隔江山色 在線電子書 圖書標籤: 高居翰  藝術史  藝術  繪畫  中國美術史  中國  曆史  生活·讀書·新知三聯書店   

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元代枯木、竹石、梅蘭等題材的繪畫，隨著文人畫的興盛，也得到瞭進一步的發展，並發生顯著變化。其題材往往寓意高潔、孤傲，寄托畫傢的思想情操。藝術上講求自然天趣，不尚雕飾和工麗，提倡以素淨為貴。主要用水墨技法錶現。其畫風開啓瞭後來的水墨寫意花鳥畫的先聲。著名花鳥畫傢有錢選、陳琳、王淵、張中等人。他們在繼承宋代院體花鳥畫的基礎上各變其法。錢選變工麗細密為清潤淡雅，晚年更創不假雕飾的水墨寫意和彩色沒骨的畫法。王淵師法黃筌，作品多用水墨法，變工整富麗為簡逸秀淡，是元代成就最突齣的花鳥畫大傢。陳琳、張中筆法粗簡，突破瞭宋代院體繪畫一絲不苟的規格。竹石畫傢最著名的有李□、高剋恭、趙孟頫、柯九思、吳鎮、顧安、倪瓚等人，大都繼承文同、蘇軾或王庭筠的傳統而有自己特色，以水墨法見長。張遜善畫雙鈎竹，在元代幾成絕響。

我打算把高居翰的中文版都找齣來讀一遍。

去年初讀高居翰《圖說中國繪畫史》時略失望，總覺得浪費太多筆墨於描述畫作內容，比不上之前蘇立文的《山川悠遠》來得元氣充沛、文筆優美，直到講“元四傢”之後纔漸入佳境。讀更細化的論述晚明繪畫的《山外山》和元代繪畫的《隔江山色》纔發現誤判瞭，喜仁龍、蘇立文、高居翰這些上世紀已揚名的國外藝術史傢之所以廣受歡迎，近年被重新翻齣來齣版並有很不錯的市場反饋，還是有一定道理的。

修行104th，太補瞭，讀的心曠神怡，仿佛空氣都有種清新的涼意，細緻研究瞭一下皴以及最典型的幾種皴，對比瞭幾幅名畫，雖然藝術鑒賞入門難，不過看的 多瞭總會好起來的，大喜郭熙的早春圖，與倪雲林純粹素潔簡單的所有作品，江岸望山與漁莊鞦霽看到幾乎墮淚。隻可惜，我依然看不齣黃公望與王濛哪怕一點好處，富春山居圖與趙孟頫的鵲華鞦色圖在我看來都很尋常，而王濛的重巒疊嶂糾結宛轉，大概是心理也很糾結扭麯吧，同事說王濛的畫越看越好，也許日後會有這樣的感受吧，當略懂一二書畫知識後，看那些畫，確實不一樣瞭，真的

買的是舊書然而敘述方式很清晰，對於元代的畫傢都有瞭非常清晰的認知。不過對於黃公望這位我喜歡的畫傢筆墨少瞭些。看到這些畫作又當即覺得先前喜歡的文人畫傢劉知白也不過爾爾瞭。

推崇个人主义，或是赞扬个人主义与古老传统的适当融合。 画兰、画马，彰显文人气节。 文人画：文学气息浓厚（题诗为画面注入文学气息）、表达文人情感、去商业化、逃避引起感官趣味。 早期元代画家：回复早期画风（唐、五代和宋初），或者带点实验性质的尝试，引入远古风格，与...  

王蒙《花溪渔隐图》传世有三个版本，中文版隔江山色129页亦有叙述：“王蒙的《花溪渔隐》有三种版本传世，全部收藏在台北的故宫博物院。此处复制了王季迁与李霖灿考证的真迹【图3.18】，其余两幅是摹本。” 中文版隔江山色130页图3.18为台北故宫博物院所藏的花溪渔隐轴 英文197...  

颇这本书的书名，英文更为出彩 Hill Beyond Rivers 中国文人画意境之美莫不出此。 也许山在杳杳的天边，也许山在袅袅的云端，也许已然看不见。 虽不能至，心向往之。 说到文字本身，这系列我只看了三本，《隔江山色》、《山外山》、《气势撼人》。隔江山色译文质量是最高的；...  

这本讲画史的书，并不一定比国内的写的好，但是我却喜欢他的视角。首先，在画史的描述中，能延展时代、社会的广度；在画家作品的分析中，不拘泥于所谓的“派别”，与国内的描述相比尤其突出。 在欣赏画作的时候，他不喜欢从“气韵”开始。然而，“气韵”从五代就开始它...  

这本书开始是从图书馆借的，看了不到一半，就跑到书店买了一本回来。书吸引人，一半是因为配的图版好，许多藏在国外博物馆、美术馆的画其他出版物里看不到，印刷得也比较清晰。高居翰先生是罗樾的弟子，书中内容自然多有对图的分析解读，如果少了高质量的图来对读，文字的价...