具体描述
◆ 在虚构与自陈之间 作家一举成名后的光怪陆离与深层悲恸
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《卡诺夫斯基》的出版让祖克曼陡然间成了家喻户晓的当红作家。这部描写一个犹太青年浪荡生活的小说让祖克曼从此告别穷苦岁月（和多年的伴侣），开始和女影星出双入对，还时常遭受路人的骚扰。祖克曼的老乡佩普勒，来路诡异，挥之不去，是个让人过目难忘的喜剧创造。在《卡诺夫斯基》一书所引起的呼啸之中，最让祖克曼无法释怀的，是他成名作中的“半自传体”为其家庭所招致的“恶名”。
罗斯在本书引入自传元素，继而深入探讨了虚构与真实的边界。其诙谐、辛辣的笔法精湛圆熟之至，已完全见出“美国文坛第一人”的宗匠气度。
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“祖克曼三部曲”几乎达到了悲喜剧中最高的美学境界。
——哈罗德•布鲁姆
内森•祖克曼是罗斯的“他我”中最疯狂和最狡猾的，他最大的特征是拒绝学习。成熟、长大、增长智慧——对祖克曼来说这些并非仅仅是不可能，它们是妄想，是我们唱给自己听的催眠曲，以便湮没欲望的声音。在某种程度上，罗斯的人物都有这种特征，无论他叫祖克曼、波特诺伊还是凯普什。
——《纽约太阳报》
“一次温和的胜利……极好地控制……无情的契约”
——《纽约客》
这进一步证明了罗斯在小说上几乎无事不可为。他的叙述能力——能让读者欣然游走于真实与虚构间的能力——是一流的。
——《华盛顿邮报》
罗斯最为克制而优雅的作品……严肃，机智，极其生动鲜明而富有戏剧性，狡诈而带有恶趣味……其简洁的表述效果中蕴含了无可比拟的魅力。”
——《村声》
作者简介
菲利普•罗斯（1933-2018）
1997年，菲利普•罗斯凭借《美国牧歌》摘得普利策文学奖。1998年，罗斯在白宫受颁美国国家艺术勋章。2002年，他又获得美国艺术文学院颁发的最高荣誉——虚构类作品金奖，该奖的往届获奖者有约翰•多斯•帕索斯、威廉•福克纳、索尔•贝娄等著名作家。罗斯于1960年、1996年分别凭借处女作《再见，哥伦布》和《萨巴斯的剧院》两度将美国国家图书奖揽入囊中。此外，他还获得美国书评人协会奖两次，笔会/福克纳奖三次。罗斯的《反美阴谋》被誉为“2003-2004年度以美国为主题的优秀历史小说”，这部小说于2005年荣获美国历史学家协会奖和W.H.史密斯文学奖年度最佳图书。罗斯也因此成为W.H.史密斯文学奖设立四十六年以来首位两度获奖的作家。
2005年，罗斯成为第三位由美国文库为其出版权威版作品全集的在世作家。此后，罗斯接连获得笔会/纳博科夫奖（2006）和笔会/贝娄奖（2007）。2011年，他在白宫被授予美国国家人文奖章；同年，他又成为第四位布克国际文学奖的获得者。2012年，罗斯赢得西班牙最高荣誉——阿斯图里亚斯王子奖；2013年，他又荣获法国政府颁发的最高荣誉——法国荣誉高等骑士勋章。
目录信息
读后感
作为美国“离诺贝尔文学奖最近的人”，菲利普·罗斯在中国可能是名气与知晓程度最不相符的作家。尽管最近几年有关他作品的研究文章越来越多，分析也越来越深入系统，但这些终究只是学者们在找到一个研究空白后兴奋的结果，大部分以英文写就的学术文献和读者的评鉴扯不上太...
评分作为美国“离诺贝尔文学奖最近的人”，菲利普·罗斯在中国可能是名气与知晓程度最不相符的作家。尽管最近几年有关他作品的研究文章越来越多，分析也越来越深入系统，但这些终究只是学者们在找到一个研究空白后兴奋的结果，大部分以英文写就的学术文献和读者的评鉴扯不上太...
