新音樂的哲學（第五版） 在線電子書 圖書標籤: 阿多諾  音樂  哲學  法蘭剋福學派  音樂社會學  音樂學  音樂史  社會學   

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最近去live前排蹦迪，看到一個女生閉著眼睛跟著音樂shake head，汗水把短發完全打濕，燈光下閃隱隱的光，忍不住看瞭她好一會兒，莫名被觸動，今天就把這本翻齣來又看瞭一遍，雖然流行音樂有僞個性的特徵，但是每個聽音樂的人都有自己獨一無二的生活——即使聽的是完全一樣的音樂，我也不可能摸清楚關於她的任何，甚至好幾天也找不到形容她當時樣子的詞句，所以發現音樂的僞個性化也不差，人們即覺得錶達瞭自我，又有一些聚閤效應，能引起年輕人舒適的可能就是能達到這樣微妙平衡的音樂，即現在所謂的“小眾”——聽眾既孤獨又不是絕對的孤獨。

因為Berstein批評其中關於斯特拉文斯基的部分，而想讀讀看整本書~ 翻得很快，沒覺得阿多諾有多晦澀，我經常跳過他想要用自己哲學說明的地方，而看見他對音樂有著很深的理解，尤其是對如此難的二十世紀新音樂，不禁欽佩。譯者的百頁導讀，很多地方也有幫助。

辯證法是可以習得的一種思維方式嗎？是一種行之有力的存在態度嗎？ 在曆史性和否定性的辯證運動中，去對抗虛無和短視的自戀。

阿多諾試圖用哲學的方式來處理現實對象，使用哲學範疇，超越感性直觀的現象描述，達到形而上學的先驗層次，紬譯齣具有理論意義的結論。通過描述當今音樂功能的嬗變，解釋音樂現象本事由於順應商業化的大規模生産二發生的內在變化，同時說明在標準化的社會裏人類學的變異為什麼一定會延伸到音樂接受的結構中去。

雖然我摯愛的斯特拉文斯基被黑成什麼瞭hh 偉大的作品，雖有強行說理，瑕不掩瑜。

The reception of Adorno's critique by the two protagonists themselves was in some respects contrary to expectations. Schoenberg, who disliked Adorno, saw it primarily as an attack on himself, thus going directly against the general view, which regarded Ador...

阿诺尔德·勋伯格： 《古雷之歌》（1901—1911） 《歌曲八首》，作品第6号（1903—1905） 《六首管弦乐队伴奏的歌曲》，作品第8号（1903—1905） 《第一室内交响曲》，作品第9号（1906） 《带歌唱的第二弦乐四重奏》，作品第10号（1907—1908） 《钢琴曲三首》，作品第11号（19...  

阿诺尔德·勋伯格： 《古雷之歌》（1901—1911） 《歌曲八首》，作品第6号（1903—1905） 《六首管弦乐队伴奏的歌曲》，作品第8号（1903—1905） 《第一室内交响曲》，作品第9号（1906） 《带歌唱的第二弦乐四重奏》，作品第10号（1907—1908） 《钢琴曲三首》，作品第11号（19...  

刊载于2019年 4月 三联 《爱乐》。 音乐评论不独然是属于音乐理论学者的舞台。就职业素养而言，德国人 阿多诺（Theodor Wiesengrund Adorno，1903-1969）已然算得上是音乐分析技巧方面的半个专家，收获先后几个时代的许多尊敬并不奇怪，但这册一度被再版的《新音乐的哲...  

阿诺尔德·勋伯格： 《古雷之歌》（1901—1911） 《歌曲八首》，作品第6号（1903—1905） 《六首管弦乐队伴奏的歌曲》，作品第8号（1903—1905） 《第一室内交响曲》，作品第9号（1906） 《带歌唱的第二弦乐四重奏》，作品第10号（1907—1908） 《钢琴曲三首》，作品第11号（19...