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出版者:中国友谊出版公司

作者:芥川龙之介

出品人:

页数:248

译者:

出版时间:2018-6-1

价格:CNY 39.80

装帧:平装

isbn号码:9787505741447

丛书系列:

图书标签:

• 芥川龙之介
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• 罗生门
• 鱼龙混杂
• 2019年7月
• 短篇小说集
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沉思与微光：现代主义文学的另一面镜子 书名：《沉思与微光：现代主义文学的另一面镜子》 作者： [虚构的作者姓名，例如：伊莲娜·瓦伦丁] 译者： [虚构的译者姓名，例如：陈 宇] 出版社： [虚构的出版社名称，例如：蓝鲸文苑] 出版日期： [虚构的出版年份] --- 内容简介：探寻现代性迷宫中的非叙事性光谱 《沉思与微光：现代主义文学的另一面镜子》并非聚焦于那些我们耳熟能详的“巨匠”——那些以宏大叙事和鲜明主题定义了特定文学时代的作家。相反，本书以一种更为内向、更具实验性的视角，深入挖掘了二十世纪初至中叶，那些在文学现代主义浪潮中，选择“偏离轨道”的创作者群像。 本书收录的文本，大多是首次被系统性地汇编和研究，它们共同构建了一个非主流的现代主义光谱：一个着重于意识流动、感官碎片、以及在日常琐碎中捕捉形而上学不安的领域。这里的“精选”并非关乎情节的跌宕起伏，而是指向了文本结构、语言的自我指涉性，以及对传统“意义”的审慎拆解。 第一部分：迷失的几何学——空间、时间与记忆的重构 本部分的核心关注点在于空间体验的心理化。我们不再寻找清晰的地理坐标，而是进入被情感扭曲的室内空间、拥挤都市的疏离角落，以及梦境与清醒交界处的模糊地带。 重点收录的体裁与主题： 1. 静物与停留（Stillness and Abiding）： 探讨了如阿尔伯特·加缪的早期哲思小说（非其代表作《局外人》系列），以及一些北欧作家的短篇，他们如何将一个静止的场景（一扇紧闭的门、一张未整理的桌子）作为触发无限联想的容器。时间在这些篇章中被拉伸、凝固，甚至反转，重点在于“存在感”本身的重量，而非事件的发生。 2. 城市声景的解构： 收录了几位“被遗忘的”法兰西和意大利作家的文本，他们对城市声音（电车鸣笛、钟声的反复、人群的低语）的记录，拒绝用描述性语言去“解释”这些声音，而是直接将它们作为原始的感官输入呈现给读者。这种处理方式，极大地挑战了读者构建线性叙事的习惯。 3. 非线性的时间地图： 考察了那些刻意模糊“过去”、“现在”界限的实验性散文诗。这些作品的核心技巧在于“同心圆式”的记忆回溯，每一次循环都带来更细微的感官差别，而不是情节的推进。它们揭示了记忆如何作为一种主观的、易碎的架构，支撑起脆弱的自我认同。 第二部分：语言的炼金术——声音、沉默与意义的边缘 这一部分深入探讨了现代主义晚期，作家们如何对待语言本身——作为一种既是工具又是枷锁的存在。这些文本往往阅读起来更具挑战性，因为它们拒绝提供熟悉的语义锚点。 重点收录的体裁与主题： 1. 音位诗（Phonetic Poetry）的叙事残片： 汇集了一些早期口语实验作品的文字记录，这些作品的重点在于字母组合的机械性、重复的节奏，以及当意义退居二线时，声音如何自行生成一种近似于音乐的体验。这部分文本要求读者放下对“理解”的执念，转而“聆听”文字的物理振动。 2. 间隙与空白的书写： 本书特别关注了文本中的“留白”。几位东欧作家的短篇选段，以极端的简约主义著称，其中大量的省略号、破折号和不完整的句子，构成了文本的主要张力。这些“未被书写”的部分，旨在迫使读者填补因战争或存在主义危机而造成的意义真空。 3. 内省独白的碎片化逻辑： 选取了数篇展现“意识流”技巧的文本，但它们并非专注于人物复杂的内心活动，而是记录了思维“未被组织的”状态——思绪的跳跃、逻辑链条的断裂、以及语法的瓦解。这些独白展现了心灵在面对不可名状之物时的真实面貌：混乱、重复且缺乏清晰的焦点。 第三部分：微观世界的形而上学——日常的陌生化处理 在本书的收尾部分，作者们将目光投向了最微不足道的事物，试图从中发现宇宙运行的法则，或至少是人类在巨大系统中的无足轻重。 重点收录的体裁与主题： 1. 物品的生命周期： 几篇关于“无生命物体”的拟人化叙事。例如，一篇关于生锈的工具、一篇关于被遗弃的信件，或是一块被时间磨损的鹅卵石。这些文本的核心在于，通过延长对一个简单物体的观察时间，使其恢复了其原始的、异质性的存在感，从而让读者对“现实”产生瞬间的疏离。 2. 荒谬的礼仪： 收录了一些描绘“僵硬、重复的人际互动”的场景，这些互动看似遵循既定的社会规范（如下午茶、官方会面），但其内核是彻头彻尾的空洞和机械化。这种描写是对社会结构下人与人之间真实连接缺失的一种冷峻观察。 3. 感官的过载与麻木： 探讨了在工业化和信息爆炸的边缘，人类如何开始适应过度的刺激，最终导致感官上的钝化。这些文本往往采用极度细腻的描摹，反而突显了被描摹对象与读者情感之间的遥远距离。 本书的价值所在 《沉思与微光》提供了一个对照阅读的参照系。如果说主流的现代主义文学致力于通过复杂的结构来捕捉时代宏大的精神动荡，那么本书所收录的这些“偏锋”之作，则更像是一组高倍放大镜下的切片。它们放弃了传统意义上的“故事”，转而专注于体验的密度、感官的纯粹性以及思想的幽微曲折。 本书适合对文学形式本身抱有强烈好奇心的读者，以及那些渴望跳出既定文学史框架，探索现代性内部细微裂痕的研究者和爱好者。阅读它们，如同在没有明显路标的迷宫中行走，最终收获的不是清晰的出口，而是对自身感知能力边界的重新认识。这是一次对“文学不一定非要有意义”的深刻沉思。

