.這本寫作指南出自一位重量級小說家的經驗濃縮。她從多年寫作經驗提煉出關於虛構故事寫作最重要的十件事。
.全書分成十章,每章探討一個重要課題,以範例來闡述重點。每章章末提供練習題,供讀者獨自練習,也可以在寫作團體裡一同進行。
.所探討的主題包括:
1. 語言的聲音
2. 標點符號與文法
3. 句子的長度與結構
4. 節奏和重複
5. 形容詞與副詞
6. 動詞與實態
7. 敘事觀點與聲音
8. 改變敘述觀點
9. 間接敘事
10. 飽滿與留白
書中引用的範例大多取自較古老的小說。一來因為引用現代文學作品的授權通常不易取得。二來因為勒瑰恩熱愛也熟悉這些老作品。想寫出好作品,就必須閱讀偉大的作品。如果不能廣泛閱讀,那麼對於如何運用語言文字,也不會有太多想法。
此外還有延伸閱讀,提出許多例子和建議,啟發讀者去思考:作者那樣寫是在做什麼、他如何做到的、為什麼要這樣做、我喜不喜歡他的做法?等等。
書末附錄了所摘用的十餘個範例的原文英文段落,供讀者參考。
.本書原文的初版在1998年問世,出版後市場反應熱烈,十年來穩定銷售。幾年前勒瑰恩見到出版業的局勢大幅改變,於是興起重新寫作這本書的念頭。她把書中的素材與範例更新,把書從頭到尾改寫一遍。
.新版本的目標讀者:已有寫作經驗、想進一步鍛鍊故事書寫功夫的寫作者。
娥蘇拉.勒瑰恩 (Ursula K. Le Guin, 1929- )
美國奇幻科幻、女性主義作家。作品包括長篇小說二十多部、短篇小說集十本,並著有七本詩集、四本評論文集,以及童書十餘本。另也從事翻譯。
勒瑰恩的作品獲獎無數,包括:美國國家書卷獎、號角書獎、紐伯瑞獎、世界奇幻獎、軌跡獎、星雲獎、雨果獎、卡夫卡獎等,以及洛杉磯時報Robert Kirsch終生成就獎。
她的奇幻成長小說系列「地海六部曲」,與《魔戒》和《納尼亞傳說》並列為奇幻文學經典,同時她的科幻小說《黑暗的左手》和《一無所有》,也是科幻迷心目中永遠的名著。勒瑰恩小說探討的議題十分廣泛,從自我成長與認同,到社會制度探討與性別問題。她的文字乾淨,敘事風格優美,為讀者帶來寬廣的思考空間。西洋文學評論家哈洛.卜倫將她列為美國經典作家之列,日本作家村上春樹也是她的書迷。
勒瑰恩的著作包括:(小說) 《地海六部曲》、《西岸三部曲》、《黑暗的左手》、《一無所有》、《轉機》、《世界誕生之日》等。
春节期间,对于科幻迷来说,是一个特别的纪元。 因为,改编自国产科幻小说大师刘慈欣的作品《流浪地球》火的一塌糊涂。 也许很快,科幻小说将会逐渐成为自媒体时代的“显学”,毕竟,刘慈欣之前就因为因为自己代表作《三体》的版税收入,成为了国内最有钱的作家之一,而随着这...
评分学校虽然一直考试作文,但从没教过如何写作。我这么说过分吗?可能有点绝对。那改一改,学校从没教过我们如何写故事。这么说就合适多了。是啊,学校从没教过我们如何写故事。对于某些人,真乃人生一大憾事。 《写小说最重要的十件事》是作者基于培训写作的教案修治而成,所以包...
评分 评分如果你读过厄休拉·勒古恩的《地海传奇》,一定会被其中构筑的地与海、风与火之间的奇想世界所打动。文字和语句是精确的,也是流动的,它传递作者的想象,帮助读者在头脑中建立起相应的具象情境,构建出独特的地海风物志;也帮助读者了解人物性格,巫师、王子与龙,以及地海种...
评分2018年1月22日,厄修拉·勒古恩去世了。 在噩耗传开还不到一个小时,科幻奇幻作家、编辑们、粉丝们,已经纷纷发出了对她的悼念与赞美。 她写的《地海传奇》,与《魔戒》《纳尼亚传奇》并称世界三大奇幻小说。她一生获得6次雨果奖、6次星云奖、21次轨迹奖、美国国家图书奖、美国...
