具体描述
满清王朝残酷压迫中国人民，终于在一八五一年兴起了以洪秀全为首的中国最大一次人民起义——太平天国革命。陈玉成是太平天国杰出将领，十四岁就参加洪秀全领导的金田起义，以后在革命实践中锻炼出英勇善战的军事才干，转战南北，屡建奇勋，二十二岁担任前军主将，二十三岁被封为英王。他对天国赤胆忠心，东征西讨，不畏艰险，不辞辛劳，几次扭转革命危局，成为太平天国革命运动后期的中流砥柱。这本连环画根据同名电影剧本改编，着重描写陈玉成一生中最光辉的篇章——三河大捷。这一仗全歼了湘军中最凶悍的李续宾部队，打得敌人“全军皆寒，不可复战”，使天国转危为安，化险为夷。这一仗也显示出陈玉成坚定、无畏、沉着、果断的英雄品格，和三河军民同仇敌忾、克敌制胜的革命气概。
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读后感
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用户评价
我很少遇到能让我如此频繁地停下来，反复阅读某一段文字的作品。这本书的语言魅力简直是无与伦比的，它不是那种华丽的辞藻堆砌，而是一种精准、凝练到极致的表达。很多句子，读起来就像是经过千锤百炼的诗句，每一个字都恰到好处地落在了它应该在的位置，没有一丝多余的赘述。这种文字功底，体现了作者对语言掌控的炉火纯青。更让我感到惊喜的是，作者对人性复杂幽微的洞察力。书中关于信念、背叛与自我救赎的主题探讨，深入到了精神层面，它不满足于停留在事件的表层描述，而是不断地追问“为什么”，引导读者去思考人类行为背后的终极驱动力。这种对人性的深刻挖掘，使得即便是已经脱离了那个时代背景，书中的情感和冲突依然能强烈地触动当代读者的心弦，这才是经典作品永恒的魅力所在。
评分这部作品给我的感觉，更像是一部精心打磨的工艺品，而非简单的文学创作。从装帧的质感到阅读过程中的沉浸体验，处处都透露着一股匠人精神。作者似乎对“讲述”这件事抱有一种近乎宗教般的虔诚，他耐心地铺陈细节，不急于给出一个明确的结论，而是让事实和人物的行动自己说话。我特别欣赏作者在处理视角转换时的老道，能够在不同角色的内心世界中自由切换，却始终保持着清晰的脉络，让读者既能体会到局中人的局限与痛苦，又能站在更高的维度去审视整个局面。这种多维度的审视，极大地拓宽了我的思维边界。读完之后，我感觉自己的世界观似乎被轻轻地推开了一扇新的窗户，看到了过去未曾留意过的风景。这不仅仅是一次阅读体验，更像是一次精神上的洗礼与重塑，让我对“讲述故事”这件事有了全新的敬畏之心。
评分翻开这本书，我立刻就被那种扑面而来的历史厚重感所吸引。它仿佛带着一种古老的尘土气息，每一页的翻动都像是穿越了漫长的时间隧道。作者的文笔老辣而醇厚，用词考究，没有丝毫的矫揉造作，却在平实的叙述中蕴含着巨大的能量。我注意到作者在描述场景时，似乎对细节有着近乎偏执的追求，比如对某种特定器物的描写，或者对古代礼仪流程的还原，都显得那样精准到位，这无疑极大地增强了故事的真实感和沉浸感。更难得的是，在宏大的历史背景下，作者没有让个体的情感被淹没，反而将个人的命运与时代的洪流巧妙地编织在一起，形成了一种既渺小又壮阔的对照。这种处理方式，让读者在学习历史的同时，也能获得强烈的情感共鸣，这才是真正高级的叙事艺术。读完后，我忍不住去查阅了一些相关的史料，这说明作者的铺陈已经成功地激发了读者的求知欲，功力可见一斑。