评分作为美国“离诺贝尔文学奖最近的人”，菲利普·罗斯在中国可能是名气与知晓程度最不相符的作家。尽管最近几年有关他作品的研究文章越来越多，分析也越来越深入系统，但这些终究只是学者们在找到一个研究空白后兴奋的结果，大部分以英文写就的学术文献和读者的评鉴扯不上太...
评分作为美国“离诺贝尔文学奖最近的人”，菲利普·罗斯在中国可能是名气与知晓程度最不相符的作家。尽管最近几年有关他作品的研究文章越来越多，分析也越来越深入系统，但这些终究只是学者们在找到一个研究空白后兴奋的结果，大部分以英文写就的学术文献和读者的评鉴扯不上太...
评分作为美国“离诺贝尔文学奖最近的人”，菲利普·罗斯在中国可能是名气与知晓程度最不相符的作家。尽管最近几年有关他作品的研究文章越来越多，分析也越来越深入系统，但这些终究只是学者们在找到一个研究空白后兴奋的结果，大部分以英文写就的学术文献和读者的评鉴扯不上太...
用户评价
这本书带给我的感官体验是极为丰富的，仿佛是一次跨越维度的沉浸式体验。我指的是作者在构建场景时，对多重感官的调动达到了令人惊叹的程度。你不仅能“看到”故事发生的地点，还能“闻到”空气中弥漫的尘土或潮湿的气息，甚至能“听到”背景中那些微弱却至关重要的环境音效。这种全方位的感官输入，让虚构的世界拥有了令人信服的物质感和重量。举例来说，描写某次迁徙的段落，那种长时间的跋涉和疲惫，不仅仅是通过心理活动来体现的，而是通过对脚步声、皮肤摩擦感以及远处地平线变化的细腻描摹，让你切实地感受到那种无边无际的消耗。这种对细节的极致打磨，使得阅读过程本身成为一种体力与精神的双重消耗，但这种“累”是令人愉悦的，因为它意味着你正在全神贯注地进入一个完全自洽的宇宙。看完之后，会有一种强烈的抽离感，仿佛从一个真实到令人窒息的环境中被猛地拉回了现实，这足见作者构建世界功力的深厚。
评分这本书所探讨的主题深度，令人不胜唏嘘，它似乎并非在讲述一个具体的故事，而是在解剖人类存在的某些根本性困境。我所感受到的，是一种对“自由”与“约束”之间永恒张力的深刻反思。书中的人物，无论其阶层或背景如何，似乎都背负着某种无形的枷锁，这种枷锁并非全然来自外部的压迫，更多地源自他们自身对身份、责任或过去的执念。作者没有给出简单的答案或道德评判，而是将这些矛盾赤裸裸地呈现在我们面前，迫使读者去直面自身在面对相似选择时的犹疑与挣扎。特别是关于记忆与现实的辨析部分，让我深思良久：我们所坚信的“真实”，究竟是客观存在的，还是我们为了维持自我完整性而精心编织的幻象？这种对人性的复杂性和灰色地带的挖掘，是这本书最引人入胜之处。它不是一本读完就忘却的作品，它会在你心底埋下一颗种子，让你在未来的某个瞬间，突然因为某个场景或一句话，重新联想起书中的场景，并对既有的认知产生动摇。
评分我必须承认，这本书的语言风格对我来说，是一种既陌生又令人着迷的体验。它不同于当代文学中常见的直白和快速，反而带着一种古典的、近乎于诗歌般的韵律感。句子往往拉得很长，充满了丰富的修饰语和从句，但奇妙的是，它们丝毫不显得冗余或晦涩，反而构建出一种宏大而深远的意境。阅读时，我感觉自己不是在“读”故事，而是在“聆听”一段精心谱写的交响乐，每一个词汇的选择都像是经过了千锤百炼的打磨。作者对意象的运用尤为独到，那些抽象的情感和复杂的哲学思辨，总是能被具象化为某种触手可及的景物——也许是某一特定光线下窗户反射出的色彩，也许是某种特定的气味在记忆深处的留存。