谈话节选外,后面的大师谈话和文章都只有出处没有年代。大师的理念随着时间的推移有着相当大的变化,没有谈话时间,缺乏背景知识很容易让人曲解大师的观点。 总体上看,翻译得让人容易理解,文章的分量也很重。很好。
评分除了第一篇密斯的谈话节选外,后面的大师谈话和文章都只有出处没有年代。大师的理念随着时间的推移有着相当大的变化,没有谈话时间,缺乏背景知识很容易让人曲解大师的观点。 总体上看,翻译得让人容易理解,文章的分量也很重。很好。
这本书的语言节奏感非常强烈,读起来有一种强烈的音乐性,仿佛是不同速度的乐章在交织。有的章节如慢板,沉稳地铺陈历史背景和理论基础,细节扎实到让人不得不佩服作者的文献功底;而另一些章节则像是急速的赋格,观点层层递进,逻辑链条紧密得让人几乎喘不过气来。我个人认为,作者在论述“主体性消解”这一核心议题时所采取的策略尤其高明。他没有采用那种“主体已死”的简单论断,而是细致地描绘了主体如何在资本、技术和信息流的共同作用下,演变成一个不断被重构、被外部数据所定义的“浮动节点”。这种描述,既具备了深刻的批判性,又充满了对未来可能性的开放态度。读完后,我感觉我的词汇量——不仅仅是字面上的,更是概念层面的——得到了极大的丰富。这本书需要精读,因为稍不留神就会错过一个精妙的转折点,但这种付出是完全值得的,它带来的心智上的拓宽是无法用金钱衡量的。
评分这本书最引人入胜之处,在于它对“后现代”这个模糊概念的精确“解剖”。作者并没有将它视为一个终点或一个终结,而更像是一个正在发生的、充满张力和矛盾的“过程”——“路上”。这种动态的视角,极大地避免了将思潮僵化为固定教条的风险。我特别关注了其中关于“真实”与“拟像”在当代媒介环境中的相互渗透,作者的分析超越了表面的现象描述,直指权力结构如何利用这种模糊性来维持其运作。他通过一系列的案例,清晰地展示了从工业时代的“复制”到信息时代的“生成”之间,认知模式的根本性转移。这种分析的深度,迫使我必须重新校准我理解世界的基本工具箱。这本书的价值在于,它不仅梳理了思想史,更重要的是,它提供了一套在后现代语境下进行有效思考和有效行动的“操作手册”,虽然它没有直接给出操作步骤,但其提供的理论框架本身就是最强大的工具。它确实成功地让我从“现代人”的视角,开始尝试以一种更具弹性、更少确定性的方式去面对这个日益复杂的现实。
评分坦白说,一开始我对这种宏大的哲学议题有些敬畏,担心内容会过于晦涩难懂,但作者的写作策略高明之处就在于,他懂得如何将那些深奥的概念与具体的社会现象进行无缝对接。这本书读起来,更像是在跟随一位博学的老友进行一场酣畅淋漓的午后对谈,而不是在啃食一本艰深的学术专著。他善于运用类比和日常生活中的小事件来解释复杂的理论,比如他对“断裂”与“连续”之间张力的阐述,就巧妙地联系到了当代城市景观的快速更迭。我尤其欣赏作者在批判现代性“理性化”进程时所流露出的那种克制的悲悯,那不是简单的否定,而是对人类在追求效率与秩序中可能失落的那些“非理性价值”的深切缅怀。这种情感的注入,使得这本书在保持学术严谨性的同时,拥有了极强的人文温度。它让我意识到,对“后现代”的探讨,归根结底,是对我们如何更好地“为人”的追问。
评分这本书给我带来的震撼是无与伦比的,它像是一把锋利的钥匙,打开了我对传统认知结构中一直存在的疑惑。从一开始阅读,我就被作者那种旁征博引、深入浅出的叙述方式深深吸引住了。他没有用那种高高在上、故作深奥的学术腔调,而是用一种非常贴近生活、充满洞察力的笔触,引导我们审视那些我们习以为常却又在深处开始瓦解的观念。尤其是在探讨“现代性”的边界时,作者展现出了惊人的思辨能力,他不仅指出了“现代”在逻辑上的自洽性,更重要的是,他剖析了这种自洽如何在现实的冲击下,一步步暴露其内在的矛盾和脆弱。我尤其欣赏他对历史脉络梳理的清晰度,仿佛能看到一条清晰的河流,从启蒙的源头奔腾而下,在不同的拐角处激起了新的浪花,最终汇入我们现在所处的、充满不确定性的广阔海洋。每一次阅读的间隙,我都会停下来,望向窗外,那些熟悉的景象似乎都蒙上了一层新的、审视性的滤镜。这本书不是提供答案的,它更像是一个精妙的提问者,迫使每一个读者都必须重新审视自己的立足点,这是一种非常负责任且充满挑战的阅读体验。
评分这本书的结构和行文风格简直是一场思维的迷宫探险,让人欲罢不能却又时时需要回溯。我特别留意了作者在处理不同文化语境下“后现代现象”时的对比手法,那简直是教科书级别的精妙。他并没有简单地将西方思潮的输出视为唯一的范式,而是深入挖掘了不同地域在现代化进程中所遭遇的独特困境,以及这些困境如何催生出带有地方色彩的解构主义倾向。例如,关于叙事权威的瓦解部分,作者引用的案例跨越了哲学、艺术甚至大众媒体的边缘地带,展示了一种“无中心化”的趋势如何从宏大叙事渗透到我们日常的语言实践中。最让我印象深刻的是,他没有沉溺于对“虚无主义”的简单批判或颂扬,而是将其置于一个动态的、充满能动性的历史场景中去考察,这使得整本书的基调显得尤为沉稳和富有建设性。阅读过程中,我发现自己的批判性思维被极大地激发出来,我开始主动去质疑那些看似坚不可摧的分类和定义,这本书成功地打破了我原有的认知壁垒,让我体会到了一种智识上的“解放感”。
评分当他们在谈论中国园林的时候,subject-object的系统依然刺眼。打破这个长久以来横亘在两性、东西方之间的价值体系真正是几代人人的使命。只有在这个时候,颜爷对东亚研究所以及美国国籍的拒绝才显得如此强大。我始终更佩服那些有所不为的人。
评分当他们在谈论中国园林的时候,subject-object的系统依然刺眼。打破这个长久以来横亘在两性、东西方之间的价值体系真正是几代人人的使命。只有在这个时候,颜爷对东亚研究所以及美国国籍的拒绝才显得如此强大。我始终更佩服那些有所不为的人。
评分2012年版
评分竟然这么低的评分。对后现代主义的描述很具体和多元。
评分2012年版
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