评分这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者像是用一种极其细腻的画笔，勾勒出了一个宏大却又充满烟火气的故事背景。我特别喜欢那种潜藏在字里行间、需要读者主动去挖掘的深层意蕴，它不是那种直接灌输观点给你的作品，而是像一个引人入胜的谜题，每读完一章，脑海里都会留下许多值得推敲的空白，需要自己去填补。书中人物的塑造达到了一个令人惊叹的高度，即便是配角，也拥有着独立而丰满的灵魂，他们的选择、挣扎和最终的归宿，都让人深思。我尤其欣赏作者处理复杂道德困境时的那种克制与客观，没有简单地将角色划分为“好”与“坏”，而是将人性中那些灰色地带展现得淋漓尽致，使得整个故事的张力倍增。那种读完之后，久久不能平静，仿佛自己也曾在那个时空里呼吸、爱过、痛过，与书中角色同喜同悲的感觉，是检验一部好作品的试金石，而这部作品无疑做到了。
评分说实话，一开始我担心这本书会显得有些晦涩难懂，毕竟题材看起来比较严肃，但真正读进去之后，发现完全是我想多了。作者的叙事节奏控制得极佳，张弛有度，该紧张的地方让人屏息凝神，该舒缓的时候又给予充分的喘息空间。它的吸引力不在于跌宕起伏的戏剧性冲突，而在于一种内在的、逐渐积累的张力。就好比一个精密的机械装置，每一个零件都在精准地运作，最终呈现出一个令人叹服的整体结构。特别是书中关于权力结构和人际关系网的描绘，简直是一门教科书级别的展示。作者通过巧妙的对话和人物之间的微妙互动，不动声色地揭示了隐藏在表面平静之下的暗流涌动，那种“只可意会，不可言传”的复杂性，让人拍案叫绝。我是一个对结构和逻辑要求比较高的读者，这本书在逻辑自洽性和情节的连贯性上，几乎找不到任何可指摘的瑕疵。
评分在70年代末期,王亦秋此作钢笔画法细腻,战争场面波澜壮阔, 人物塑造阳刚正气, 尚留文革人物画风的余痕. 在<陈玉成>之后,王亦秋的获全国连环画大奖,但是人物塑造偏于简洁清秀, 用笔多见单线描,少了<陈玉成>作<兰亭书序>品中的浓浓钢笔墨色.因此,此作是王亦秋除<杨门女将><兰亭书序>外的三大力作之一.
评分在70年代末期,王亦秋此作钢笔画法细腻,战争场面波澜壮阔, 人物塑造阳刚正气, 尚留文革人物画风的余痕. 在<陈玉成>之后,王亦秋的获全国连环画大奖,但是人物塑造偏于简洁清秀, 用笔多见单线描,少了<陈玉成>作<兰亭书序>品中的浓浓钢笔墨色.因此,此作是王亦秋除<杨门女将><兰亭书序>外的三大力作之一.
评分在70年代末期,王亦秋此作钢笔画法细腻,战争场面波澜壮阔, 人物塑造阳刚正气, 尚留文革人物画风的余痕. 在<陈玉成>之后,王亦秋的获全国连环画大奖,但是人物塑造偏于简洁清秀, 用笔多见单线描,少了<陈玉成>作<兰亭书序>品中的浓浓钢笔墨色.因此,此作是王亦秋除<杨门女将><兰亭书序>外的三大力作之一.
评分在70年代末期,王亦秋此作钢笔画法细腻,战争场面波澜壮阔, 人物塑造阳刚正气, 尚留文革人物画风的余痕. 在<陈玉成>之后,王亦秋的获全国连环画大奖,但是人物塑造偏于简洁清秀, 用笔多见单线描,少了<陈玉成>作<兰亭书序>品中的浓浓钢笔墨色.因此,此作是王亦秋除<杨门女将><兰亭书序>外的三大力作之一.
评分在70年代末期,王亦秋此作钢笔画法细腻,战争场面波澜壮阔, 人物塑造阳刚正气, 尚留文革人物画风的余痕. 在<陈玉成>之后,王亦秋的获全国连环画大奖,但是人物塑造偏于简洁清秀, 用笔多见单线描,少了<陈玉成>作<兰亭书序>品中的浓浓钢笔墨色.因此,此作是王亦秋除<杨门女将><兰亭书序>外的三大力作之一.
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