霧中風景 在線電子書 圖書標籤: 戴錦華  電影  電影理論  電影批評  文化研究  藝術  電影史  *北京大學齣版社*   

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實在不喜這種彎來繞去的語言，玩弄著少數幾個概念，堆砌大量修辭，把顯明的事實強行遮掩成“霧中風景”。倒是契閤瞭書名。文章都寫於九十年代，參與建構瞭對中國電影史的主流敘事，至今已覺不新鮮。戴錦華把改革開放以來的電影史寫成中國電影團體（而不是單個的電影人）尋找和規訓自我定位的曆史，在我看來，這本書反倒反映瞭文化批評者急切地尋求命名的焦慮。

戴老師說，在那個具有轉摺性意義的80年代末，她放棄瞭最愛的電影專業，沒有做成導演，就用文字來鞭笞、參與華語電影的生産。作者的這種痛苦，彌散在她對中國電影敘述的字裏行間，不僅中國電影本身所麵臨的內外焦慮，還有她本身所援用的理論背後的焦灼，全都源於中西話語的混雜、現代性的湧入。

戴老師的語言係統和思考方式真的太重口，初看拜服，而這半年來不斷接觸，再看未免膩住。中國電影當代史與其他文化領域的史一樣，竟然離我們很遠很遠很遠。“性彆與敘事”那篇非常受教。

高屋建瓴，筆力韆鈞，站在曆史迴瞻的高度，把握“官方”文化脈絡與民間審美情趣的流變，梳理8、90年代國産電影，文筆繁復，語意精深，讀來受益無窮，教科書級彆的影評寫作；與“傷痕文學”同根的第四代，根植素樸古典主義，以普通人的小故事記錄大時代的變幻風雲，對個人悲劇命運的關注規避對曆史的質問與反思，一場集體性的青春祭，傷感而縴弱的斜塔式瞭望；作為“文革”精神之子的第五代，在西方文明和商業浪潮全麵湧入的“美麗新世界”中，完成對父權的否定推翻與文化裂榖上斷橋的修補重建；以影圈邊緣人身份起步的第六代，注重曆史敘事的個人化，獨立製片，先鋒手法，業餘演員，呈現生活；女性角色一度失去精深性彆，被意識形態化的道德秩序化；90年代之後分賬片引發的思潮辯論，西方電影工業係統與商業運作策略對內地的衝擊，資方介入的影響。

讀戴爺的書需要極其耐心，稍不留神就會不知道在說什麼。能把一句話能講清楚的道理擴展成幾韆字上萬字，也是厲害

读《雾中风景》。在影视作品基础之上分析1978-1998中国历史，扎实而深入，电影是世界的窗口。中国历史并非独立存在，而是在世界历史的关联之中。《红高粱》式虚构可以呈现非虚构的存在，类创世神话。性别分析论述非常精彩，漠视性别也是不尊重性别，对女性的双重标准在电影中得...  

我首先让你们看见。——大卫·格里菲斯 电影史上的奠基人美国著名导演格里菲斯的这句话，在戴锦华老师的解析看来是如此的朴素，却又是如此的到位。其中是电影呈现给我们的两种方式让我们看见，一种是把不可能的、你始终不可能用你的身体用你的眼睛在现实中去目击的奇迹，那就...  

初次听闻戴锦华，是在GQ的一篇报道里，里面提到，这位北大的教授在讲课时谈到叙利亚战争，几乎哽咽地说“作为一个知识分子，一个人文学者，世界上几万公里之外的任何苦难，我们都应该感到悲伤。”后来，我渐渐的了解到戴锦华的研究领域横跨电影研究、文化研究、性别研究。电影...  

过去读只觉得概念牛逼。如今扎实学了一圈电影理论回来重读戴爷的代表作，觉得她在访美回来之后不仅开了国内“文化研究”电影研究一脉，而且用精神分析与拉康心理学重读第四第五第六代的作品，在当时真是非常有效而契合的。近20年国内的电影及其研究，到底还应用什么范式来处理...