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一些太过意识流的东西我不是很看得懂。但是他对电视和电影的区别真是说得一针见血。电影是人“去”看电影，而电视是“在家”看电视，这是观众的客场与主场的区别。所以电影可以更疏离更高傲，而电视生来就要讨好观众。而现在所有呈现在客户端的视频，又何尝不是如此。“媚俗”即是它们的宿命。

里米尼出身的浪荡儿，用光影的舞台还原故乡，电影真是一场终生的乡愁，那些永远占有记忆的狂飙青春期，究竟是携带至死亡终点，还是兑现成尘封的存档（费里尼表示不在任何公共场合重看自己的影片）；童年的幻影世界，青少年时期对马戏团、小丑、妓女/肥女、大海、墓园的留恋，日后都成为滋养艺术萌芽的最初元素；他终生热爱做梦（梦的内容来自于意识底层，甚至一度迷上荣格，甚至以身试验LSD），残存碎片与破碎影像或许他日能成为灵光一现，也或许就此消匿于寂静，电影就是透过这些缺损的片段，让人得以一窥逝去世界的真实轮廓；然而那个小镇青年并不承认电影是自传，“我几乎虚构了一切：童年、人物、乡愁、梦想以及回忆，为的是叙述它们”，有什么要紧呢，我们只需知道“我之所以去拍电影，是因为我不会干别的。”

新出炉的费里尼导演感悟

费里尼果然吃过迷幻药。。。

费里尼还没看完，第一本费里尼已经读完了，最喜欢《我记得》《电影是什么》以及那篇《小丑》。他从来不在公共场合看自己的片子，喜欢观察人脸，并为之着迷，对费里尼来说，他不是调教演员，而是发现演员天生的那部分特质。他敬畏“能把人逗笑的人”，热爱小丑，又告诉我们，我们每个人身体里都住着一个白面小丑，一个奥古斯都。可是他对待拍电影是那么地充满严肃，并深谙其道，费里尼是真正懂电影的人，知道那是不可叙述的隐秘的真实，永远都是只可意会，不能谈及，唯有梦才能叙述电影，梦就是电影。我们常常说，电影如人生，今天晚上在灯下正誊抄着费里尼对拍电影的认知，他写到“人生也是如此”的时候，我才恍地真正明了，很想哭一下。“意外，也是旅程的一部分，它其实就旅程本身。重要的是保持内心清明的空白。”拍电影不只是创造，也是发现、接受。

文/吴情 熟悉电影这门艺术的人，想必对费里尼这位导演不会陌生，尽管不一定看过他所有的电影。他执导的电影四次曾获得奥斯卡最佳外语片奖，他本人也众望所归地获得奥斯卡终身成就奖。在世界电影史上，费里尼与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基并称为世界现代艺术电影的“圣...  

如果当初费里尼能足够强悍地应对那些商业电视台和意大利媒体对他的冷嘲热讽，傲然悍然地活到今天，那么在今年的1月20日，我们应该给他庆祝95岁生日。说真的，如今能活到95岁高龄的导演并不稀罕，在他们这个行业，活着才是绝对的胜利。 费里尼在文艺片爱好者的心目中地位...  

买回费里尼《我是说谎者》，原因居然有大半来自书的前面那篇序言。显然，出版商也在绞尽脑汁扩展自己的读者群，才在书的封面上印下“卡尔维诺 序”的字样。仔细瞅瞅，“请君入瓮”的架势就摆开了，在书店看了很多次，终于没忍住，把它买回来了。（封面上卡尔维诺的名字印刷成St...  

上周看过两张碟，如果不算我反复看的Everybody Loves Raymond的话。一个是法国片《侍读女郎》（La Lectrice），以一个女人提供上门朗读书籍服务而围绕她和几个顾客之间展开的故事。有趣的因素在于所读的书籍作为文本元素的加入，而挑战也恰恰在这里，文字和影像属于不同的媒体...  

如果你对一位叫费里尼的导演一无所知，很抱歉，这本书并不适合你； 如果你想从大师口中了解拍电影的技巧，很遗憾，这本书并不能为你提供太多干货； 如果你看过《大路》《八部半》《我的回忆》等奥斯卡最佳外语片，很庆幸，这本书向你开启了走近费里尼世界的大门； 如果你是...