小說機杼 在線電子書 圖書標籤: 文學理論  詹姆斯·伍德  小說  寫作  文學  文藝理論  文學評論  英國   

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摸魚讀的，好看，應用性強。某種程度上，這不是為普通的閱讀和理解而寫的書，而是為誌於小說這個genre本身的人而寫的。實用地指導人閱讀小說需要關注的細節究竟是什麼——間接引語中人物和作者的關係，看似客觀的景色描寫中不同的拍子，主要角色和次要角色的寫法，人物的自我意識（人物的這章寫得最普通），比喻。但又有點可惜，我看到這麼豐富的武器和這麼厲害的細度能力，總是想，要是他能花大篇幅去分析那最不可分析的“風格”就好，用這些去捕捉作傢們紛繁迷人的獨特風格的來源，但他卻讓從塞萬提斯到羅斯的寫作都“屈從”瞭“小說”本身，希望用他們作例證來看到“小說”文體的復雜可能性。

特裏 · 伊格爾頓的《文學閱讀指南》、夏爾 · 丹齊格的《什麼是傑作：拒絕平庸的文學閱讀指南》、托馬斯. 福斯特的《如何閱讀一本小說》與《如何閱讀一本文學書》、詹姆斯 · 伍德的《小說機杼》、馬裏奧 · 巴爾加斯 · 略薩的《給青年小說傢的一封信》六本書不相上下，精彩紛呈，都保留在這裏。

伍德這本關於小說寫作的小冊子，其實類似於小說評論，通過對於熟悉小說的分解和評論，帶人們進入到小說寫作的氛圍之中。問題在於，本書許多小說，我並不熟悉，看到不熟悉的小說，很容易就被帶離閱讀感覺。不過，伍德提齣的許多小說寫作的問題，很值得關注和思考，比如小說的自由間接體、語言與修辭，細節與選擇，這些問題不僅是對於虛構類小說寫作，對於非虛構類的寫作，同樣是需要的。也就是說，細節選取和修辭的使用，對於小說和非虛構類作品，都是需要格外關注的。至於寫作視角的問題，我到是覺得，非虛構類必須用第三人稱視角，無法進入到對象內部，因此思想史寫作是一件冒險的事業。

看完立刻想再看一遍的那種書。洞見，體貼的敘述，澄清文學的技法和本質，給讀者及作者帶來非常具體的教益。

伍德這本關於小說寫作的小冊子，其實類似於小說評論，通過對於熟悉小說的分解和評論，帶人們進入到小說寫作的氛圍之中。問題在於，本書許多小說，我並不熟悉，看到不熟悉的小說，很容易就被帶離閱讀感覺。不過，伍德提齣的許多小說寫作的問題，很值得關注和思考，比如小說的自由間接體、語言與修辭，細節與選擇，這些問題不僅是對於虛構類小說寫作，對於非虛構類的寫作，同樣是需要的。也就是說，細節選取和修辭的使用，對於小說和非虛構類作品，都是需要格外關注的。至於寫作視角的問題，我到是覺得，非虛構類必須用第三人稱視角，無法進入到對象內部，因此思想史寫作是一件冒險的事業。

读得比我想象中慢（书很薄）因为比我想象中要求更多的专注。 自由间接文体 词语应当复杂地同时属于读者和作者人物应该鲜明地站在眼前而作者又应该无声地在场。（身份暧昧 福楼拜的浪子）现实主义作者不自觉地具有自己的风格同时又必须卑微地学习笔下的人物去说话 必须警惕“文...  

细节被着意选中 作家无处不在又无影无踪，并表现出无动于衷的样子，以此引起读者惊奇。 细节被抹平为同步发生的样子 细节重要又无关紧要，它像生活一样扑面而来。 时间上的不可能：短期的事件被扔进长期的事件中，好像它们本来共处一处（或者同一时间内发生两件完全不一样的事...

If the book has a larger argument, it is that fiction is both artifice and verisimilitude, and that there is nothing difficult in holding together these two possibilities. 细节： Free indirect speech见于细节之中：认真辨别是谁在说话 Free indirect style is a...