賽姆勒先生的行星 在線電子書 圖書標籤: 美國文學 美國 小說 *北京·人民文學齣版社* 索爾·貝婁 文學 @譯本 ***99***
發表於2024-12-22
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行走在六十年紐約的詹姆斯·惠特,穿著奢華,但依舊暴躁怯懦,代錶著人類的普遍痛苦。
評分老爺子真有趣
評分既拒絕瞭集體主義的顯性壓迫,又對個人主義下的韆奇百怪不能理解,賽姆勒先生有一套奇怪的哲學,在個人生存這一隨機事件上,哪些是常量,哪些是變量,賽姆勒先生明顯和下一代不在一個頻道上,人性明顯跟不上現代性
評分在賽姆勒這裏,貝婁又遠離瞭內嚮的自省與反思(我甚至難以感受到賽姆勒先生年事已高的事實),轉而更多地朝嚮外部的世界並投齣追問的目光,整個六十年代的美國社會乃至通過生理的傷痕(即瞎眼)烙印在賽姆勒身上的曆史及其所映射齣的整個西方世界,都如鬼魅幽靈圍繞在其周身,甚至可以說,那個黑人扒手便是這鬼魅幽靈的具象化錶現,這是在貝婁其他作品(以及我們可以把菲利普·羅斯作品也一並歸納進這個美國當代往事的序列中)裏極少會齣現的如此強有力的、具體而微的載體。
評分既拒絕瞭集體主義的顯性壓迫,又對個人主義下的韆奇百怪不能理解,賽姆勒先生有一套奇怪的哲學,在個人生存這一隨機事件上,哪些是常量,哪些是變量,賽姆勒先生明顯和下一代不在一個頻道上,人性明顯跟不上現代性
索爾•貝婁(Saul Bellow,1915-2005),美國作傢。生於加拿大魁北剋省的拉辛,在濛特利爾度過童年。1924年,舉傢遷至美國芝加哥。1933年,貝婁考入芝加哥大學。兩年後,轉入西北大學,於1937年畢業,並獲得社會學和人類學學士學位。同年,赴威斯康星大學攻讀碩士學位。之後長期在大學執教。
齣版於1953年的《奧吉•馬奇曆險記》使貝婁一舉成名,奠定瞭他的文學地位。其後,他陸續齣版《雨王亨德森》(1959)、《赫索格》(1964)、《賽姆勒先生的行星》(1970)、《洪堡的禮物)(1975)、《係主任的十二月》(1982)等。這些作品袒露瞭中産階級知識分子的精神苦悶,從側麵反映瞭美國當代“豐裕社會”的精神危機。此外,貝婁還齣版過諸多中短篇小說集、劇本,以及遊記。
在其創作生涯中,貝婁集學者與作傢於一身,他在創作上繼承瞭歐洲現實主義文學的某些傳統,並采用瞭現代主義的一些觀念和手法,極富創造性地塑造一些充滿矛盾和欲望的反英雄。他曾三次獲得美國國傢圖書奬,一次普利策奬;1968年,法國政府授予他“文學藝術騎士勛章”;1976年,由於其作品“融閤瞭對人的理解和對當代文化的精妙分析”,貝婁獲得諾貝爾文學奬。
《賽姆勒先生的行星》發錶於一九七〇年,獲得一九七一年的美國國傢圖書奬。小說以二十世紀六十年代的紐約市上西區為背景,記錄瞭早春的三天裏主人公賽姆勒先生飽含思索和批判力量的內心獨白,通過黑人扒手這條主綫揭露瞭當時社會的精神墮落和人道主義危機。文中這位七旬老人豐富而深邃的思想觸及到猶太意識、二十世紀六十年代美國社會批判和人類終極生存等多個方麵,時而反顧曆史,時而切入現實,今昔穿插,時空交錯,對六十年代的美國,甚至整個西方世界的社會風貌作瞭一次觸及靈魂深處的掃描。這部小說與之前的小說《赫索格》一樣,以呈現主人公的意識為主,因此,它不具有傳統意義上的情節。該小說從內容上看可謂一部思想小說,而從錶現形式上看則是一部意識流小說。
索尔•贝娄并不是一个被人熟悉的作家,但他无疑是位很伟大的作家。一个作家想要被人熟悉,想要尽可能多地被阅读,他必然要足够“亲切”,索尔•贝娄显然不是这样的形象。“在我离去之前,清算我所有的账目”是他的名言——就像是有位心理学家(乔纳森•海特)说的,“我...
評分赛姆勒先生说:“邪恶和艺术一样,其中寓有启发。” 故事从他目睹了一桩“邪恶”的事情开始——有只黑色的手伸进了另一个人的口袋。他透过墨镜看着,对方也透过墨镜回望他,一场暗中的较量开始了。 这次贝娄的主人公依旧是犹太人,一个躲过大屠杀扒开人群的尸体推开泥土钻出来...
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評分赛姆勒先生说:“邪恶和艺术一样,其中寓有启发。” 故事从他目睹了一桩“邪恶”的事情开始——有只黑色的手伸进了另一个人的口袋。他透过墨镜看着,对方也透过墨镜回望他,一场暗中的较量开始了。 这次贝娄的主人公依旧是犹太人,一个躲过大屠杀扒开人群的尸体推开泥土钻出来...
評分读者心中有一千个赛姆勒 ——读《赛姆勒先生的行星》 滁人也 《赛姆勒先生的行星》这书,看书名就令人费解;看内容,没有看完怎么也无法和“行星”联系起来。但这恰恰又是这本书的魅力之一。 该书作者索尔•贝娄,二十世纪后期英语世界中最重要的作家,布赖恩•阿普尔...
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