具体描述
《印度：百万叛变的今天》是诺贝尔文学奖得主V.S.奈保尔代表作“印度三部曲”第三部，也是激情四射、饱含争议的V.S.奈保尔写印度最深沉、最公允的作品。
V.S.奈保尔第三次来到印度。奈保尔以孟买为中心，近距离观察印度社会的方方面面：城市与乡村、宗教与种姓、祭司与政客、作家与黑帮分子……这一次，激昂的笔锋让位于冷静的白描，率意评断让位于原味历史，奈保尔将自己定位为一个不动声色的聆听者、旁观者，一个记录印度人心声的人，进而创作出这部朴素但异常深邃的“口述实录”。
作者简介
V.S.奈保尔（V.S.Naipaul）
英国当代作家，文化巨匠。1932年生于特立尼达岛上一个印度移民家庭，1950年进入牛津大学攻读英国文学，毕业后迁居伦敦。
50年代开始写作，作品以小说、游记、文论为主，主要有《毕斯沃斯先生的房子》、《米格尔街》、《自由国度》、《河湾》与“印度三部曲”等。
作品在全球享有盛誉，半个世纪里，将里斯奖、毛姆奖、史密斯奖、布克奖、第一届大卫·柯恩文学奖等收入囊中。1990年，被英国女王封为爵士。2001年，荣获诺贝尔文学奖。
目录信息
第一章 孟买剧场
第二章 秘书身世——印度百年剪影
第三章 打破禁锢
第四章 小型战争
第五章 战役之后
第六章 势力终端
第七章 妇女时代
第八章 师尊之影
第九章 湖中之屋——重返印度
致谢
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读后感
三联书店出的奈保尔“印度三部曲”中，数这部译（黄道琳 译）得最好，可以领略奈保尔的叙事魅力。译者黄道琳为台湾人，惜已逝。他的另一部译作《彼岸的巴士》国内也有引进，已购一本，有机会再学习黄先生的译笔。 奈保尔的“印度三部曲”现已全部看完。奈保尔虽然一直被称为是...
评分怎么说呢 最喜欢第一部 第二部看的最快 第三部最难读 三部曲一共读了三年多 我也是佩服自己没有始乱终弃 哈哈哈 三部曲主要是时间顺序 在内容结构形式上完全不同 作者以印裔英籍的身份重返印度多次 每一次都是亲历接触了各种印度人物和印度生活 帮助我们了解了二十世纪的印度 ...
评分奈保尔写作《印度三部曲》的时间跨度长达25年，自1962年第一次踏上这片他血缘上的“故土”开始，一直到1988年他第三次在这个国度旅行，才终于为这“三部曲”画上了句号。 这三部作品除了时间上的递进外，并无明显的主线。奈保尔几乎在每部书里，都对他在某一阶段在印度旅行时的...
评分无尽的出走，尽数回归。奈保尔同他书里的角色们一样，在不断完成这一循环。印度无比多元的社会宗教经济层次里的每种人生被缓缓道来。这样遵循身份标签的描述并不新鲜，但在这儿极其详尽，那些社会层次就通过奈保尔不厌其细致的描绘展现在陌生又遥远的读者面前，随后每一种人生...
评分印度三部曲终于看完。 看完之后，感觉三本的第一本是比较纯粹的游记（当然比起我们写的游记那已经是高不可攀了）。第二本《受伤的文明》侧重从以往文学作品分析印度。 第三本《印度：百万叛变的今天》写成于1990年，作者在首次印度之行27年后又一次访问印度。第三本最厚，笔...
