具体描述
本书为国家社会科学基金项目最终成果（批准号：05BZW046；证书号：20110725）。书中综论晚清（近代）至“五四”后现当代诗词的发展历程与重大成就，再分论现代文学家、“学衡派”诗人以及多位名家创作的旧体诗词，阐析诗人词家的思想品质、作品的内涵与艺术特色、风格流变，印证其诗学、词学理论，重点显示名家的爱国精神、崇高人格及艺术创新，并阐发儒家思想对诗人词家的深刻影响。
本书所论30多位近现代诗词名家，学术界罕有系统性研究，属于拓荒式创新。对激进主义、全盘西化思潮多有批判和驳论，立足于史实和学理，旨在正本清源，消除流弊，确立近百年诗词应有的历史地位。考察诗词千古以来的渊源流变，昭示现当代名家的思想品格与诗词创作的艺术规律，以为新世纪诗词创作之借鉴，亦为本书著述目的之所在。
作者简介
刘梦芙，号啸云楼主，1951年生，原籍安徽岳西。现任安徽省社会科学院文学研究所研究员、安徽省政府文史研究馆馆员、首都师范大学中国诗歌研究中心兼职研究员、安徽师范大学中国诗学研究中心兼职研究员、安徽大学文学院兼职教授。少年时代从父亲刘凤梧先生学诗，中年师事中央文史研究馆孔凡章先生，并向缪钺、施蛰存、钱仲联诸前辈学者问学。己发表学术论文200多万字，诗词1000多首，获“李杜杯”海内外诗词大赛一等奖第一名及各种诗词大赛一、二、三等奖共10多次。著有《啸云楼诗词》、《啸云楼文丛》、《二十世纪名家词述评》、《近现代诗词论丛》、《二钱诗学之研究》(国家社会科学基金项目阶段成果)、《选堂诗词论稿》(与人合著)，编有《二十世纪中华词选》(上中下三册)、《中国现代词选》，另有古代诗词评注、古文译注、古籍点校共6种。主编并校勘《二十世纪诗词文献汇编·文论》、《二十世纪诗词名家别集丛书》、《当代诗词家别集丛书》、《安徽近百年诗词名家丛书》(1—2辑)共60余种。
目录信息
一、近百年诗词概论
(一)引言
(二)近代诗词概况
(三)现当代诗词的发展历程
(四)“五四”以来诗词对传统的继承与创新
1．爱国情怀与忧患意识
2．自由之思想，独立之精神
3．悲悯人生与博爱宇宙万物的终极关怀
(五)结语
现当代名家诗词分论
一、现代文学家旧体诗分论
(一)论陈独秀诗
1．表现理想抱负，批判黑暗现实
2．悼念亲人、酬答友朋之作
3．山水游览与景物题咏之作
4．陈独秀的文学审美观与诗艺
(二)鲁迅诗及其诗论
1．鲁迅诗佳作论析
2．鲁迅的诗论
(三)胡适诗与其诗学
1．胡适的旧体诗
2．胡适的词
3．胡适诗学理论之误
(四)郁达夫诗及其诗学观
1．郁达夫诗简析
2．郁达夫的诗论与诗艺
(五)论俞平伯诗
1．感时之作
2．恋情之作
3．俞平伯的诗论
(六)论施蛰存诗
1．《北山楼诗》及诗学词学研究
2．施蛰存的思想品格
(七)现代文学家中的旧体诗写作群体
1．沈尹默
2．刘大白
3．闻一多
4．王统照
5．老舍
6．叶圣陶
7．田汉
8．朱自清
二、“学衡派”学人之诗
(一)吴宓的思想和诗作
1．融贯中西的文化理念和实践
2．吴宓诗作的思想情感与艺术特色
(二)胡先辅诗及其文学批评
1．宏伟的襟怀，超卓的识见
2．科学思想与人文精神完美融合的意境
3．山水清音，烟霞奇境
4．宋骨唐音的创作风格
5．犀利的文学批评与精深的诗学研究
(三)柳诒徵之诗与文化批评、史学著作
1．柳诒徵诗的思想境界与艺术
2．柳诒徵的文化批评与史学
(四)吴芳吉诗及其文学观
