具体描述
《古今和歌集》是继《万叶集》之后的第二部和歌集，成书于公元905年，是日本第一部“敕撰（天皇敕命编选）”的和歌集，与我国的《诗经》一样，反映了当时的人文风貌。显示了和歌在艺术上的高度成熟，形成了与浑朴的“万叶风”所迥然不同的纤细、婉约、浪漫、唯美的“古今风”，奠定了后来陆续编纂付梓的多种“敕撰和歌集”的基础，《古今和歌集》序，则标志着所谓“歌道”（和歌之道）即和歌理论的形成，《古今集》与《万叶集》、《新古今集》一道，是日本文学史上公认的最重要的三部古典和歌集，对此后的日本民族诗歌的创作产生了深远影响。作为日本古典文学中的第一流作品，《古今和歌集》是一部巨大的文学宝库，其文之流畅与优美奠定了其在日本古典文学史上的地位。
作者简介
《古今和歌集》是日本平安朝初期（十世纪初）由纪贯之、纪友则、凡河内躬恒、壬生忠岑共同编选而成。日本短歌到平安朝，已基本取代了长歌，成了单独的短歌形式。《古今集》中有作者不详的歌。著名的歌人有纪贯之，他是平安朝初期的和歌圣手。与纪贯之一起参加编选《古今和歌集》的歌人在当时也有代表性。
目录信息
真名序…………………………………………………………………………………001
假名序…………………………………………………………………………………001
第一卷 春歌上（第1-68首） ……………………………………………………001
第二卷 春歌下（第69-134首） …………………………………………………029
第三卷 夏歌（第135-168首）……………………………………………………054
第四卷 秋歌上（第169-248首）…………………………………………………067
第五卷 秋歌下（第249-313首）…………………………………………………096
第六卷 冬歌（第314-342首）……………………………………………………121
第七卷 贺歌（第343-364首）……………………………………………………132
第八卷 离别歌（第365-405首）…………………………………………………141
第九卷 羁旅歌（第406-421首）…………………………………………………158
第十卷 物名歌（第422-468首）…………………………………………………166
第十一卷 恋歌一（第469-551首）………………………………………………186
第十二卷 恋歌二（第552-615首）………………………………………………210
第十三卷 恋歌三（第616-676首）………………………………………………232
第十四卷 恋歌四（第677-746首）………………………………………………255
第十五卷 恋歌五（第747-828首）………………………………………………280
第十六卷 哀伤歌（第829-862首）………………………………………………308
第十七卷 杂歌上（第863-932首）………………………………………………322
第十八卷 杂歌下（第933-1000首） ……………………………………………349
第十九卷 杂体歌（第1001-1068首）……………………………………………375
第二十卷 大歌所御歌神乐歌冬歌（第1069-1100首）…………………………408
附：墨灭歌（第1101-1111首）……………………………………………………420
译者后记 ……………………………………………………………………………425
· · · · · · (收起)
读后感
春 雪，黄莺，梅，樱花，春风，藤花，棣棠 夏 杜鹃，橘花 秋 牛郎织女，大雁，虫，蝉，萩，鹿，女郎花，藤袴（佩兰），穗，抚子（石子），月草，红叶，菊，稻 冬 雪，梅，松柏 （取之，春歌，夏歌，秋歌，冬歌，按出现顺序） 春 雪，黄莺，梅，樱花，春风，藤花，棣棠 夏 杜鹃...
评分捡一些觉得好的 摘录如下 : 1058 爱情沉甸甸 若无相见做扁担 重荷更不堪 （化无形为有形 元曲里有“长挑着一担愁”） “喻歌” 数尽海滩沙子 /也道不尽/我相思之情 （小野小町） 76 风摧樱花树/若知狂风宿何处/定去斥风太粗鲁 96 年年有芳春 只要世间花不尽/不改野外赏花心...
评分春 雪，黄莺，梅，樱花，春风，藤花，棣棠 夏 杜鹃，橘花 秋 牛郎织女，大雁，虫，蝉，萩，鹿，女郎花，藤袴（佩兰），穗，抚子（石子），月草，红叶，菊，稻 冬 雪，梅，松柏 （取之，春歌，夏歌，秋歌，冬歌，按出现顺序） 春 雪，黄莺，梅，樱花，春风，藤花，棣棠 夏 杜鹃...
评分捡一些觉得好的 摘录如下 : 1058 爱情沉甸甸 若无相见做扁担 重荷更不堪 （化无形为有形 元曲里有“长挑着一担愁”） “喻歌” 数尽海滩沙子 /也道不尽/我相思之情 （小野小町） 76 风摧樱花树/若知狂风宿何处/定去斥风太粗鲁 96 年年有芳春 只要世间花不尽/不改野外赏花心...
评分作为平安时期上谕编纂的歌集，905年成书的古今和歌集，与万叶集质朴雄浑的风格不同，偏向于唯美化的纤细婉丽。 作为翻译，中国已经推出了3、4个版本。但是按照杨绛说的翻译度的角度，很少能够保留这个歌体里面57577的节奏。按照惯例来看，翻译家就必须在这样的瓶子里面添字。60...
