第一部分 以當代文化為鏡看現代主義
第一章 藝術的終結還是藝術史的終結？/ 002
對話《現代主義之後的藝術史》 / 009
對話“現代主義”：漢斯•貝爾廷的《現代主義之後的藝術史》 / 012
第二章 藝術史終結與當下文化 / 016
藝術自治的新危機 / 032
“框架”內外的藝術史 / 035
第三章 藝術評論作為藝術史的問題 / 040
自我定義的焦慮 / 053
藝術批評與現代性 / 061
第四章 風格與曆史—— 現代性飽受冷落的遺産 / 067
現代性的壞習慣 / 082
風格與藝術傢神話 / 086
第五章 現代主義的晚期崇拜：卡塞爾文獻展與展覽“西方藝術” / 090
曆史書寫作為一種自我認識的途徑 / 101
納粹政治與現代藝術 / 105
第六章 西方藝術：戰後現代主義中的美國乾預 / 109
搖擺的潮流與不變的自我價值 / 125
差異的重復，重復的差異 / 130
第七章 歐洲：藝術史分裂後的東西方 / 135
想象的産物和內在的視野 / 147
個體的選擇 / 151
第八章 世界藝術與少數群體：藝術史的新地圖 / 156
我們的藝術史傳統在哪裏？/ 173
“少數派”主體 / 177
第九章 藝術對抗藝術史——以大眾文化為鏡 / 181
毛澤東像和洗雞之中的藝術本能 / 198
大眾文化與藝術的馬剋思主義批判 / 203
第十章（1） 媒體藝術的時間性與曆史的時間性 / 208
藝術史和思想專製在新媒體麵前的不確定性 / 219
第十章（2） 媒體藝術的時間性與曆史的時間性 / 223
不要讓藝術製造的迷霧掩蓋瞭藝術創造的價值 / 238
形式還是語境？—— 媒體（錄像）藝術傢的工作方式 / 242
第十一章（1） 新美術館中的藝術史：尋找自身麵孔的努力 / 248
美術館的創作焦慮 / 260
第十一章（2） 新美術館中的藝術史：尋找自身麵孔的努力 / 266
平麵化的藝術史和藝術係統 / 279
博物館（美術館）的文化語境 / 282
第二部分 藝術史終結瞭嗎？
第一章 今日的藝術經驗與曆史上的藝術研究 / 288
第二章 今日藝術中的藝術史：告彆與相遇 / 291
藝術實踐與理論實踐：延伸的主體性探索 / 303
第三章 作為一種敘述模式的藝術史 / 307
藝術史作為一種不斷的再想象 / 314
主動地麵對真實，麵對藝術係統 / 317
第四章 瓦薩裏與黑格爾：早期藝術史書寫的開端與結束 / 321
藝術史作為藝術本身 / 330
我們需要當代性的寫作 / 333
第五章 藝術批評與前衛藝術 / 338
用尖叫代替闡釋 / 344
藝術突變與藝術自治 / 347
第六章（1） 藝術研究的舊法新方：學科的遊戲規則 / 352
不可遺忘的事物 / 362
透明規則之外的空間 / 366
第六章（2） 藝術研究的舊法新方：學科的遊戲規則 / 370
始終在場的藝術 / 378
除瞭藝術本身，還有什麼有資格成為我們從事這個職業的理由？/ 382
第七章 藝術史還是藝術品？/ 388
藝術從來都是這樣的 / 408
沒有答案 / 413
第八章 媒介的曆史和藝術史 / 418
單純作為一種抵製 / 427
“文化”裏的創作者 / 431
第九章 發明現代藝術的“曆史”/ 438
誰在虛構曆史？/ 450
批判“機構批判”/ 456
第十章 後曆史中的現代與當下 / 462
傢中的睏頓 / 483
精神領域裏的“現代性”/ 487
第十一章 “普羅斯佩羅的寶典”/ 493
像寵物狗一樣的美術館 / 504
“錶演”/ 507
附錄 / 513
· · · · · · (收起)