这种高度的文学性和象征意义，使得这本书超越了一般的娱乐消遣，更像是一件需要细细品味的艺术品。当然，对于习惯快餐式阅读的读者来说，初读可能会稍感吃力，需要调整自己的阅读节奏，但一旦适应了这种独特的语流和意境，便会发现其中蕴含的无尽美感与深刻思考，它强迫你慢下来，去感受文字的重量。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的范本，作者对时间线的掌控达到了出神入化的地步。开篇几章，信息量犹如潮水般涌来，却又巧妙地被分割成一个个独立却又相互关联的碎片。你仿佛置身于一个迷宫之中，每当你以为掌握了全局的脉络时，一个不经意的细节又会将你重新推入迷雾。这种处理手法，极大地调动了读者的主动性，迫使我们必须全神贯注，像侦探一样去梳理那些看似杂乱无章的线索。尤其欣赏的是，在那些看似平淡的日常描写中，作者总能不动声色地埋下伏笔，那种“山雨欲来风满楼”的氛围感，是通过极其克制的笔墨达成的。当高潮部分来临时，所有的铺垫如同多米诺骨牌般依次倒下，那种豁然开朗的震撼感，远超一般线性叙事所能带来的满足。这种对阅读体验的深度设计，使得即便是初读，也仿佛经历了一场智力与情感的双重洗礼，让人在合上书页后，仍忍不住回味那些巧妙的转折和布局，对作者构建这个世界的精妙构思肃然起敬。这本书的结构之复杂与精妙，值得反复研读，以期发现那些初次阅读时可能错过的深层含义。
评分如果从人物塑造的角度来看，这本书展现了一种非常去中心化的叙事倾向。这里的“主角”似乎更像是一种功能性的载体，而非传统意义上拥有清晰成长弧线的英雄。他们身上的特质被放大到极致，以至于个体性在某种宏大的背景设定下显得有些模糊不清，这反而营造出一种强烈的“群像”效果。你很难说出谁是故事的绝对核心，因为每个人物都像是构成这个复杂世界的一块必要砖石，他们的命运彼此交织，相互映照。更令人着迷的是，作者似乎对“动机”的揭示持有一种保留态度。我们能看到人物的行为，感受他们的痛苦或狂喜，但他们内心最深处的驱动力，往往被包裹在层层迷雾之中，需要读者自行去推测和填补。这种“留白”的处理方式，极大地增强了作品的开放性和讨论空间，也让不同读者能从中读出截然不同的心声。这要求读者必须投入极大的同理心和想象力，去与这些充满缺憾和矛盾的角色建立连接。
评分比前一本翻译的好的多的感觉，虽然排版还是糟糕
评分明显比上一本更好看，翻译也流畅了一些。成名后的迷失以及家庭种族深深的道德责任和束缚。“名人”生活一如马男一样表面光鲜实则疲惫喘不上气。“天使，望故乡”一章十足发力，非常精彩。毫不知情的众叛亲离，疲惫不堪的自我放逐，看似是“被释放”，更像是“被驱逐”，结尾也非常像马男了。
评分作家最幸福的事情就是把身边的一切都写进书里；作家最不幸的事情也是把身边的一切都写进书里。然而这幸福或不幸的一切，势必还是会被他再次写进书里。
评分系列第二本。我想罗斯怎么会轻易释放祖克曼呢，属于他的刑期是永无止境的，罗斯本人，祖克曼，祖克曼笔下的卡诺夫斯基，以及他们所背负的一切，都无比紧密地束缚制约着彼此。
评分你不再是任何人的儿子，你不再是某个好女人的丈夫，你不再是你弟弟的哥哥，你也不再有故乡。父子间控制与反叛，以父亲临终前那句“bastard”宣告终结，爱情和婚姻周期性瓦解，作家和演员都在自我修养的道路上渐趋孤独，挣脱过去走向更苍凉的未来。进入壮年的祖克曼更加迷茫，更像自己生活的观察者了。
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