我必须说,作者的叙事技巧分析简直是教科书级别的精彩。特别是关于“角色弧光”和“情节节奏控制”的章节,简直是把我这些年写小说遇到的所有瓶颈一扫而空。他不是那种空泛地说“角色要有成长”的导师,而是提供了大量的、非常具体的案例分析——他会拆解经典的奇幻作品,告诉你作者是如何在前三章就埋下伏笔,然后在第十章通过一个关键事件触发角色的内在转变,最后在结局处完成圆满的闭环。更让我惊喜的是,他对“危机设置”的独到见解。他强调危机不应该仅仅是外部的敌人入侵,更重要的是角色内心的恐惧和道德困境的具象化体现。我以前总觉得,只要我的反派够强大,故事就够紧张了,但这本书让我明白,真正的张力来源于角色必须在两个同样重要的选项中做出痛苦抉择的瞬间。这种对人性深处的洞察,让原本可能流于表面的冒险故事,瞬间拥有了史诗般的厚重感。对我个人而言,这部分内容的价值,已经远远超过了一本“写作指南”的范畴,更像是一本关于“如何讲述人类境遇”的哲学著作。
评分这本书真是让我大开眼界,它不仅仅是停留在理论层面,而是真正把“如何构建一个引人入胜的世界观”这件事,掰开了揉碎了教给你。我尤其喜欢作者对“魔法系统设计”那一部分的论述,他没有简单地罗列规则,而是深入探讨了魔法的社会影响、经济地位乃至哲学意义。比如,他会引导你思考,如果一个社会中只有少数人能使用魔法,那么权力结构会如何演变?又或者,如果魔法的代价是生命力,那么故事中的冲突点又在哪里?这种深度的挖掘,远超我以往读过的任何一本关于世界构建的指南。读完这一章,我感觉自己脑海中的那个模糊的奇幻设定瞬间被点亮了,每一个元素都找到了其存在的理由和逻辑支撑,而不是仅仅为了“酷”而存在。这种系统性的思维训练,对于任何想要创作长篇史诗的作者来说,都是无价之宝。我甚至开始反思自己过去的一些设定,发现很多地方其实都是为了方便叙事而妥协,缺乏内在的坚实基础。这本书成功地教会了我如何从“故事需要”跳脱出来,去构建一个“世界本身需要”的真实环境。
评分我特别欣赏作者在处理“代入感”问题上的平衡之道。很多奇幻写作书会告诉你,要让读者感同身受,就要多写角色的内心独白。但这本书却提出了一个非常反直觉的观点:有时候,适度的“疏离感”反而能增强史诗的氛围。作者解释说,在一个宏大叙事中,如果读者对主角的情绪过度代入,反而会削弱故事本身的格局。他给出的策略是,将角色的情感内核保留,但将叙事视角略微拉远,就像透过历史学家的眼睛去看待英雄的壮举一样。这对我这种容易陷入主角视角泥潭的作者来说,是醍醐灌顶的一剂良药。此外,关于“怪物设计”的章节,也颠覆了我对“邪恶生物”的刻板印象。作者着重分析了“非人性化威胁”的构建,强调了那些没有明确动机、仅仅是自然法则或宇宙规律的体现的恐怖,比单纯的邪恶巫师要更令人不寒而栗。这种对“恐惧的来源”的哲学思考,让我的创作思路豁然开朗。
评分这本书的排版和案例选择,看得出编辑团队是下了大功夫的。我作为一个资深奇幻读者,对一些老掉牙的套路早就审美疲劳了,但这本书引用的例子非常新颖和多元化。它不像某些教程只盯着那几部最主流的系列作品不放,而是从一些相对小众但结构精巧的独立作品中提取经验教训。比如,它分析了一个北欧神话背景的短篇小说中,如何用极简的语言描绘出宏大的宿命感,这对于那些受够了好莱坞式大场面叙事的作者来说,简直是一股清流。另外,关于“对话艺术”的章节,我印象极其深刻。作者非常犀利地指出了在奇幻作品中,人物对话很容易变得矫揉造作或者过于“信息倾泻”。他提供了一套“潜台词构建法”,教你如何通过角色说出的话,反向推导出他们隐藏的动机和世界的残酷性,让每一句台词都承担双重甚至三重以上的叙事功能。读完后我立刻回去修改了我正在写的一个场景,效果立竿见影,人物的立体感一下子就出来了。
评分这本书的实操性,可以说是所有我读过的写作书籍里最高的。它不满足于停留在“你要做什么”的层面,而是详尽地说明了“你应该怎么做”,甚至给出了时间表和检查清单。举个例子,它对“第一稿的修改流程”进行了细致的分解,从“结构大修”到“细节润色”,再到“主题深化”,每一步都有明确的自检问题。我之前写完初稿就不知道从何下手修改,常常在细节里打转而忽略了核心结构问题。这本书提供了一个自上而下的修改路径图,让我能够有条不紊地进行自我编辑。最让我感到振奋的是,作者在最后部分讨论了“文化挪用与原创性”的边界问题,这是一个在当下尤其敏感和重要的议题。他鼓励我们在借鉴神话和民间传说的同时,如何用一种尊重和创新的方式,构建出属于自己独特的故事DNA,而不是简单地进行拼贴组合。这不仅仅是写作技巧,更是对创作者的职业道德和长远发展的深刻指导。
评分带着对勒瑰恩文字的喜爱读的这本书。大量英文文法的部分不太适用中文写作,后面的叙事部分又和之前读的《奇迹之书》大范围的重叠了。
评分艺术的纪律是自由
评分这些规则完全适用于中文,说不适应的……我想想,好吧。这是中文的错,不是你的错。
评分带着对勒瑰恩文字的喜爱读的这本书。大量英文文法的部分不太适用中文写作,后面的叙事部分又和之前读的《奇迹之书》大范围的重叠了。
评分上帝藏在细节里,魔鬼藏在细节里。