这是古罗马大诗人奥维德流放黑海期间全部作品的合集,包括五部《哀歌集》(Tristia)、四部《黑海书简》和长诗《伊比斯》。这是奥维德流放诗歌第一次整体译成汉语。译文从拉丁原文译出,并仿效哀歌体格律,单行六顿、双行五顿,全部押韵,每两行换韵。书的前面有两万字的前言,译文附有十万字的注释,融合了西方学界百余年来的研究成果。
奥维德(Publius Ovidius Naso,公元前43-公元17)是古罗马文学黄金时代的最后一位大诗人,与维吉尔、贺拉斯、卢克莱修和卡图卢斯同为古罗马诗歌的杰出代表,两千年来始终是西方文学正典的核心部分。他的《变形记》既是古希腊罗马神话的宝库,也为后世
诗人如何摆脱荷马、维吉尔等人的重负展示了结构、技法、策略的多种可能性;《岁时记》是古罗马历法文化的诗意阐释;《情诗集》《爱的艺术》等作品集古罗马爱情哀歌的大成,是文艺复兴以来众多爱情诗人效法的对象;《女杰书简》对欧美书信体虚构文学影响巨大,《黑海书简》《哀歌集》等作品成为后世流放文学的原型。奥维德的精致措辞受到古典主义者和新古典主义者的推崇,他的游戏性、颠覆性又受到现代主义者和后现代主义者的热捧。论对欧美文学实际影响的广度、深度和持久度,奥维德是无与伦比的。
李永毅,1975年生,重庆大学外国语学院教授,语言认知及语言应用研究基地拉丁语言文学研究所所长,第七届鲁迅文学奖文学翻译奖和第七届重庆文学奖文学翻译奖得主,教育部新世纪优秀人才项目和中美富布莱特访问学者项目入选者,国家社科基金重大项目“拉丁语诗歌通史(多卷本)”首席专家,美国古典研究会和英国古典协会会员。出版有《贺拉斯诗全集:拉中对照详注本》《卡图卢斯歌集:拉中对照译注本》等拉丁语、英语和法语译著二十部,《卡图卢斯研究》《贺拉斯诗艺研究》等专著五部,在《外国文学评论》等刊物发表论文七十余篇。本书是2015年教育部人文社科基
金项目“奥维德晚期诗歌翻译与研究”的最终成果。
(放逐地的境况)[1] 若那边至今还有人记得放逐的纳索, 若我虽不在罗马,名声却活着, 请告诉他们,顶着永不落海的星辰[2], 我就住在蛮荒世界的中心。 5 凶残的民族,扫罗马泰、贝西[3]、盖塔, 提这些名字都辱没我的才华! 天气和暖时,我们尚有希斯特的保护, 流动的河水足...
评分(放逐地的境况)[1] 若那边至今还有人记得放逐的纳索, 若我虽不在罗马,名声却活着, 请告诉他们,顶着永不落海的星辰[2], 我就住在蛮荒世界的中心。 5 凶残的民族,扫罗马泰、贝西[3]、盖塔, 提这些名字都辱没我的才华! 天气和暖时,我们尚有希斯特的保护, 流动的河水足...
评分奥维德在生命的终途流放地所写的哀歌集、黑海书简,在保持古希腊罗马高贵的单纯,静穆的伟大遗风之余,开启了现代诗歌客观对应物的细腻把握,这是自爱的艺术以来他一贯的笔法,把灵魂赋予肉身的悸动,把肉身归还天地的严苛,从而摆脱了萨福以降单纯的抒情歌颂。事实上,除奥狄...
评分(放逐地的境况)[1] 若那边至今还有人记得放逐的纳索, 若我虽不在罗马,名声却活着, 请告诉他们,顶着永不落海的星辰[2], 我就住在蛮荒世界的中心。 5 凶残的民族,扫罗马泰、贝西[3]、盖塔, 提这些名字都辱没我的才华! 天气和暖时,我们尚有希斯特的保护, 流动的河水足...
评分奥维德在生命的终途流放地所写的哀歌集、黑海书简,在保持古希腊罗马高贵的单纯,静穆的伟大遗风之余,开启了现代诗歌客观对应物的细腻把握,这是自爱的艺术以来他一贯的笔法,把灵魂赋予肉身的悸动,把肉身归还天地的严苛,从而摆脱了萨福以降单纯的抒情歌颂。事实上,除奥狄...