1．吴芳吉诗的发展历程
2．吴芳吉的文学观
(五)邵祖平《培风楼诗》与诗论
1．诗学观念与创作成就
2．词论与词作
(六)论徐震塄诗词
1．《梦松风阁诗》
2．《梦松风阁词》
三、各具风采的现当代名家诗词
(一)晚期桐城诗派的三家诗
1．桐城诗派及其影响
2．《调刁集》：雄浑朴厚的儒家隐士之诗
3．《蜕私轩诗集》：渊懿冲淡的学人之诗
4．《慎宜轩诗》：志存高远，才气横逸
5．结语
(二)陈匪石的诗词及其词学
1．陈匪石的生平：从革命志士到词人兼学人
2．《旧时月色斋诗》：少陵风骨，沈郁坚苍
3．与词论相应的《倦鹤近体乐府》：融铸两宋，雅正精工
(三)一代词宗夏承焘的《天风阁词》及其诗
1．《天风阁词》之创作成就
2．《天风阁诗》简论
(四)唐圭璋《梦桐词》及词论
1．《梦桐词》的内容与艺术
2．词学理论与批评
(五)陈小翠《翠楼吟草》综论
1．家世和生平
2．诗、词、曲、文之创作成就
3．结语
(六)徐澄宇诗与陈家庆诗词合论
1．引言
2．《天风阁诗》：沉雄高逸走风雷
3．《碧湘阁诗词》：芬芳兰芷楚骚心
4．《黄山揽胜集》：联珠织锦，山水增辉
(七)论潘伯鹰《玄隐庐诗》
1．潘伯鹰先生简介
2．潘先生的儒家思想和君子人格
3．《玄隐庐诗》的艺术成就
4．结语
(八)孔凡章诗词述论
1．《回舟》诸集诗的主要内容与艺术成就
2．爱国情怀的多方面表现
3．典丽精工的艺术风格
4．《回舟》诸集中的词
附录：综论与批评
当代诗词的发展历程、创作成就与存在问题
(一)当代诗词的曲折历程
1．沉潜期
2．复兴期
(二)当代诗词的创作成就
1．人文精神的继承与诗词意境的拓展开新
2．诗词艺术的继承与创新
(三)当代诗词存在的问题
1．“老干体”的泛滥和“大众化、通俗化”的认识误区
2．现当代诗词研究的匮乏以及理论与创作的脱节
3．“声韵改革”之难以实行
(四)余论：诗词与国学
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这套书的装帧设计也颇有匠心，上下两册的厚度，使得每一次翻阅都像进行一场严肃的阅读仪式。我个人是那种喜欢在书页空白处做大量批注的读者，而这套书的纸张质量和版式设计，非常适合深度阅读和思考。阅读过程中，我发现作者的行文逻辑极为严密，无论是引用的史料还是引用的诗句，都经过了反复的考证。最令我印象深刻的是关于“语言的张力”这一部分的探讨。旧体诗词的魅力在于其凝练和典雅，但在一个白话文兴起的时代，如何保持这种美感而不显得矫揉造作，是所有旧体诗人共同的难题。作者没有简单地下结论，而是通过大量的实例对比，揭示了那些成功地将古典语汇“现代化”的诗人所采用的策略——他们是如何在继承与革新之间找到了那个微妙的平衡点的。这种对语言哲学层面的挖掘，让整部研究不再是停留在文学史的层面，而是上升到了文化抵抗与适应的高度，极具启发性。
评分从一个普通文学爱好者的角度来看，这套书的学术性是毋庸置疑的，但更难得的是它的“可读性”。虽然内容是研究，但作者的笔触并没有那种冷峻的疏离感。相反，字里行间流淌着对中国古典文学深沉的热爱和一种近乎悲悯的情怀。例如，书中对那些在时代洪流中，作品未能被广泛流传，但其艺术成就依然值得称道的诗人进行的平反，让人读后扼腕叹息，也对这种“曲高和寡”的境遇感同身受。它提供了一个审视历史的独特视角——历史往往只记住那些迎合了新潮流的，而忽略了那些默默坚守传统的“殉道者”。这本书，就是为这些坚守者立传，为他们那份不合时宜的坚韧喝彩。每一次合上书本，都感觉自己对中国文人的精神世界有了更深一层、更立体、也更人性化的理解。它无疑是近百年来旧体诗词研究领域中，一部不可绕过的里程碑式的作品。
