具体描述
本书是著名旅日学者、作家李长声先生的最新随笔结集。本书延续作者一贯的文字风格，收入作者近年来关于文学、出版与中日文化交往方面的随笔四十篇，作者考证严谨，信息量丰富，笔锋却举重若轻，下笔处似不动声色却生趣盎然。对日本文学名家夏目漱石、太宰治、松本清张、池波正太郎的书写都勾勒出文学作品以外的作家风貌，其他文章如介绍日本的美术馆、图书馆、武士道精神等文章，亦从不同的切点进入，巧妙勾连出整个日本文学及历史文化生态的各种特质。
村上春树尝言，“地理层面上的国界有时会引发政治问题，但文化国界只要有心就很容易被跨越”。本书正是这样一本“有心”之书。
作者简介
李长声，旅日作家、日本出版文化史研究专家。一九四九年生于长春，曾任《日本文学》杂志副主编。一九八八年自费东渡，自励“勤工观社会，博览著文章”。上世纪九十年代以来为北京、上海、广东、台湾等地的报刊写随笔专栏，结集《樱下漫读》《日知漫录》《东游西话》《四帖半闲话》《枕日闲谈》《居酒屋闲话》《风来坊闲话》《日下散记》《日下书》《温酒话东邻》等十余种。近译有藤泽周平著《隐剑孤影抄》《黄昏清兵卫》。
目录信息
漱石那只猫
芥川不语似无愁
大正范儿
无赖派喝酒
重读松本清张
井上厦的品格
教科书中的太宰治
池波贺年片
作家固穷
江户美食
宫本辉其人
森有礼的孙子森有正
编辑与作家
天皇的汉诗
作家与图书馆
文学奖的日本特色
他们读什么
同为人父的作者和译者
文学散步与散步文学
从史学到文学
恩仇何曾一笑泯
看园
天皇家的祖坟
东京城里墓地多
乱步碎语
为枕书序
美术馆
尼姑真命苦
日本人与英语
武士道，女人的．而且爱情的
莫须有的日本论
日本尤须中国化
踏绘与火眼金晴
老二们
欢悦大众的文化之花
话说平清盛
天灾难测人作伥
一柱摩天树信心
没跟你说我懂日本
编年旧事(代后记)
· · · · · · (收起)
读后感
1、文艺彻底是个人的东西，政府或文艺委员会充当最后的审判者，美其名曰健全文艺之发达，结果，对体制有利的作品被笑纳，不对路的作品被压迫。 2、这样形容芥川龙之介——这个作家好像从书籍之间变出来的，在世上只活了三十多年，谈笑一通，马上又隐身于自己出来的书籍之间，...
评分1、文艺彻底是个人的东西，政府或文艺委员会充当最后的审判者，美其名曰健全文艺之发达，结果，对体制有利的作品被笑纳，不对路的作品被压迫。 2、这样形容芥川龙之介——这个作家好像从书籍之间变出来的，在世上只活了三十多年，谈笑一通，马上又隐身于自己出来的书籍之间，...
评分李长声老师于上世纪八十年代东渡，久居日本，言语间透着些“这事我最有发言权”以及“人家也没你想得那么严重”的意思。譬如他会讲小林多喜二被警察拷打致死，——我当是文艺界同行口诛笔伐当局暴行，写些《悼念小林君》之类的文字，结果作者笔锋一转，说日本的左派人士纷纷发...
评分李长声老师于上世纪八十年代东渡，久居日本，言语间透着些“这事我最有发言权”以及“人家也没你想得那么严重”的意思。譬如他会讲小林多喜二被警察拷打致死，——我当是文艺界同行口诛笔伐当局暴行，写些《悼念小林君》之类的文字，结果作者笔锋一转，说日本的左派人士纷纷发...
评分中日两国一衣带水，渊源很深，未来的交集也许会更多。对于这个暧昧的邻居，中国人的态度是复杂的，有人爱，有人恨，也有人爱恨交加。但遗憾的是，无论哪一派，都对日本知之甚少，可谓爱不足，恨有余。哈日者，停留在表面的流行时尚；仇日者，知道太少甚至不屑一顾。总之，...
