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这两本书最后都没有下结论，但正是这一点，让它们更加意义非凡，发人深省。 我亲爱的孩子，保持忠诚，为人要正直，我能说的就是这些了。我给你寄了一双暖和的袜子，愿你好好活着。

文本版《他们已不再变老》，虽然聚焦于一战，却始终没有对战斗过程的直接描绘，而是严肃冷峻、无需渲染的现实。这样的平铺直叙可能是沉闷的，但也因此更加逼近客观和现实。11月11日是一战休战101年周年纪念日，在回顾一战历史时，这本书引人思考：战争对于每个参与其中的个体而言，究竟意味着什么？

文学史上总是有这种仿似映射的例子，比如我们的《红楼梦》和《金瓶梅》。路德维希 • 雷恩的《战争》和雷马克的《西线无战事》也很有些这样的味道，都是描写一战中非常惨烈的战壕战，都是描写普通士兵的日常状态。如果说《西线无战事》是一部用手持摄影机拍摄的《拯救大兵瑞恩》开场四十分钟，华丽生动，血肉横飞。那么《战争》更像是《赎罪》里那个永载电影史册的长镜头，洗练凝重，冷峻异常。雷马克留给文学史的是一部更加直接和感性的战争版《死亡笔记》，而雷恩则还原了更多的德国文学传统，我们能从《战争》中感受到一种极力的克制，一种将内心澎湃深埋的不动声色。以至于雷恩甚至模糊处理了敌方的具体描写，这很像斯蒂芬·金的《迷雾》，更像是战争本身：战争从来不仅仅是你能看到的惨烈，更是那无迹可寻却偏偏无处不在的死亡宿命。

再真实不过的一战记录，和大片无关，和主义无关，没有光荣与荣耀，只有无休无止的疲惫、恶臭、饥饿、冰冷、沉闷、死马和死人。典型的那个时代的写法，流水账一样记录，大量对话。不精炼，今天读来尤显冗长，读的时候无数次想把海明威的冰山理论丢给作者学习一下，想想海明威短篇里战场上那些普通人：突然看清战争真相掉头离开战场旋即被处死的法国士兵、战争前夜但求一醉的飞行员和坦克兵，而《战争》里这个人和那个人没有太大区别 ，无非是名字。读完回头看序，发现作者（德国人）和海明威（美国人）曾同在一个战场，没准狭路相逢过。

这是一本小说形式的回忆录，记录了作者在第一次世界大战期间在德军服役的经历。整个故事可以说是把在和平时代想象的战争的那种光辉感剥得精光。没有英雄，没有热血沸腾，有的只是对伤口、饥饿、口渴、排便、疲劳的描写。虽说是小说的题材，但整个故事（尤其前半本）几乎看不到任何令人喜欢或者讨厌的情节以及角色。物资的匮乏使得冷冰冰的琐事接踵而至，让读者的脑袋不时地怀疑任何一部IMDB前500中的战争电影是不是都在放狗屁。

第一次世界大战距今已过去了100多年，但战争的阴霾在世界的许多地方并未消散过去。想要了解战争对那一代人看法、人生的影响，战争文学是一个不错的入口。很多人或许读过或听过海明威的《丧钟为谁而鸣》、雷马克的《西线无战事》，或者读过捷克作家写作的诙谐的《好兵帅克》。 ...

可以对比一下最早版本，翻译者的序言，和后来版本的翻译者的序言有什么不同。有趣的发现，原作者是德国贵族里脱离自己阶层的少数人，他的左翼背景，由第一次中译时从不被提起，到80年代中译版的着重声明，到最新的这版淡化政治意义的提出。作者的叙述无论在如何时代，被如何解...  

终难忘一个画面，就是1937年8月28日，日本侵略者轰炸上海火车南站时，被记者拍下的真实画面有一个小孩，约四五岁，跪在地上。他旁边有很多人在逃难。有的拎包，有的抱着小孩，有的扶着老人??顿时，日本侵略者从飞机上放下很多炸弹，把上海火车南站炸得面目全非有的架子炸烂了，...