评分这本精装大部头，光是捧在手里就能感受到沉甸甸的分量，光是看到书脊上的“近百年名家旧体诗词及其流变研究”这几个字，我就知道这绝对不是轻松的消遣读物。我一直对那个风云变幻的百年间，传统诗词是如何在社会剧变中挣扎、演变乃至坚守，抱持着一种复杂的好奇。拿到书后，我迫不及待地翻阅起来，首先映入眼帘的是那些熟悉的、却又被赋予了新的解读视角的篇章。作者显然下了极深的功夫，不仅是搜罗了海量的作品，更重要的是，他（她）试图构建一个宏大的叙事框架，去勾勒出从晚清遗老到民国文人，再到新中国成立后那些“最后的守望者”的创作轨迹。我特别欣赏其中关于“意象更新”部分的论述，比如如何将传统的“鸿雁传书”意象，巧妙地置换为电话或电报的意象，这种文化基因的迁移与重塑，简直是精彩绝伦的个案分析。它不再是简单的选本汇编，而是一部爬梳梳理旧体诗词在现代性冲击下“活”下来的历史。那种对传统文化精神内核的执着，与面对时代洪流时的无奈与妥协，在字里行间形成了强烈的张力，让人读罢掩卷长思，深感笔墨的分量。
评分我得承认，最初我对这种宏大叙事的学术著作是有些敬畏的，总担心会陷入晦涩的理论泥潭，或者充斥着难以理解的专业术语。然而，这套书的叙述方式却出乎我的意料。它虽然厚重，但行文间却保持着一种优雅的克制，丝毫没有那种故作高深的腔调。作者处理文本时，总是带着一种近乎同情的理解，去还原那个特定历史时期文人墨客的心境。比如，书中对某位在战乱中流离失所的诗人所作的悼亡诗的细致解读，不仅仅停留在格律和用典的层面，更深入到了作者对故园的眷恋和对生命无常的喟叹。这种情感层面的共鸣，使得再“旧”的文字，也焕发出了新的生命力。与其说这是一部研究著作，不如说它是一部文学考古学作品，它细心地剥开时代的尘埃，将那些被埋没或被轻视的才情重新呈现在读者面前，让人重新审视“旧体”二字背后的重量与尊严。读着读着，甚至感觉自己也穿越回了那个诗酒唱和、家国多难的年代。
评分坦率地说，市面上关于近现代诗词的研究汗牛充栋，但大多流于表面，要么是单纯的政治背景套壳，要么是对格律的机械讲解。而这套书真正令人眼前一亮的地方，在于它对“流变”二字的深刻把握。它没有将近百年视为一个断裂的整体，而是清晰地划分出了几个重要的转折点，并论证了每一阶段诗人群体在思想和形式上所做的微妙调整。我尤其欣赏作者对某些边缘化诗人群体的关注，那些并非主流文坛巨子，却在民间或特定圈层内坚守传统的声音，这些声音往往被忽略，却恰恰是“旧体”生命力的重要佐证。书中对不同地域、不同教育背景的诗人创作倾向的对比分析，非常立体，展现了中国文人士大夫阶层在面对“中体西用”的巨大文化冲突时，所表现出的那种复杂而纠结的心态。这套书的价值，就在于它提供了一个更全面、更细致的地图，让我们得以一窥那个时代诗歌版图的全貌，而不是满足于几个被选定的“范本”。
评分不够调理，有些混乱。
评分近代人研究詩詞的佳作～
评分近代人研究詩詞的佳作～
评分不够调理，有些混乱。
评分不够调理，有些混乱。
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