觀看的技藝 在線電子書 圖書標籤: 藝術  裏爾剋  塞尚  繪畫  文學  書信  視覺  藝術史   

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這譯者序的文風讀的有點犯嘔，後麵隻能勉強跳讀。整本書被譯的矯揉造作

掃瞭一眼文字內容很喜歡瞭，但排版不太喜歡，排版想創新但弄巧成拙瞭，文末彩頁討喜，但對我來說還是多餘，我寜願看到內頁文章間的彩圖；看到後麵有些單調，即使是裏爾剋我也不太喜歡看人描述一幅畫用瞭什麼顔色畫瞭什麼；比起敘述畫傢人生曆程和性格喜好，我更喜歡獨特的觀看感受以及獨立觀看方式的敘述，沒什麼好扯藝術傢生平的，大多都是臆想，特彆是藝術傢的生活習性。不論這是寫給誰的書信，有人這樣可以同自己交流藝術，交流月夜，人生得多幸福啊

收錄的是塞尚去世一年後（1907）巴黎塞尚紀念畫展期間裏爾剋寫給妻子的信。之前程抱一的《與友人談裏爾剋》一書中有節譯，不過程的譯文似乎漢化得有點過頭瞭。裏爾剋說一個詩人手上必須有兩支筆，一支寫詩，一支寫信。可見寫信對於他而言是一種創作。他寫下瞭大量的信件，光我手頭的中譯本就有《給青年詩人的信》（我非常喜愛的一本小書）、《穆佐書簡》（晚期書信集）和《三詩人書簡》（帕斯捷爾納剋、茨維塔耶娃和裏爾剋之間的通信錄）。不得不再次感嘆的是：書信的消亡大大降低瞭這個世界的文學性。塞尚畫展結束後，裏爾剋在信裏寫道：“……我想迴到這幅畫麵前，看看那究竟是什麼。但沙龍已經沒瞭。幾天後，取而代之的將是一個汽車展，冗長、沉悶，每一輛車都隻一心想著速度。”這就是我們眼下的世界吧：每一輛車、每一個人都一心想著速度。

最配得上塞尚繪畫的也許就是裏爾剋的文字，在天平兩邊，一邊是堅不可摧的真真切切的物，一邊是顔色。一切色相中內在的均衡，沉靜不凸顯，一個塞尚的蘋果已經是吞咽下所有愛後，樸實的，將要拿去釀酒的那顆，酒瓶也是隨隨便便可以放入口袋的那款。

編排得異常精緻的一本書，編輯很懂，時時會有會心之處，藝術書籍就應該這樣做。 內容上，嚴格地說不能用論塞尚來覆蓋，但是當然瞭，塞尚確實是特彆的。 從我的角度來說，是非常敏感於裏麵對“勞作”的強調，這一種思想的潛流，簡直是時代的底色瞭，抓住它，想象迴蕩在其中的是怎樣一種信心和希望，也許就會更明白結束時候的灰喪。

1 1907年5月底，里尔克重返巴黎。里尔克是个浪子。布拉格，罗马，巴黎 ……在欧洲大陆的诸城之间，他放逐着自己。 一个流亡者，没有故乡。永远的一个异乡人。不过，巴黎这座大城，对他终究是别样。不惟是呆的时间久，更或是因为有一众志气相投者，尤其是罗丹－他曾经的引领人，...

1，内文句摘 观看与劳作—— 此地是如此的不同。在别处，你去看，去想：想是其后的事——而在这里，它们几乎如一，几乎为一。 院子里，所有的夏日之花，大丽菊，高高的剑兰，长排长排的天竺葵向着薄雾，呼喊着它们红色的反驳。这让我难过。它唤起荒凉的记忆，让人茫然。 有时候...  

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《觀看的技藝：里爾克論塞尚書信選》是當事人無數風花雪月後顧影自憐的彩蛋，交由我們撥開——萬千的驚喜無一雷同，所有的執念絕非善類⋯⋯剩下的，就是掩卷後的各種淼漫與無渡沈思。 1907.10.04的信中，里爾克說道：『人要抵達這個境界（劍指梵高），不能出去強迫，而是出...  

去年读《寂静的深度：霍珀画谈》，被优美、精准的语言吸引到了，于是关注了译者。当时就看到译者首页有这本书的条目，但迟迟没有出版。将近快一年后，这本书终于出版了，也为译者高兴一下。购入之后当夜读完，速速写了书评，以期译者和其他友邻的批评。 艺术史家看塞尚的地位，...