用户评价
这本书在学术上的严谨性，是毋庸置疑的，但它最成功的地方在于，它能将那些晦涩难懂的理论和引证，巧妙地融入到流畅的故事叙述中去。很多严肃的历史著作，读起来总感觉像在啃干涩的骨头，充斥着大量的脚注和引文，让人望而却步。然而，这本书的作者显然深谙“寓教于乐”的精髓，他能将复杂的数据和考古发现，自然地嵌入到人物对话或者场景描绘之中，使得知识的传递过程变得润物细无声。举个例子，书中关于某朝代法律条文的讨论，本来应该是枯燥的法律条文罗列，但作者却将其融入到一场关于继承权的争执中，通过冲突和矛盾来展现法律的实际运作逻辑，这样一来，读者不仅记住了法条的内容，更理解了法条背后的社会功能。这种“情景教学”的写作手法，极大地降低了阅读门槛，让即便是对该领域不甚了解的新手，也能轻松入门，并对其中蕴含的深刻洞见感到由衷的钦佩。
评分阅读过程中，我产生了一种强烈的“时空错位感”，这或许是优秀历史写作的标志之一。作者在构建叙事时，似乎完全抛弃了现代人的视角和预设，而是百分之百地沉浸在那个特定时代的世界观里。他描述事件的方式，所用的比喻，甚至于人物的思考逻辑，都完美地复刻了彼时的思维模式。这使得我们不得不跳出自己既有的认知框架，去理解那些在当时看来理所当然的选择，即使这些选择在今天的我们看来或许是愚昧的或错误的。这种强迫性的换位思考，极大地拓展了我的思维边界。我开始反思，我们今天奉为圭臬的“常识”，在未来是否也会被视为另一种形式的偏见？这种对自身时代局限性的审视，是这本书带给我最宝贵的精神财富。它不仅仅是在讲述“过去”的故事，更是在引导我们思考“现在”的处境和未来的可能性。
评分这本书的语言风格是一种极其内敛而又富于韵律感的文体，它介于散文的自由和史论的精准之间，形成了一种独树一帜的文学风貌。词藻的选择上，作者偏爱那些意象丰富、富有古典美的词汇，但又避免了过度的辞藻堆砌，整体上给人一种清爽、高远的审美体验。尤其是在描绘自然景象或渲染人物内心挣扎时，作者会使用一些极其精炼的句子，短短几字，却能勾勒出一幅完整的画面，或者暗示出人物内心翻涌的情感暗流。例如，书中对某次重大战役的描写，没有渲染血腥的场面，而是聚焦于战前两军将领在营帐中对月独酌的情景，通过对“风动旌旗，月色如霜”的描绘，将战争的残酷和个体的宿命感烘托到了极致。这种对“意境”的追求，使得阅读过程本身成为一种艺术享受，让人忍不住要停下来，反复咀嚼那些精妙的句段，体味其中蕴含的深长意味。
评分读罢全书，最令人难忘的是它那种深沉而克制的叙事基调。作者仿佛是一位冷静的旁观者，他没有急于对所描绘的历史事件进行价值判断，而是将那些错综复杂的时代脉络、人物命运，如同抽丝剥茧般地缓缓铺陈开来。这种“留白”的处理手法，非常高明，它把阐释和理解的空间完全交还给了读者，使得每一次重读都能产生新的感悟。我特别喜欢它在处理关键转折点时的笔法，往往是轻描淡写，但字里行间却蕴含着山雨欲来的紧张感，这种对情绪张力的微妙控制，远比直白的渲染更具穿透力。书中对社会风俗变迁的描写，更是细致入微，比如对某一时期服饰色彩的偏好、日常饮食习惯的演变，这些微小的切口，却精准地折射出宏大历史背景下的生活实感。它不是历史的流水账，而是一幅幅充满生命力的风俗画卷，读完后，历史人物不再是教科书上的刻板符号，而是活生生地行走在我们身边，带着那个时代特有的温度和呼吸。
评分这本书的装帧设计得相当雅致，初拿到手时，那种沉甸甸的质感和封面烫金的纹理，就让人感受到一种跨越时代的庄重。我尤其欣赏它在纸张选择上的用心，内页的米白色调，不仅保护了读者的视力，也让那些古老的文字显得格外清晰和有力量。翻开第一页，目录的排版就透露出一种严谨的学术态度，但又不失古典韵味，它没有采用那种过于现代、冷硬的字体，而是选用了一种略带宋体风格的字体，阅读起来，仿佛能闻到陈年纸张散发出的淡淡墨香。更值得称道的是，全书的配图，那些精致的版画插图，虽然数量不多，但每一幅都选址精准，意境深远，它们不是简单的装饰，而是对文本内容的有力补充和视觉引导，让人在阅读枯燥的考据时，也能获得片刻的审美愉悦。装帧的细节之处，比如书脊的缝线工艺，也体现了出版方对“收藏价值”的重视，这绝不是一本可以随意翻阅的快餐读物，它更像是一件值得珍藏的艺术品，摆在书架上，本身就是一种文化姿态的展示。
评分全部翻译 难得。现在就有三个版本了 1983杨烈 2002张荣蓓 和这个版本， 但还有提升的空间 拭目以待
评分日落月色明/鸣鹿声里秋渐浓/小仓山上夜朦胧 这个三句“五七调”接受不了，我相信原作是部好作品，奈何翻译太差劲，一点不懂诗，白白糟蹋如此佳作。译后的诗多处都能看到中国已有古诗的身影，相连的几首都是差不多的意思，通篇读下来趣味全无。 闲着无聊又读了后记，一看译者和林少华是好友，还多次找他商讨译法，终于明白这种矫情的文字是怎么来的了。果然人以类聚，物以群分。
评分全部翻译 难得。现在就有三个版本了 1983杨烈 2002张荣蓓 和这个版本， 但还有提升的空间 拭目以待
评分眼高手低。
评分译者诸般考量，又“翻译度”云云，结果却是将和歌变为拙劣的汉诗。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有