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我是在一个略显阴郁的秋日下午开始阅读的，那种氛围似乎与书中所蕴含的某种晦暗情绪不谋而合。我必须承认，我是一个非常注重阅读体验的人，文字的流动性、节奏的把控，对我来说比情节本身更能抓住我。这本书的译文处理得非常巧妙，它没有那种生硬的“翻译腔”，而是仿佛能听到作者原本的呼吸和语调，那种疏离感和精准的残酷，被翻译者拿捏得恰到好处。有些段落，我甚至需要停下来，细细品味那些被反复打磨过的句子结构，它们像是精密的机械，每一个词都咬合得严丝合缝，共同构建出一个令人不安却又无比真实的心理空间。作者对于“不确定性”的描绘尤为高明，你永远无法确定角色内心的真实想法，那种介于清醒与疯癫之间的游离状态，被文字的密度牢牢锁住，读起来时常让人感到一丝窒息，却又欲罢不能地想探究更深处。

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这本书的排版和字体选择，对于我这种老花眼患者来说，简直是福音。现在的很多文学作品为了追求某种“现代感”或“艺术感”，动辄使用纤细到难以辨认的字体，或者采用大面积的留白来营造所谓的“呼吸感”，结果却是让读者阅读起来异常吃力。但这一本的处理非常成熟稳重，字体磅礴有力，字号适中，行距安排得当，确保了阅读的连贯性。更值得一提的是，在一些情节转折或者情绪陡然变化的关键时刻，作者（或译者）会适当地调整段落的布局，比如突然拉长的段落，或是短促的独白句，这种视觉上的节奏变化，极大地增强了文本的音乐性和情感冲击力，使得阅读的沉浸感提升到了一个全新的层次。这种对阅读工学上的细致考量，真的能看出出版方对作品本身的尊重。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，初拿到手时，那种沉甸甸的质感就让人心生欢喜。封面选用的那种略带粗粝感的纸张，触感温润而高级，配合着烫金的字体，在光线下泛着低调而优雅的光泽，让人忍不住想要反复摩挲。设计师显然对日本传统美学有着深刻的理解，那几笔写意的留白，恰到好处地烘托出了作品的深邃感，完全没有市面上那些花里胡哨的堆砌感。内页的纸张也挑选得非常用心，米白色的纸张，减少了阅读时的视觉疲劳，而且油墨的印制清晰锐利，即便是细小的日文原名标注，也处理得一丝不苟。装帧的工艺细节处理得极其到位，书脊的粘贴牢固，翻阅起来毫不费力，可以轻松地平摊在桌面上，这对于需要长时间沉浸阅读的读者来说，无疑是一个巨大的加分项。总而言之，从打开包裹的那一刻起，这本书就展现出了一种对待文学的敬畏之心，它不仅仅是一堆文字的集合，更像是一件精心制作的工艺品，值得被珍藏。

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这本书带给我的震撼，更多是来自它对人性幽暗角落的无情揭示。它不像某些通俗小说那样试图提供安慰或明确的道德指引，相反，它更像是一面冰冷的镜子，映照出人心中那些我们不愿承认的、扭曲的欲望和恐惧。我特别欣赏作者叙事视角上的那种游走不定，时而贴近角色内心最私密的独白，时而又抽离出来，用一种近乎冷漠的旁观者姿态审视一切。这种距离感反而增强了作品的批判力量，让我们不得不直面那些社会边缘的、被压抑的群体和他们扭曲的生存逻辑。阅读过程中，我时常会产生一种强烈的代入感，但这种代入感并非源于共鸣，而是源于一种深刻的、对人类共性的悚然认知——原来，我们都潜藏着这样的阴影。

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我个人对这种探讨“失落感”和“疏离感”的主题情有独钟，而这本精选的几篇作品恰好击中了我的兴趣点。它们描绘的不是宏大的时代背景下的悲剧，而是个体在现代都市文明中，那种无法融入、被边缘化的精微体验。那种无论如何努力，似乎都无法触碰到真实世界的虚无感，被作者刻画得入木三分。我尤其喜欢其中那种近乎病态的对细节的偏执——比如对某个物体颜色、某个场景气味的反复捕捉——这些细微的感官输入，构建了一个个封闭的、自我循环的内心世界。读完后，我需要很长时间才能从那种“局外人”的心态中抽离出来，重新回到日常生活的喧嚣中。它不是那种读完后会让人心情愉悦的作品，但绝对是能引发长时间内省的、有重量级的阅读体验。

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有几篇很精彩，翻译也很到位。

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喜欢《橘子》

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书本身的收录或者各种设计没有什么特别。但是罗生门，竹林中读两遍也不会不耐烦。地狱变这种真是日本味道十足的小说，关于人性的扭曲等，但内核其实真没有什么东西，但不知道为什么读的时候总想起 小姐 是怎么回事？

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点到为止，克制。《地狱变》掺入志怪风格印象较深，其余了无新意。

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与上译的版本有几篇重叠 其他原文中有些比较精彩(秋 毛利先生 西乡隆盛 开化的丈夫)而其他的一般