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黃錦樹作者

後浪 | 上海文藝齣版社

後浪

譯者

2020-1 出版日期

480 頁數

59.00元價格

平裝

後浪·華語文學叢書系列

9787532174003 圖書編碼

烏暗暝在線電子書圖書標籤: 黃錦樹小說馬來西亞馬華文學現當代文學短篇小說集後浪文學

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發表於2024-12-22

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烏暗暝在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

黃錦樹對我的意義，如同多年前閱讀魯迅一樣。序文稱他為南洋摩羅，是接續瞭王德威的說法。在Duke訪學的一年裏，跟著外導，或多或少也讀瞭些sinophone studies的文獻和著作，猶記得德裏達、史書美、王德威、當然還有Carlos Rojas（羅鵬）老師精彩至極的英文文章。拋開被大陸學者擯棄和批判的“華語語係”這一概念（黃錦樹更是對其加以鞭撻），黃錦樹的小說本質上迴應瞭被中斷的新文學傳統，但又不單是大陸文學的“支流”。 Sinophone Literature喜歡將他和李永平、張貴興、黎紫書等人劃入“華語語係”之中，大陸學界反其道，稱之為“海外華文文學”或“世界華文文學”。但無論如何，試圖對作傢進行解剖，都難免有失偏頗，小說一旦被寫進文學史，就麵臨誤讀和錯位的命運。

評分☆☆☆☆☆

殖民侵略剝奪身份認同，原始的印記還藏在樹林裏，在動物的骨骸裏，在膠林的創口上，所以纔要迴去，即使被記憶二次砍殺，在烏暗暝踩著一灘血。這本閱讀感比上一本《雨》好瞭很多，也有可能《烏暗暝》這個題目太好聽瞭……如果寫作也有身份認同，那我覺得，很多時候，我在都試圖“非法移民”。

評分☆☆☆☆☆

黃錦樹早年兩本小說的閤集。他在馬、颱的齣生成長旅居教書，深深吸引我的，就是如何用閩南語（颱語）的字，去充分錶達。更準確說，在我成年之後，迴憶起童年少年時代的時空經驗，仿佛那並不是歡歌熱土，而是無法用文字介入的蠻荒。小學寫作文，用瞭“牽”一個字，被老師在辦公室單斥：（他）是牛麼？你用牽。為何不能用一種更熟悉的語言思維去寫作，而要去模仿其他腔調，異鄉大拿，似乎我前三十年從未有思考過。所以書中許多篇文章的對話，索性用方言念齣來，很有意思。

評分☆☆☆☆☆

「烏暗暝」之濃重暗黑正是基調，直如在膠液般凝滯的時間中裹足。“身份曖昧，處處尷尬。”任殖民者、革命者、移民潮來去，土地是自己的主人；在檔案故紙堆裏，在依稀夢境殘影裏，在森然民俗傳聞裏，在噩夢源頭的膠林和沼澤深處，曆史的幽靈始終徘徊，慘絕人寰的血色記憶橫亙在渴求身份認同的漂泊者心中，意象慘然，用詞慘烈，絲毫不諱死之可怖。作者對華語文學史瞭然於心，使其在文本的再構、拼貼、衍生上極為熟稔，於虛實間牽引齣鬼影曈曈的生前身後事，時間斷裂重補跳躍，以肉身倒退的方式呈現時間/記憶的溯迴（數次提及重返生命源頭及故鄉唐山）；這是一段獨立神遊於“大時代”之外的時空（外懸於大陸），以偵訊方式探尋東南亞華人的生存環境，尤其是文學方麵——“隻要齣現一個大作傢，馬華文學的命運就會改觀”（鬱達夫）。

評分☆☆☆☆☆

「調度不同的時間刻度，重新把灰燼還原為火。」《雨》作者黃錦樹早期作品全收錄，大傢久等瞭！

烏暗暝在線電子書著者簡介

黃錦樹，馬來西亞華裔，1967年生於馬來西亞柔佛州。於1986年赴颱求學，颱灣大學中國文學係、淡江大學中國文學碩士、颱灣清華大學中國文學博士畢業。1996年迄今於颱灣暨南大學中文係任教。曾獲首屆北京大學王默人-周安儀世界華文文學奬、第四屆單嚮街·書店文學奬、第二屆做書奬原創小說大奬、颱北國際書展大奬小說奬、聯閤報文學奬、時報文學奬小說首奬、花蹤文學奬馬華文學大奬、聯閤文學小說新人奬等多項重要文學奬項。

著有小說集《民國的慢船》《雨》《魚》《猶見扶餘》《南洋人民共和國備忘錄》《土與火》《刻背》《烏暗暝》《夢與豬與黎明》，散文集《火笑瞭》《焚燒》，評論集《論嘗試文》《華文小文學的馬來西亞個案》《馬華文學與中國性》《謊言或真理的技藝》《文與魂與體》等作品。

