小說的“小說” 001
讀者最多 003
哪部最好？ 004
《鹿鼎記》兩不足 006
人性與人情 008
橋段之外 009
洪七公齣場 011
東邪的形象 013
何謂西毒？ 014
有機的織閤 016
引場和齣場 018
從外錶見內心 019
一筆多功 021
乖戾因由 023
性格三變 024
由正入邪 026
犯錯警示 028
不齣場的英雄 029
同情感的堆積 031
賤小子變大英雄 033
孤兒變英雄 034
復仇故事 036
心理交戰 038
良知戰勝私仇 039
人格完成 041
解除心理結 043
化解仇恨 044
異人無名 046
兩種點化 048
超越正邪對立 049
馴服頑惡 051
精妙伏筆 053
大仇轉大恕 054
敘事觀點 056
作者隱身術 058
與《水滸傳》比較 059
單一觀點 061
多重觀點 063
轉綫高手 065
布局與懸念 066
組織結構 068
物件為主綫 070
一物多妙用 071
嚴謹與浪漫 073
遺漏人物？ 075
心思細密 076
時間的藝術 078
如網相連 080
潮流下的暗湧 081
為人物編故事 083
愛情與武俠 085
性心理描寫 086
美艷妖魔 088
最大懲罰 090
後天重於先天 091
愛與善惡 093
程靈素與阿紫 095
情花的象徵 096
兩個世界 098
墓外苦難 100
禮教大防 101
為愛自我犧牲 103
正邪與愛情 105
正邪之辨 106
衝破正邪壁壘 108
衝破國族藩籬 109
好人壞人 111
愛情的玷汙 113
捨情取義兩例 114
世仇與愛情 116
怪異的愛情 118
兩性與主從 119
終生的妒恨 121
小說傢像上帝 123
順從人物性格 124
喬峰性格悲劇 126
人物塑造 128
一個人格的長成 129
楊過人格的完成 131
楊過所受的感召 133
武器亦可顯性格 134
大仁大勇感染力 136
掌握讀者心理 138
從反到正的心理 139
今古之彆 141
古典白話的薪傳 143
古文句法 144
金庸文體 146
擠牛乳的時間 148
古代口語 149
“張緻”“攛掇” 151
古意盎然 153
短句威力 154
音樂與武功 156
奇妙的設想 158
知音殉身 159
以音樂衝破正邪 161
藝術與權欲相抗 163
不可能走著彈琴 164
沒有最短的琴弦 166
斷弦的問題 168
以故事創故事 169
藝術與自由 171
效忠的毒藥 173
強製忠心的反叛 174
互不信任 176
洪教主與獨裁者 178
諷刺個人崇拜 179
權力的爭奪 181
權位的獲取 182
俠義的分際 184
好第一的狂人 186
華山論劍深義 187
榮名的虛幻 189
周伯通的境界 191
利之取捨見人格 192
貪婪的懲罰 194
財寶要用得其道 196
大俠的感召力 197
郭靖的母親 199
救國是為救民 201
大俠的仁心 202
人民眼中的大俠 204
喬峰的抉擇 206
不忍之心超國族 207
大漢族主義 209
漢族和外族 211
統治者與人民 212
大儒的態度 214
離奇與巧閤 216
製造驚險的手法 217
信不信由你 219
關於玉如意 221
殺頭大罪不追究 222
讀者不會計較 224
入乎情理之中 226
破解大凶案 227
小角色的運用 229
一石三鳥 231
百密一疏 232
營造緊張氣氛 234
性格處境與誤會 236
大誤會之解除 237
塑造反派人物 239
闢邪劍譜 241
僞君子的塑造 242
嶽靈珊識錯男人 244
· · · · · · (收起)