高居翰教授(Professer James Cahill),1926年出生于美国加州,是当今中国艺术史研究的权威之一。1950年,毕业于柏克莱加州大学东方语文学系。之后,又分别于1952年和1958年,取得安娜堡密西根大学艺术史硕士和博士学位,主要追随已故知名学者罗越(Max Loehr),修习中国艺术史。 高居翰教授与妻子曹星原女士定居于柏克莱。曹星原女士本人为艺术家兼艺术史研究者。两人计划每年定期往来北京,进行艺术史的研究工作。
本书是作者关于中国晚期绘画史写作计划的第一种,探讨元代绘画。元代是蒙古人统治中国的时代,却也是中国文人画发展最具活力与原创性的时代。在蒙古人废科举制度的情形下,读书人面临着变节或失业的两难窘境,很多文人政途不通,转而以为人占卜、代书或绘画为业。本书即讲述了在这个异族统治、志不得伸的年代里,画家如何以绘画来表达自己的看法与心声的故事。
作为中国绘画史研究的资深元老,高居翰曾长期担任加利佛尼亚伯克利大学(The University of California at Berkeley)艺术史和研究生院的教授,以及美国华盛顿弗利尔美术馆(The Freer Gallery of Art)中国书画部顾问,他的著作多是由在各大学授课的讲稿修订,或是充分利用博...
评分颇这本书的书名,英文更为出彩 Hill Beyond Rivers 中国文人画意境之美莫不出此。 也许山在杳杳的天边,也许山在袅袅的云端,也许已然看不见。 虽不能至,心向往之。 说到文字本身,这系列我只看了三本,《隔江山色》、《山外山》、《气势撼人》。隔江山色译文质量是最高的;...
评分王蒙《花溪渔隐图》传世有三个版本,中文版隔江山色129页亦有叙述:“王蒙的《花溪渔隐》有三种版本传世,全部收藏在台北的故宫博物院。此处复制了王季迁与李霖灿考证的真迹【图3.18】,其余两幅是摹本。” 中文版隔江山色130页图3.18为台北故宫博物院所藏的花溪渔隐轴 英文197...
评分颇这本书的书名,英文更为出彩 Hill Beyond Rivers 中国文人画意境之美莫不出此。 也许山在杳杳的天边,也许山在袅袅的云端,也许已然看不见。 虽不能至,心向往之。 说到文字本身,这系列我只看了三本,《隔江山色》、《山外山》、《气势撼人》。隔江山色译文质量是最高的;...
评分这本讲画史的书,并不一定比国内的写的好,但是我却喜欢他的视角。首先,在画史的描述中,能延展时代、社会的广度;在画家作品的分析中,不拘泥于所谓的“派别”,与国内的描述相比尤其突出。 在欣赏画作的时候,他不喜欢从“气韵”开始。然而,“气韵”从五代就开始它...
扫盲好书:赵孟頫如高更一般的尚古情怀; 吴镇的孤寂,墨色山水如印象派一般沉默柔和;黄公望笔意监实,胸中丘壑,集关荆与董巨之大成,颇有一代之冠的味道;倪瓒的洁癖同他潦草极简的笔触,已经开始有了抽象派的端倪;而王蒙更是从淡入浓,以致山重水复,密集的构图犹如梵高的痴狂,又有些平面纹样的意味。需看画。
评分2015年第77本:读《诗之旅》时,我曾认为作者将文人画家与业余画家作为对立的两面太过于绝对,在这本《隔江山色》里,作者也坦承在元代两者间的界限已经模糊,应以“画家是否有深厚的学养、娴熟诗文及书法,而能在画中注入深刻的情感和强烈而敏锐的悸动”作为判定的标准。元代绘画史就是业余画家的崛起史,作者以视觉表现为中心解读元代绘画,虽并未全然抛弃传统的时代、政治、社会等语境,却更多从运笔、勾描、造型等角度再现元代的复古运动与绘画变革,反装饰反写实,对气韵的推重,对感情的触发。
评分时隔两年,重读一过,心境已别。
评分其实很难做什么评判,因为还没能够进入那种语境
评分2015年第77本:读《诗之旅》时,我曾认为作者将文人画家与业余画家作为对立的两面太过于绝对,在这本《隔江山色》里,作者也坦承在元代两者间的界限已经模糊,应以“画家是否有深厚的学养、娴熟诗文及书法,而能在画中注入深刻的情感和强烈而敏锐的悸动”作为判定的标准。元代绘画史就是业余画家的崛起史,作者以视觉表现为中心解读元代绘画,虽并未全然抛弃传统的时代、政治、社会等语境,却更多从运笔、勾描、造型等角度再现元代的复古运动与绘画变革,反装饰反写实,对气韵的推重,对感情的触发。
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