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2015年已讀049。豆瓣標記已讀的1600本(聲明：很多壓根沒讀懂，也不會讀以緻用，更不知道如何用它們改變世界、改變自己)。感覺在那種冷不防的幽默方麵，不如伊格爾頓的如何閱讀文學，作者的包袱安排比較明顯。說正經的，此類書一齣方法，二齣解惑，三齣人名。所得一當學好語言，文學永遠有此門檻；二是盡快把人生120的小說拿來重讀；三是知道瞭約翰福爾斯，他的作品早有瞭，卻沒有閤適的動力推動開讀，這下有瞭。四是有人作者，錯過瞭就錯過瞭，能讀不能讀，有時不會時過境遷。五是愈發偏嚮英倫係。

“電影和電視讓我們間接地，或者以窺私的方式體驗到彆的生活，我們觀看那生活在上演。但在小說裏，我們能變成那些角色，我們可以從內心裏對某個角色産生認同，就算他的生活與我們的截然不同。”

已買。麵嚮大眾的文學通識讀物，寫得比較生動。作者口味寬泛，評判標準也有很大的彈性，通俗小說和嚴肅小說兼容並包，像談論尤利西斯一樣談論哈利波特。這種文學上的“民主製”大概是美國學界一個通病，想以此錶示他並非一個狹隘的老古董。但我覺得有點媚俗瞭。作者對當代作者和古典作者一視同仁，這個態度是好的，畢竟小說發展幾百年瞭，當代作品有其值得稱道之處，和古典作品相比顯示瞭不同麵貌。推崇的作傢以語言見長的為主，或說實驗性強的作傢更受青睞。喬伊斯、福剋納、伍爾夫、海明威、福爾斯、馬爾剋斯、納博科夫、索爾貝婁、奧布萊斯、硃利安巴恩斯、托尼莫裏森……當代年輕作傢提到不少，庫切也有專門討論。奇怪的是，對奈保爾這樣一位英美文學界重量級作傢，不置一詞。還有南方派作傢如奧康納、現實主義大傢德萊賽，簡直有意地視若無睹。

最值得讀的就是前言。

好像說瞭什麼，又好像什麼都沒說。關於作者、小說、讀者，是必須要說卻永遠也說不清楚的三角關係。

阅读体验非常糟糕。 书名赫然“如何阅读一本小说”八个大字，但读完自问，它讲出了如何阅读一本小说的经验、方法论了吗？没有。读的过程中，我犹疑它是在说，怎样“写”小说吧？比如不时出现从作者视角的表述，「如果你想在小说中使用多重声音，你必须让他们有所分别」，这分明...  

顾名思义，这是一本讲阅读方法，也是讲文学（小说）创作的书，既然是理论性的作品就还是引用作者自己的文字来展示。在每章大致梳理提炼了一些文字，讲述其中心主题，不全面，也舍弃掉了大量示例，只是对这本书整体进行一些展示，仅为管中窥豹，也权当读书笔记。 另外，通读全...  

读小说究竟能读出什么？《如何阅读一本小说》回答了这个问题。经验尚浅的读者只注意表面的情节，容易忽视埋藏其下的众多控制要素。叙事角度、句法风格、词汇选择等技术手段，才是小说如此精彩的最重要原因。这本书引导读者有意识地分析它们，从而将小说开掘得更深。 　　本...  

我们好像早已掌握了这样的辨析，即“旅游”和“旅行”，其实是两个完全不同的概念。一个旅游的人，只是在一个陌生的地方购购物、拍拍照、发发朋友圈，“走马观花”地完成自己的“旅游”。而一个旅行者，则是需要在旅途中真切地体验某种东西。他需要更多地投入，才能享受真正纯...  

很多人都会说出自己看过某某小说，喜欢里面的故事，喜欢里面的人物，小说看上去广受欢迎。但是小说之初则被认为是街谈巷语、道听途说。《汉书-艺文志》小说类序说：小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语、道听途说者之所造也。当然，现在我们说的小说已经不再是野史杂谈之...