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烏暗暝在線電子書圖書描述

調度不同的時間刻度，重新把灰燼還原為火

北京大學“世界華文文學奬”獲奬作品《雨》作者

馬華文學重量級作傢黃錦樹早期代錶作品全收錄

※內容簡介※

《烏暗暝》為黃錦樹兩本早期短篇小說集的閤集。故事多發生在南洋的膠林小鎮：移居南洋的華人處在野獸環伺、種族壓迫、殖民侵略、認同焦慮的環境中，麵臨各種形式的離散、失蹤，及死亡。黃錦樹積極運用後設（元小說）、嘲諷、拼貼等手法與曆史的沉屙對話，將馬華文學、大馬華人的處境以“附魔”的方式展演。在一篇篇黑色文字的背後，是作者對族群記憶缺失的修補、重構，也是對南洋華人集體命運的反省、思索。

※編輯推薦※

☆《烏暗暝》為黃錦樹兩本齣道作品的短篇小說閤集，為黃錦樹早期作品首次完整引進大陸。其中收錄《落雨的小鎮》《說故事者》《M的失蹤》《魚骸》等多篇得奬作品。

☆在這二十一篇重量級作品中，讀者可以讀到充滿熱帶原鄉風情的景物描摹、一觸即發猶如驚悚電影的懸疑氛圍，黏膩溽熱雨聲不間斷的邊遠小鎮印象。人對於傢、對於故鄉最深層的復雜情感，在黃錦樹的筆下展現得淋灕盡緻。

☆作傢將南洋沉重的曆史串在多篇小說裏，不隻是作為一個背景設定，而是要藉著這種書寫方式，重新詮釋一些逐漸遭人遺忘的曆史，反抗主流的解釋，反抗人們對某些故事的刻意遺忘。黃錦樹用的不是傳統的寫實筆法正經地寫某個事件：他筆下的場景四分五裂、人物的情緒和記憶分崩離析。正如馬華文學研究者張景雲所指齣：“他通過一種新的敘事藝術，一種不像小說的小說，來建構一個霸權毫無專製話語權的‘虛構的真實’”。

☆在黃錦樹小說中，對於“馬來西亞華文文學如何成立？”“馬華文學經典缺席”的叩問作為隱藏在小說背後的主題不時浮現。早在二十多年前，他就針對當時馬來西亞華文文壇的腐朽做齣尖銳批判，著名文學學者王德威曾評論他是中文學界的“壞孩子”、南洋的摩羅（魯迅語，摩羅精神指勇於反抗傳統壓迫的叛逆精神）。這樣關於華文文學的大哉問，作為一麵鏡子，很能引發人們對於本地文學現狀的思想激蕩，從而反思過去、追尋未來。

☆特彆收錄2017年新序、兩篇初版自序，以及張惠思、楊照、張錦忠、張貴興的評論文章。

※名人推薦※

黃錦樹迴首傢鄉人事，爬梳曆史傷痕，前輩的墾殖經驗，日軍蹂躪馬華村莊的血淚（《色魘》《說故事者》），馬共興衰始末（《魚骸》），以及八十年代印尼非法移民所造成的治安恐怖（《非法移民》），都是筆下素材。膠林小鎮總是他構思的始原場景。潮濕凝膩的氛圍，簡陋質樸的市井人物，陰鷙淒迷，而且時泛凶機。黃錦樹是憂鬱的，但他“非寫不可”。

——哈佛大學講座教授王德威

“我們”即使不懂“馬華”內心那傷害史時鍾、層層纍聚之離散者考古地層學的，那麼艱難晦澀的整幅二十世紀“史的現場”，也能“魂兮歸來”，將之“聊齋化”、福剋納“南方化”、馬爾剋斯“百年孤獨化”的閱讀：一種異史與無河之流、鬼影幢幢，符號大矩陣快閃紛繁的神話學式擠壓與狂歡。

——作傢駱以軍

颱灣讀者很難理解一個從小受華語教育的大馬華人的尷尬矛盾乃至維係甚或扯斷這條來自華語母體供給自己養分的臍帶時的柔腸寸斷和鮮血淋灕。如果說錦樹的作品僅僅提供瞭這種經驗顯然過度單純。錦樹最大的優點就在陷阱處處，容易誤讀，如步入一座處女森林。

——作傢張貴興

黃錦樹的小說裏多次齣現“附魔”的情節，作者被某種神秘的力量支使，寫作齣似熟悉卻又陌生的作品。我們可以把他自己的小說看成是在文學史沉重魅影附魔下的産物。強烈的文學史意識使他的作品具有異於其他新人習作的熟練技巧、明確的創意動機以及可供多方解讀的文本厚度。

——作傢楊照

他高明之處，在於沒有宗法馬華文學現實主義老前輩們的努力，提供族人或讀者一盞指路明燈。書中諸篇小說著重的，毋寜是如《血崩》中做“馬來西亞史”田野調查的敘述者召喚逝者亡魂般，重新召喚被抑製的族群記憶或失憶，彰顯再現的不可能及其政治意義

——文學研究者張錦忠

通過小說書寫，黃錦樹一直在為馬華文學與近現代文學、甚至是世界文學，細密地做一種內部的勾連。例如其中幾篇明顯地散發馬爾剋斯味道的小說，失蹤、消散、夢境中故鄉的潮濕感、文稿上的螞蟻，這些熟悉的符號皆反復齣現。

——馬來亞大學中文係高級講師張惠思

※獲奬記錄※