这本书在语言的运用上展现了惊人的多样性。有时候,作者的语言是那样冷静、克制,如同冰冷的北方寒流,精准地描绘出环境的残酷和人性的疏离感。然而,在描绘那些至关重要的情感爆发点时,笔锋又会陡然变得炽热而奔放,充满了华丽的辞藻和排山倒海的意象,读起来让人心潮澎湃,几乎能感受到字里行间的情感温度。这种风格的游走自如,体现了作者深厚的文学功底。我尤其喜欢作者在描述景物时所采用的比喻,常常是意料之外,情理之中,为原本可能平淡的场景注入了灵魂和诗意。它不像某些流行的快餐文学那样追求表面的流畅,而是更注重文字本身的质感和韵味,值得细细品味,甚至可以将其中的某些段落当作文学范本来学习。
评分坦白说,这本书的阅读体验是具有挑战性的,因为它拒绝给予读者任何轻松的答案或廉价的慰藉。它像一面多棱镜,从不同的角度折射出现实生活中的悖论和人性的幽暗。我时常在阅读中感到一种深刻的共鸣,那是一种面对自身局限和时代困境时的无力感,但这种无力感并非消极的,反而催生出一种反思的动力。作者似乎并不想提供一个圆满的结局,而是将最终的解释权交还给了读者,让人在合上书本后,依然久久地沉浸在对故事的追问之中。这种开放式的处理方式,使得这本书的生命力得以延长,每一次重读或许都会有新的感悟。它要求读者投入心力去解读字里行间的潜台词和未尽之意,非常适合那些不满足于被动接受故事的深度读者。
评分这本书给我带来的最独特感受,是一种对“时间”和“记忆”的全新理解。它仿佛搭建了一个时间迷宫,过去、现在与未来在文本中交错重叠,读者的心绪也随之起伏跌宕。那些关于逝去时光的追忆,描绘得既温柔又残忍,让人体会到生命中那些无法挽回的瞬间是多么具有决定性。更妙的是,作者似乎在叙述中植入了一些反复出现的母题和符号,它们像幽灵一样在不同的章节中闪现,每一次的出现都带有不同的含义,提醒着我们事物表象之下的不变法则。读完后,我感觉自己好像经历了一场漫长而又充实的旅程,不仅是故事中的旅程,更是对自身存在意义的审视。这本书的重量,不在于它讲述了什么惊天动地的大事,而在于它如何深刻地触动了我们对生命本质的感知。
评分这本书的封面设计着实抓人眼球,那种深邃的蓝色调和边缘几笔写意的金色线条,营造出一种既沉静又蕴含力量的氛围。刚拿到手的时候,我忍不住多摩挲了好几下,纸张的质感非常细腻,仿佛能从中触摸到文字背后所承载的厚重历史感。内页的排版也十分讲究,字里行间留白得当,让人在阅读长篇叙事时不会感到压迫。我特别欣赏作者在章节标题上的用心,每一个标题都像是一扇通往新世界的门,简洁却又充满了象征意味。这本书的装帧工艺也透着一股匠气,即便是作为案头摆设,也显得高雅不俗。光是翻阅的这个过程,就已经是一种享受了,让我对即将展开的文字世界充满了期待。我通常更注重书籍的实体感,而这本在各个细节上都做到了极致,让人感觉这不是一件商品,而是一件值得珍藏的艺术品。
评分初读这本作品,我立刻被一种近乎史诗般的叙事节奏所吸引。作者的笔触极为老练,仿佛拥有一种魔力,能将读者瞬间拉入一个宏大而又充满个人情感纠葛的时代背景之中。故事的开端并非那种直白的铺陈,而是如同从迷雾中缓缓显影的画面,充满了悬念和张力。角色的塑造极其丰满,每一个人物都有着复杂的内心世界和难以言喻的挣扎,他们的对白火花四射,富有哲理却又不失烟火气。读到某些情节转折时,我甚至会停下来,反复咀嚼那些精妙的措辞,思考人物行为背后的深层动机。这本书的结构安排也堪称一绝,叙事线索如同精密的钟表齿轮咬合,层层递进,将一个庞大的主题巧妙地编织在一起。那种读完一章后,迫不及待想知道接下来会发生什么的冲动,已经很久没有在阅读其他作品时体验到了。
评分读了奥维德的“变形记”之后,深为诗人的细腻打动,觉得这是一位蕙质兰心的诗人,然而在哀歌集及黑海书简中看到的却是被流放诗人极端的痛苦不安,他一次次祈求朋友妻子想办法帮助他,让他离开蛮荒的拖密斯,然后一年年过去了,他的希望渐渐落空,变成悲哀的呼喊,“如果痛苦的活着也是一种死,大地/不过是淹留处,除了缺坟墓,我已死”,让人深为诗人的命运同情。 这本书李永毅的翻译极棒,生动流畅,毫无晦涩之感,太厉害了
评分看到后面有点烦,但作者在诗里也为自己辩解了
评分诗歌的形成有赖于奥维德所处的境地,即是幸也是不幸,或许只能通过写作,诗人才保有尊严保有一线希望,它们是治愈的力量,而内容的引经据典,勉为其难地增加了趣味,诗歌的实用性跟萨福的抒情诗已经很不一样,美丽但是苦涩,高贵但不尽然优雅,后来的诗人模仿奥维德写诗,也几乎失去了单纯和快乐的性质,不知不觉揽住了自己灾异的命运,诗人走在结冰的海上,几乎没有任何东西遮掩,诗歌使他成为了自己,诗歌也代替脆弱的肉身存活在世界,它们敲打读者的家门,寻找一个安全温暖的地方,奥维德写作时,不知不觉就把自己的脸庞放在君王的凛然威严之上,艺术超越了历史和时间,在权力之下的写作自由于权力,也许这就是我们读这本书,能够体会到的一点东西
评分诗歌的形成有赖于奥维德所处的境地,即是幸也是不幸,或许只能通过写作,诗人才保有尊严保有一线希望,它们是治愈的力量,而内容的引经据典,勉为其难地增加了趣味,诗歌的实用性跟萨福的抒情诗已经很不一样,美丽但是苦涩,高贵但不尽然优雅,后来的诗人模仿奥维德写诗,也几乎失去了单纯和快乐的性质,不知不觉揽住了自己灾异的命运,诗人走在结冰的海上,几乎没有任何东西遮掩,诗歌使他成为了自己,诗歌也代替脆弱的肉身存活在世界,它们敲打读者的家门,寻找一个安全温暖的地方,奥维德写作时,不知不觉就把自己的脸庞放在君王的凛然威严之上,艺术超越了历史和时间,在权力之下的写作自由于权力,也许这就是我们读这本书,能够体会到的一点东西
评分《哀歌集》尚存希望,《黑海书简》则悲凉至极,《伊比斯》则只有仇恨了。一代文豪,竟沦落至此,可见在政治面前艺术的卑微,读之令人怆然。