洞中一日 在线电子书 图书标签: 诗歌  姜涛  诗  汉语诗歌  新诗  中国  J姜涛  【中国】   

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后期的好一些。前期最大的问题在于太满，但密度其实不大，想要处理的问题太多，每一句都加上无数的修饰，每一个意象都确切无比地意有所指，每一句都有来历，“有什么从我心里一过”的一过之喜就被掩埋了。把日常生活的荒诞拔擢到了荒诞本身，这就是用力过猛了。姜每一句都老实，不乱来。诗心的诚恳能否置换出诗之灵，这个就不好说了。我只能说，这样写几乎是写不出力作的。掷不出那个六。

早期过于技术，堆砌，后渐开阔，习之。

大部分为旧作，但是大雅这套书做得很漂亮。姜涛的诗最吸引我的，是通过日常经验对于词语意义中宏大性和严肃性的消解。这一消解过程本身就带有一种荒诞特质，是一种很值得探索的公共言说方式。最后的近作有些过于寡淡。

姜涛的诗集，每一本我都是断断续续读完，很少一鼓作气、酣畅淋漓的，部分在于他的诗是一种压低了调门、敏于修辞的日常生活叙述，在他的语言习惯和背后传递的观念讯息中，我感到了跟自己的世界极不兼容的方面。姜涛是我本人写作中的某种“天敌”，他所批评和不屑一顾的很多层面也是我自己至今坚持的，主要在于，我身上还是有一种浪漫主义习气。他的诗歌批评比他的诗歌呈现出更大的气象和包容力，他对‘新诗作为一种“不合群”的文化，曾长久地培育孤注一掷的人格，放大“献给无限少数人”的神话’的含蓄批评，他对诗与现实、与公共道德关联路径的探寻，他通过重读骆一禾对当代过于自我圈囿的诗论的质疑，都击中肯綮。

后期的好一些。前期最大的问题在于太满，但密度其实不大，想要处理的问题太多，每一句都加上无数的修饰，每一个意象都确切无比地意有所指，每一句都有来历，“有什么从我心里一过”的一过之喜就被掩埋了。把日常生活的荒诞拔擢到了荒诞本身，这就是用力过猛了。姜每一句都老实，不乱来。诗心的诚恳能否置换出诗之灵，这个就不好说了。我只能说，这样写几乎是写不出力作的。掷不出那个六。

李琬 一 读姜涛的诗，不难认同曾有论者表达过的判断：姜涛诗歌的发声位置是难以捕捉的[1]。诗歌内部的发声位置，和诗人的书写位置不尽相同，后者大致对应于诗人思考和观察事物的空间感觉，例如姜涛诗歌中的“郊区”和“自习室”[2]，它是诗思得以凝聚和展开的场地，揭示作者的...

李琬 一 读姜涛的诗，不难认同曾有论者表达过的判断：姜涛诗歌的发声位置是难以捕捉的[1]。诗歌内部的发声位置，和诗人的书写位置不尽相同，后者大致对应于诗人思考和观察事物的空间感觉，例如姜涛诗歌中的“郊区”和“自习室”[2]，它是诗思得以凝聚和展开的场地，揭示作者的...

李琬 一 读姜涛的诗，不难认同曾有论者表达过的判断：姜涛诗歌的发声位置是难以捕捉的[1]。诗歌内部的发声位置，和诗人的书写位置不尽相同，后者大致对应于诗人思考和观察事物的空间感觉，例如姜涛诗歌中的“郊区”和“自习室”[2]，它是诗思得以凝聚和展开的场地，揭示作者的...

李琬 一 读姜涛的诗，不难认同曾有论者表达过的判断：姜涛诗歌的发声位置是难以捕捉的[1]。诗歌内部的发声位置，和诗人的书写位置不尽相同，后者大致对应于诗人思考和观察事物的空间感觉，例如姜涛诗歌中的“郊区”和“自习室”[2]，它是诗思得以凝聚和展开的场地，揭示作者的...

李琬 一 读姜涛的诗，不难认同曾有论者表达过的判断：姜涛诗歌的发声位置是难以捕捉的[1]。诗歌内部的发声位置，和诗人的书写位置不尽相同，后者大致对应于诗人思考和观察事物的空间感觉，例如姜涛诗歌中的“郊区”和“自习室”[2]，它是诗思得以凝聚和展开的场地，揭示作者的...