導言
作為一門人文學科的美術史1
美術史與其他相關學科4
西方美術史學的主要發展階段8
關於西方美術史學的引進與教學10
第一章 史前史
古代的藝術觀念13
色諾剋拉底16
旅行手冊和藝格敷詞 19
基督教神學框架中的藝術理論21
過渡時期美術史觀念的萌芽25
第二章 文藝復興與瓦薩裏
阿爾伯蒂27
萊奧納爾多•達•芬奇筆記30
阿雷蒂諾與美術批評32
藝術傢的曆史：《名人傳》32
瓦薩裏的美術史觀念36
第三章 美術學院與古典理想
美術學院的起源41
法國皇傢美術學院44
普桑和貝洛裏45
弗雷亞爾和費利比安48
皮萊與學院論爭50
第四章 溫剋爾曼與啓濛運動
考古學的興起53
“高貴的單純和靜穆的偉大”54
《古代美術史》56
溫剋爾曼的貢獻及其影響60
狄德羅和凱呂斯62
蘭齊65
雷諾茲與英國皇傢美術學院66
德語國傢68
第五章 古典與浪漫的交織
德國古典美學71
公共博物館的興起75
19世紀博物館與“成體係的美術史”77
卡特勒梅爾•德•坎西81
歌德的浪漫主義時期83
傳大的藝術之友85
浪漫主義美術史90
第六章 魯莫爾、柏林學派和布剋哈特
魯莫爾和帕薩萬93
庫格勒與柏林美術史學派95
布剋哈特98
作為文化史的美術史100
第七章 美術史與美術批評
托雷和尚弗勒裏105
龔古爾兄弟108
普金和羅斯金109
佩特與文藝復興 113
第八章 走嚮藝術科學
丹納的環境決定論115
建築史：桑佩爾、弗格森和古利特117
莫雷利與繪畫鑒定120
卡瓦爾卡塞萊和剋羅 123
施普林格124
格裏姆、尤斯蒂、托德和博德127
第九章 維也納美術史學派
學派先行者：艾特爾貝格爾13l
維剋霍夫 133
李格爾 135
藝術意誌 137
斯齊戈夫斯基和德沃夏剋 141
施洛塞爾及新維也納學派 143
第十章 世紀之交：廣闊的地平綫
阿道夫•文杜裏和裏奇147
貝倫森148
英國、北歐及低地國傢早期美術史學 150
戈爾德施密特和弗格153
沃林格爾與錶現主義156
俄羅斯美術史158
第十一章 形式主義美術史
費德勒與純視覺理論16l
施馬索和剋羅齊164
沃爾夫林166
美術史的基本概念168
羅傑•弗萊和剋萊夫•貝爾 171
福西永174
第十二章 圖像誌與圖像學
圖像誌 177
馬勒與法國學派179
瓦爾堡 180
瓦爾堡研究院183
潘諾夫斯基184
其他圖像學美術史傢188
第十三章 馬剋思主義社會藝術史
早期馬剋思主義批評傢 191
豪森施泰因192
安塔爾 194
豪澤爾 195
剋林根德爾197
第十四章 “學術遷徙”以及英美20世紀美術史傢
紐約與普林斯頓199
哈佛與耶魯20l
利奧內洛•文杜裏205
夏皮羅和布朗206
詹森與美術通史教材209
庫布勒和阿剋曼210
佩夫斯納212
肯尼思•剋拉剋215
第十五章 美術史的心理學維度
藝術傢傳記217
精神分析：弗洛伊德和剋裏斯218
格式塔心理學220
貢布裏希222
講述藝術的故事226
第十六章 美術史的新視野
藝術贊助和趣味史229
“新藝術史”231
新馬剋思主義社會藝術史235
符號學238
女性主義藝術史242
後記
索引
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