鲁迅藏浮世绘 在线电子书 图书标签: 浮世绘  鲁迅  艺术  日本  日本文化  *三联@北京*  美术  消遣   

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雖然少，但每一幅都是精品，從欣賞材料的角度值得一讀。但是不太欣賞趙京華的賞析。一來對野口米次郎的引用不清楚，分不清哪些是引用那些是自己的見解；二來，圖像詮釋太主觀。什麼畫面潑灑金粉便偏離了藝術之純粹性云云，不知所云。還有以「缺乏鈴木春信美人畫的抒情詩夢幻氣息」作為一筆齋文調某作品的斷代依據。夢幻氣息，好吧。

注解还行，印得漂亮，深度广度还可以加强

印刷够精美，挂着鲁迅的名号出个鸡肋的选题；最喜歌川广重的《叶隙之月》一幅；收录原则是稀缺性，几乎全部为人物绘，个人感兴趣的风景绘稀少；其中个人偏爱的有喜多川歌磨《一女阅卷》（即封面）、鸟居清倍《中村千弥》以及歌川广重《湖边三女》三幅

我想起来江户盗贼五叶、混沌武士等等…都是这样的。

缺乏定位的书，对鲁迅感兴趣的人也看不到什么，对浮世绘感兴趣的人也看不到什么。有的解说也让人颇费解，比如：“这手与刀鞘的黑白对照，构成了三角形空间上无限深妙的意味，真可谓在构图上一丝不乱而严整有序。”

1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...

1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...

1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...

1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...

1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...