用户评价
从文字风格上来说，这本书展现了一种近乎古典主义的严谨与现代主义的疏离感奇妙地融合在一起的特质。遣词造句考究，学术底蕴毋庸置疑，但又不会让人感到晦涩难懂。最让我印象深刻的是作者对于环境和地理特征的描绘，那些关于季风、河流走向和山脉走向的段落，简直可以独立成篇。他似乎在暗示，地理环境本身就是塑造历史进程的无声角色。每当叙事稍显沉闷时，一段对特定地貌或气候的精妙描写，总能将读者的思绪拉回广袤的现实之中，让人感受到一种命运被大自然无形力量牵引的宿命感。这种将“人”与“地”紧密捆绑的叙事手法，赋予了全书一种沉稳厚重的气质，仿佛能闻到空气中混合着尘土、香料和汗水的味道。它绝非轻松的消遣读物，但绝对值得为之投入精力去细细品味。
评分我必须承认，阅读过程中的体验是相当曲折的，这本书的结构处理得非常大胆，甚至可以说是有点“反直觉”。它没有采用传统的线性叙事，而是像一个多棱镜，从不同的时间点和不同的社会阶层视角来折射同一个历史核心。这要求读者必须时刻保持高度的专注力，否则很容易在那些跳跃的时间线和复杂的家族关系中迷失方向。不过，一旦你适应了这种节奏，那种“碎片化”带来的震撼力是无与伦比的。尤其是作者对特定群体意识形态转变的捕捉，精准得令人心惊。他没有简单地将人物标签化为“好人”或“坏人”，而是深入挖掘了信念是如何在压力下被塑造、扭曲或坚守的。这种处理方式，使得书中人物的抉择充满了张力和道德的模糊性，让人不得不反复停下来，思考我们自己身处相似境地会作何选择。这本读完，不是为了获得一个简单的答案，而是留下了大量需要自我消化的疑问，这才是优秀历史作品的标志。
评分坦率地说，这本书的阅读门槛是偏高的，它需要读者具备一定的背景知识储备，否则初读时会略感吃力，因为作者很少进行冗余的背景解释，而是默认读者能够跟上其复杂的暗示和引经据典。但一旦跨过这个初始的障碍，你会发现作者给予的回报是极其丰厚的。他构建的世界观是立体且充满张力的，不仅有政治的角力，更有哲学层面的思辨。书中关于传统信仰与新兴思潮碰撞的论述，深入探讨了人们如何在新旧交替的时代里寻找精神支柱。那些关于“身份认同的危机”的片段，即便放在今天的语境下阅读，也依然具有极强的现实意义。这本书更像是一面映照复杂人性的镜子，它不提供廉价的安慰，而是提供了一种更接近真相的、充满矛盾与张力的理解。读完后，那种知识被拓宽的满足感，是久违的。
评分这部作品，说实话，初翻开时我心里是带着点警惕的。毕竟书名如此宏大，涉及的年代跨度与历史的复杂性，很容易让人陷入那种教科书式的干巴巴叙述中。然而，作者的笔触却是出奇的灵动，他没有一味地堆砌史实或政治口号，而是巧妙地将宏大的历史背景，化作一个个鲜活的“侧影”。我特别欣赏其中对普通民众在社会剧变中所扮演角色的刻画，那种身不由己的挣扎与偶尔迸发出的韧性，非常触动人心。比如，书中对某个偏远村落在权力更迭时期的生活片段描绘，细致入微，从粮食的分配到祭祀仪式的微妙变化，都体现了作者深厚的田野调查功底和人文关怀。这种叙事策略使得原本沉重的历史议题变得可亲近，让读者能从日常的肌理中去触摸历史的脉搏，而不是仅仅停留在宏观的事件之上。它更像是一部扎根于泥土的史诗，而不是高悬于庙堂之上的宣言。读完后，感觉自己对那个特定时期的社会心理结构有了更深层次的理解，而非仅仅记住了几个重要的年份或人物。
评分这本书的叙事核心，我认为在于它对“权力”二字在微观层面上的瓦解与重构过程的呈现。很多历史著作关注的是最高层的权力交接，而这部作品的价值在于，它把镜头拉得极近，去观察权力是如何渗透到最基层、最私密的角落——家庭内部的等级、邻里间的互助与倾轧，乃至于个人身份认同的摇摆。我尤其赞赏作者对“话语权”的敏感性。书中引用了大量不同来源的记录，包括官方文书、私人信件、甚至是口述回忆的转译，并细致地对比了这些记录在描述同一事件时的巨大差异。这种多重视角的交错，极大地挑战了既有的、单一的“历史叙事”。它强迫读者跳出自己固有的认知框架，去理解为什么不同的人会“记得”完全不同的过去。这是一种高明的解构，它没有否定历史，而是让我们意识到历史的复杂性远超想象。
评分略深奥
评分湿婆军，贱民达利特，象头神欢喜天迦尼萨Ganesha。就是在当前， 他还觉得他所属的群体会沉沦，别的群体正等着来践踏他们。仿佛在这些拥挤的小空间里，没人真正有归属感。每个人都觉得另一个人、另一个群体在一旁笑着，每个人都活在被围困的感觉中。他们是处在底层的人，心中充满情感。排着长龙的他们无意于政治诉求，只是在对他们所蒙受的厌弃表示厌弃。孟买，果阿，班加罗尔，加尔各答，勒克瑙，德里，阿姆利则金庙，克什米尔。
评分太容易引发类比与联想了
评分奈保尔印度三部曲最后一部，距离他1962年首次踏上印度国土已经过去二十多年。他对自己故乡的认识，从一个带着特殊感情和立场的游客变成了深入倾听者，从站在高处的批判者变成一个试图描绘出印度何以为印度的记录者。这本涉及印度不同行业、宗教、阶层，甚至是性别问题的访谈录，让人从微观层面去理解了一个被混乱包裹的印度。
评分书很好，字太小！！
