包豪斯舞台 在线电子书 图书标签: 包豪斯 设计 艺术 舞台设计 戏剧 建筑 剧场-舞台 艺术史
发表于2025-02-22
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转篇格罗皮乌斯的序:http://mp.weixin.qq.com/s/A-PT69dTI_6M6vLfWGn3RQ 在豆瓣书店等着万圣咖啡开门 读完了。14年译过来的书,译者序谈到不能把包豪斯看作设计史来研究,而要作为当代史来研究,指出了一个很对的进路。当时书目里的新建筑与包豪斯、运动中的视觉等等,现在也陆续出来了。舞台方面的原始文献自己不太懂也没法处理,但是范式基本能感受到。
评分“通过将我们自身限制在舞台这种庞大综合体的特定领域中,限制在默剧和高度规则化的小型舞台表演中,达到一种至少尝试着与‘正规’舞台展开竞争的艺术形式。这种自我限制并不是来自于一种顺从感,而是来自于这样一种意识:通过在小剧场这一有限领域强化我们的工作,我们有相当大的双重优势来保持自由。”
评分miao~
评分边读边起鸡皮疙瘩,太了不起了!
评分即使现在来看这些舞台设计还是充满了实验性。
奥斯卡·施莱默(Oskar Schlemmer,1888—1943),出生于德国,是著名画家、雕刻家、设计师、现代舞蹈与剧场的实验者和艺术理论家,1920年被聘为包豪斯的形式大师,1923年开始主持包豪斯舞台作坊,是包豪斯黄金时期影响最大的几位大师之一。其舞台代表作《三人芭蕾》作为西方现代戏剧史中的名作,是20世纪重新探索舞蹈与剧场结合的最早尝试之一。其主要著作有《包豪斯舞台》、《施莱默通信与日记》、《“人”课笔记》等书。
1925年至1930年的“包豪斯丛书”是现代主义时期最为集中的一次出版行动。丛书第四辑《包豪斯舞台》,由包豪斯的核心教师奥斯卡·施莱默、莫霍利-纳吉等人合著,书中的“舞台”,曾经构成了包豪斯理念核心中与“BAU”(建造)相对应的另一极,而这一极在较长时间里为国内学界所忽视,未有出版译介。以此书为起点,包豪斯,这一段已被隔离在各自专业领域中的历史,将转化为重新派发给当前的一部思想的、社会的、运动的历史。
BAU,超越建筑与城市:当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 (德)施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 (一) 包豪斯(Bauhaus)在上世纪那个“沸腾的20年代”,扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”,...
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评分《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...
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