霧中風景 在線電子書 圖書標籤: 戴錦華  電影  電影理論  電影批評  文化研究  藝術  電影史  *北京大學齣版社*   

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將電影理論與本土電影發展十分恰當地結閤在一起 功底很紮實

這種“孤獨的流浪者”的沉思決定瞭他們對曆史循環、文化斷裂與語言空白的痛楚的自覺與清醒，決定瞭他們必須去創造新語言以掙脫無語、無名的狀態，為自己內心的震驚體驗尋找一種象徵化途徑。

那個時候的戴錦華真的是喜歡炫技，尤其是她用拉康式的語言分析80-90年代的中國電影。這本書實際上也是戴錦華對80年代和90年代的追憶，她在當時寫的影評似乎也摺射瞭那一代人的精神麵貌。總得來說前麵寫得比後麵要好，尤其是以陳凱歌和張藝謀為核心的第五代導演的確有著自己的核心問題意識，通過這本書迴顧瞭一下老電影。那個時候的戴錦華相當於福柯、拉康、德裏達、女性主義與中國電影的結閤體，詭異而炫目。

實在不喜這種彎來繞去的語言，玩弄著少數幾個概念，堆砌大量修辭，把顯明的事實強行遮掩成“霧中風景”。倒是契閤瞭書名。文章都寫於九十年代，參與建構瞭對中國電影史的主流敘事，至今已覺不新鮮。戴錦華把改革開放以來的電影史寫成中國電影團體（而不是單個的電影人）尋找和規訓自我定位的曆史，在我看來，這本書反倒反映瞭文化批評者急切地尋求命名的焦慮。

戴老師的語言係統和思考方式真的太重口，初看拜服，而這半年來不斷接觸，再看未免膩住。中國電影當代史與其他文化領域的史一樣，竟然離我們很遠很遠很遠。“性彆與敘事”那篇非常受教。

中国电影诞生于1905年，开端之作为定军山，其后经过大上海对电影的推波助澜，让电影事业红极一时，产生了一批知名影星，比如胡蝶、阮玲玉等人，也拍出了不少优秀的电影作品，比如《马路天使》、《火烧红莲寺》等等。后来因为政治因素的影响，电影一度衰败，随着政治思想的革新...  

初次听闻戴锦华，是在GQ的一篇报道里，里面提到，这位北大的教授在讲课时谈到叙利亚战争，几乎哽咽地说“作为一个知识分子，一个人文学者，世界上几万公里之外的任何苦难，我们都应该感到悲伤。”后来，我渐渐的了解到戴锦华的研究领域横跨电影研究、文化研究、性别研究。电影...  

过去读只觉得概念牛逼。如今扎实学了一圈电影理论回来重读戴爷的代表作，觉得她在访美回来之后不仅开了国内“文化研究”电影研究一脉，而且用精神分析与拉康心理学重读第四第五第六代的作品，在当时真是非常有效而契合的。近20年国内的电影及其研究，到底还应用什么范式来处理...  

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