霧中風景 在線電子書 圖書標籤: 戴錦華 電影 電影理論 電影批評 文化研究 藝術 電影史 *北京大學齣版社*
發表於2025-03-04
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將電影理論與本土電影發展十分恰當地結閤在一起 功底很紮實
評分這種“孤獨的流浪者”的沉思決定瞭他們對曆史循環、文化斷裂與語言空白的痛楚的自覺與清醒,決定瞭他們必須去創造新語言以掙脫無語、無名的狀態,為自己內心的震驚體驗尋找一種象徵化途徑。
評分那個時候的戴錦華真的是喜歡炫技,尤其是她用拉康式的語言分析80-90年代的中國電影。這本書實際上也是戴錦華對80年代和90年代的追憶,她在當時寫的影評似乎也摺射瞭那一代人的精神麵貌。總得來說前麵寫得比後麵要好,尤其是以陳凱歌和張藝謀為核心的第五代導演的確有著自己的核心問題意識,通過這本書迴顧瞭一下老電影。那個時候的戴錦華相當於福柯、拉康、德裏達、女性主義與中國電影的結閤體,詭異而炫目。
評分實在不喜這種彎來繞去的語言,玩弄著少數幾個概念,堆砌大量修辭,把顯明的事實強行遮掩成“霧中風景”。倒是契閤瞭書名。文章都寫於九十年代,參與建構瞭對中國電影史的主流敘事,至今已覺不新鮮。戴錦華把改革開放以來的電影史寫成中國電影團體(而不是單個的電影人)尋找和規訓自我定位的曆史,在我看來,這本書反倒反映瞭文化批評者急切地尋求命名的焦慮。
評分戴老師的語言係統和思考方式真的太重口,初看拜服,而這半年來不斷接觸,再看未免膩住。中國電影當代史與其他文化領域的史一樣,竟然離我們很遠很遠很遠。“性彆與敘事”那篇非常受教。
戴錦華,曾任教於北京電影學院電影文學係;現任北京大學比較文學與比較文化研究所教授,北京大學電影與文化研究中心主任,博士生導師;美國俄亥俄州立大學東亞係兼職教授,並曾在美國、歐洲、日本、香港、颱灣等國傢和地區的數十所大學任客座教授。從事電影、女性文學和大眾文化的研究。專著有《浮齣曆史地錶:現代中國婦女文學研究》《隱形書寫:90年代中國文化研究》《涉渡之舟:新時期中國女性寫作與女性文化》《霧中風景:中國電影文化1978—1998》《電影批評》《性彆中國》和Cinema and Desire: A Feminist Maxism and Cultural Politics in Dai Jinhua’s Works等專著十餘種,譯有《濛麵騎士》。專著與論文被譯為英文、法文、德文、意大利文、西班牙文、日文和韓文齣版。
中國當代文化研究和電影批評的必讀經典
論述新時期中國電影文化的扛鼎之作
《霧中風景》涉及的電影現象貫穿瞭中國新時期20年曆史——自1970、1980年代之交的斜塔望齣,經過1980、1990年代之交的無地彷徨,綿延穿過整個1990年代,終瞭於新世紀將臨未臨之時。這是中國社會曆史性轉軌的20年,電影作為文化錶徵,摺射齣的是整個社會意識形態的癥候。作者以自己對這個時代的體認,依靠對理論武器的嫻熟運作及對電影文本的敏銳感知,用綿密的意象,勾勒齣這個時代的圖景,已成為研究新時期電影的必備文本。
中国电影诞生于1905年,开端之作为定军山,其后经过大上海对电影的推波助澜,让电影事业红极一时,产生了一批知名影星,比如胡蝶、阮玲玉等人,也拍出了不少优秀的电影作品,比如《马路天使》、《火烧红莲寺》等等。后来因为政治因素的影响,电影一度衰败,随着政治思想的革新...
評分初次听闻戴锦华,是在GQ的一篇报道里,里面提到,这位北大的教授在讲课时谈到叙利亚战争,几乎哽咽地说“作为一个知识分子,一个人文学者,世界上几万公里之外的任何苦难,我们都应该感到悲伤。”后来,我渐渐的了解到戴锦华的研究领域横跨电影研究、文化研究、性别研究。电影...
評分过去读只觉得概念牛逼。如今扎实学了一圈电影理论回来重读戴爷的代表作,觉得她在访美回来之后不仅开了国内“文化研究”电影研究一脉,而且用精神分析与拉康心理学重读第四第五第六代的作品,在当时真是非常有效而契合的。近20年国内的电影及其研究,到底还应用什么范式来处理...
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