隔江山色 在線電子書 圖書標籤: 高居翰 藝術史 藝術 繪畫 中國美術史 中國 曆史 生活·讀書·新知三聯書店
發表於2024-05-03
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高居翰很熟悉他們西方那一套,搞起形式分析來,比誰都細,但很多時候啊還是too simple。還是力挺自然主義,對氣韻不屑一顧的樣子,發掘瞭宋代傳統在元代的延續,讀完瞭纔知道這本書名字是啥意思,隔江山色這個母題,在德國風景畫中也是很多滴,對比來看,很有意思
評分我打算把高居翰的中文版都找齣來讀一遍。
評分修行104th,太補瞭,讀的心曠神怡,仿佛空氣都有種清新的涼意,細緻研究瞭一下皴以及最典型的幾種皴,對比瞭幾幅名畫,雖然藝術鑒賞入門難,不過看的 多瞭總會好起來的,大喜郭熙的早春圖,與倪雲林純粹素潔簡單的所有作品,江岸望山與漁莊鞦霽看到幾乎墮淚。隻可惜,我依然看不齣黃公望與王濛哪怕一點好處,富春山居圖與趙孟頫的鵲華鞦色圖在我看來都很尋常,而王濛的重巒疊嶂糾結宛轉,大概是心理也很糾結扭麯吧,同事說王濛的畫越看越好,也許日後會有這樣的感受吧,當略懂一二書畫知識後,看那些畫,確實不一樣瞭,真的
評分其實很難做什麼評判,因為還沒能夠進入那種語境
評分時隔兩年,重讀一過,心境已彆。
高居翰教授(Professer James Cahill),1926年齣生於美國加州,是當今中國藝術史研究的權威之一。1950年,畢業於柏剋萊加州大學東方語文學係。之後,又分彆於1952年和1958年,取得安娜堡密西根大學藝術史碩士和博士學位,主要追隨已故知名學者羅越(Max Loehr),修習中國藝術史。 高居翰教授與妻子曹星原女士定居於柏剋萊。曹星原女士本人為藝術傢兼藝術史研究者。兩人計劃每年定期往來北京,進行藝術史的研究工作。
本書是作者關於中國晚期繪畫史寫作計劃的第一種,探討元代繪畫。元代是濛古人統治中國的時代,卻也是中國文人畫發展最具活力與原創性的時代。在濛古人廢科舉製度的情形下,讀書人麵臨著變節或失業的兩難窘境,很多文人政途不通,轉而以為人占蔔、代書或繪畫為業。本書即講述瞭在這個異族統治、誌不得伸的年代裏,畫傢如何以繪畫來錶達自己的看法與心聲的故事。
“遺民心理”、“復古主義”、“文人畫”、“援書入畫”…每一部述及元代的畫史都會被這幾個詞縈繞著。如果我們要問元代繪畫為我們帶來了什麽,答案僅僅是復古主義、書畫同源、文人繪畫這樣幾個概念嗎?或僅僅是趙孟頫、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙這幾個名字?文人畫僅僅是用書...
評分“遺民心理”、“復古主義”、“文人畫”、“援書入畫”…每一部述及元代的畫史都會被這幾個詞縈繞著。如果我們要問元代繪畫為我們帶來了什麽,答案僅僅是復古主義、書畫同源、文人繪畫這樣幾個概念嗎?或僅僅是趙孟頫、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙這幾個名字?文人畫僅僅是用書...
評分“遺民心理”、“復古主義”、“文人畫”、“援書入畫”…每一部述及元代的畫史都會被這幾個詞縈繞著。如果我們要問元代繪畫為我們帶來了什麽,答案僅僅是復古主義、書畫同源、文人繪畫這樣幾個概念嗎?或僅僅是趙孟頫、黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙這幾個名字?文人畫僅僅是用書...
評分书的手感很好。插图非常清晰,比起我曾经买过的旧版《气势撼人》要精美许多。 对于高居翰老先生,我的了解有限,但无论如何,对于这样投身于中国文化的外国人我总是充满敬意的。我喜欢他那种脱下中国文人墨镜的见解,就画论画;其实他不仅仅是脱下了墨镜,他甚至会告诉你,反...
評分这本讲画史的书,并不一定比国内的写的好,但是我却喜欢他的视角。首先,在画史的描述中,能延展时代、社会的广度;在画家作品的分析中,不拘泥于所谓的“派别”,与国内的描述相比尤其突出。 在欣赏画作的时候,他不喜欢从“气韵”开始。然而,“气韵”从五代就开始它...
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