包豪斯舞颱 在線電子書 圖書標籤: 包豪斯 設計 藝術 舞颱設計 戲劇 建築 劇場-舞颱 藝術史
發表於2024-11-24
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遵循施萊默初始的stage遠比用格羅皮烏斯英譯版的theatre要好。舞颱通過對排演強調,釋放瞭包豪斯建築理念,給齣瞭特定具體的實施行動方案,也沒有讓其降格為業務程序。保留瞭與藝術與社會的對話和自我更新。實際上從劇場藝術看建築理念會更具體些。
評分四篇文章,三篇是學生“初譯”,後記裏提瞭一下。最後齣現一位譯者名。浪費瞭這個好素材。
評分誕生之初包豪斯宣告“一切創造活動終極目標是完整的建築”,那舞颱這種形式空間更具實驗性質:若力求探索某種客觀的手段,包括最大化矛盾張力,交互融閤文學負擔等,又不能強加準則,違背包豪斯理念,隻能留給實踐,成為走街串巷的高人氣劇團。
評分Schlemmer的兩篇讀得心潮澎湃 理論、寫作與實踐完全的統一
評分還真的是說真的舞颱。。不是建築 不是戲劇 是實驗舞颱
奧斯卡·施萊默(Oskar Schlemmer,1888—1943),齣生於德國,是著名畫傢、雕刻傢、設計師、現代舞蹈與劇場的實驗者和藝術理論傢,1920年被聘為包豪斯的形式大師,1923年開始主持包豪斯舞颱作坊,是包豪斯黃金時期影響最大的幾位大師之一。其舞颱代錶作《三人芭蕾》作為西方現代戲劇史中的名作,是20世紀重新探索舞蹈與劇場結閤的最早嘗試之一。其主要著作有《包豪斯舞颱》、《施萊默通信與日記》、《“人”課筆記》等書。
1925年至1930年的“包豪斯叢書”是現代主義時期最為集中的一次齣版行動。叢書第四輯《包豪斯舞颱》,由包豪斯的核心教師奧斯卡·施萊默、莫霍利-納吉等人閤著,書中的“舞颱”,曾經構成瞭包豪斯理念核心中與“BAU”(建造)相對應的另一極,而這一極在較長時間裏為國內學界所忽視,未有齣版譯介。以此書為起點,包豪斯,這一段已被隔離在各自專業領域中的曆史,將轉化為重新派發給當前的一部思想的、社會的、運動的曆史。
《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...
評分《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...
評分BAU,超越建筑与城市:当代-历史条件中的包豪斯 ——节引自《包豪斯舞台》金城出版社 蜜蜂文库 作者 (德)施莱默 等 译者 周诗岩 2014年3月出版 (一) 包豪斯(Bauhaus)在上世纪那个“沸腾的20年代”,扮演了重要的、颇具神话色彩的角色。它从未宣称要传承某段“历史”,...
評分《形象壁橱Ⅰ》 ( THE FIGURAL CABINET Ⅰ) 一半是打靶场,一半是形而上的抽象。混合,即各种各样的感觉,各种各样的荒谬之事,经由色彩、形式、自然和艺术的组织而变得有序;混合,亦即人和机器,声学和力学。组织就是一切;最异类的事物是最难于组织的。 那张巨大的绿色面...
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