用户评价
这本书的语言风格，我个人感觉是极其具有辨识度的，它像是一件手工打磨的艺术品，每一个字词的摆放都经过了精心的考量。我很少看到有作者能将诗意的美感与现实的残酷结合得如此天衣无缝。很多段落的描写，即便是描述最寻常不过的场景，也带有一种近乎哲学的深思。比如，作者对光影变化的捕捉，对人物微表情的捕捉，都达到了出神入化的地步。我清晰地记得有一个场景，涉及到一次久别的重逢，作者没有用任何激烈的对话来推动情绪，仅仅是通过两人之间空气的流动、彼此眼神的闪躲与停留，就将那种积压已久的情感张力渲染到了极致。这种“此时无声胜有声”的表达方式，对于喜欢文学性的读者来说，无疑是一种巨大的享受。它要求读者主动去参与到文本的构建中，去填补那些留白之处，也正因如此，每一次重读，我都能从中发掘出新的理解和感悟，这大概就是一本优秀作品的生命力所在吧。
评分《纸上声》这本书，我是在一个偶然的机会下接触到的，当时我对那种探讨人性深处、又带着一丝历史厚重感的作品情有独钟。说实话，拿到书的时候，它的封面设计就给我留下了一种低调而有力的印象，那种素雅的色调和简约的排版，似乎就预示着这本书的文字重量。初读之下，我立刻被作者那种细腻入微的观察力所吸引。他笔下的人物，不是扁平的符号，而是活生生的、带着复杂情感的个体。他们的挣扎、他们的妥协，都像是我身边真实发生的故事，让我产生了强烈的代入感。特别是书中对于特定社会背景下个体命运的描摹，那种无声的压抑感和隐忍的力量，简直让人读完后久久不能平静。我甚至会合上书本，在深夜里反复咀嚼某些句子，思考作者是如何用如此克制的笔触，勾勒出如此波澜壮阔的人间百态。这本书的叙事节奏掌控得极好，它不会一味地追求高潮迭起，而是像一条深邃的河流，时而平静无波，时而暗流涌动，引导着读者不由自主地深入其中，去探寻那些被时间掩盖的真相和情感的回响。它需要的不是一目十行，而是静下心来，去体会每一个词语背后的重量和层次。
评分这本书的魅力，很大程度上来自于它对“沉默的力量”的探讨。很多时候，我们习惯于喧嚣和直接的表达，但这本书却向我们展示了那些没有说出口的话语、那些被压抑的情感，是如何以更具穿透力的方式影响着一个人的轨迹乃至一个家族的命运。我特别喜欢其中一些女性角色的塑造，她们的坚韧并非来自于外显的抗争，而是源于内心的某种不屈的坚持和对自身信念的守护。她们在时代的洪流中，用最微弱的声音，却发出了最持久的回响。这种对边缘人物和隐忍品格的深刻挖掘，使得整本书的基调既是悲悯的，又是充满敬意的。它让我重新审视了“力量”的定义，明白了真正的强大，往往存在于那些不被外界察觉的角落，如同种子在泥土深处积蓄能量，等待破土而出的一瞬。
评分坦白讲，初接触这类题材时，我曾担心内容会过于晦涩难懂，毕竟要驾驭宏大的主题并保持叙事的流畅性，难度不小。但《纸上声》给我带来了一个惊喜，那就是它的叙事线索虽然多线并行，但结构却异常清晰有力。作者巧妙地设置了几个关键的“锚点”，让读者即使在复杂的历史背景和人物关系中穿梭，也不会迷失方向。那些看似松散的片段，最终都会以一种令人拍案叫绝的方式汇集成一个完整的图案。更让我欣赏的是，它没有给人一种说教的感觉，作者只是安静地记录，将判断和反思的空间留给了读者自己。这种尊重读者的态度，使得阅读体验变得非常自由和个性化。我甚至会忍不住去查阅书中所涉及的一些历史背景资料，以期更深入地理解人物行为背后的时代逻辑。这本书的厚度与其说是篇幅的堆砌，不如说是思想深度的体现，它让我体会到了一种扎实而有力量的阅读体验。
评分这本书的阅读过程，与其说是在“读故事”，不如说是在进行一场深刻的“自我对话”。它像一面高精度的大镜子，映照出人性中那些微妙的灰色地带，那些我们日常生活中不愿承认的自私、恐惧、以及转瞬即逝的伟大。我发现自己不止一次地在书中人物的困境中看到了自己过去的影子，或者设想如果是我处于同样的境地，会做出何种选择。这种强烈的共情作用，是很多文学作品难以达到的高度。它不仅仅停留在对外部世界的描绘，更是深入到个体意识的褶皱之中进行探索。读完之后，世界似乎并没有发生翻天覆地的变化，但我的内心却悄然发生了一些微妙的调整，对一些既定的观念产生了动摇，开始以一种更加审慎和包容的态度去看待周遭的人和事。可以说，这是一本需要时间来沉淀，并且会随着时间推移而不断增值的作品。
评分李长声论日本的书都很值得看
评分开篇自序就一副老而不朽是为贼的泼皮味儿，说实在的，作为旅居日本廿年且本业即在日人文学早过不惑之年的老头子来说，心底却反而以对日的不然和对抗来彰显自己在日知日、深味其中的见解独特。不说食古不化，其中诸多形成期思想基础的“常识”却不攻自破，不知作者为何不多涉猎而贻笑于小儿。我们看到现在贩卖日本的侨民愈来愈多，也可以说是国内带来的风气，也许是自然的合流。初瞥乍看下，目录中设计的主题对象很广泛也稍有深度，细读下却往往见出一种不屑抑或太过新奇而缺审慎的他者的目光，甚至混不吝的姿态。言者不意，闻着足为其所误。对日不是我们认识的度向问题，而是我们自身的境界有恙，放不下那大国小民的那张面皮。不能因文化高地深浅而对人有分而别之的看法，反而文化就在那里，你濡染浸渍，融会贯通，拿来即可超越。
评分休憩99th，此书前百页有关作家与文学一部分十分好读，积淀既深便能咳珠啐玉，夏目漱石芥川龙之介不仅好读，而且如篇目指引，可作为书之书将读者导向名篇。今日有关日本之书李长声算深度阅历均不凡者，此本又算李长声诸多作品里上乘之作了，推荐一读
评分还可以，李老师头两篇写的特别好，虽然他说自己序写的不好：“不敢为人作序，怕着粪佛头，也不愿情人作序，怕自己就附了骥尾”但我觉得在序中属于他个人的东西更多一些。博学多识，但很多东西也点到为止，有文学情怀，但打蛇不中七寸。草草阅过，还算有收获。
评分I267.1/4444-14 样本书库 I267.1/CL16.5
