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发表于2024-12-23
什么才是真正的恐怖 在线电子书 pdf 下载 txt下载 epub 下载 mobi 下载 2024
《午夜凶铃》编剧、《咒怨》导演皆深受影响、一致推崇——《迪迦奥特曼》《玲音》《怪化猫》编剧、日式恐怖灵魂人物小中千昭,首开「午夜讲坛」,恐怖影史×网络怪谈×神秘民俗×都市传说——怪奇脑洞巡游展,创作秘法大放送!恐怖故事为何让人又爱又怕?满足你的全部好奇!
评分世事洞明皆学问,观影通达即文章,小中千昭真厉害,把恐怖片看得这么立体、丰厚,原来兄弟俩都是电影人,年轻时还挺有型。
评分主要在讲个人创作经历及创作感悟,并非是一本非常严谨严格讲理论的书;看完好像收获了一个片单……其实非常著名硬核的日系恐怖片我没看过,也可能很小时候陪外公看过,但也忘了。大概小孩子心思纯净(哈哈哈)反而是感悟不到那种恐怖的——大抵所谓尚未开启成人内心的黑洞的时候也便无法理解凝聚于世俗的咒怨;恐怖片是现实与超现实的混杂物。拍摄技法是为了传导角色的恐怖感受,真正的内核还是在于创造了怎样的恐怖故事内核。我可能和小中的兴趣点有点一致,不是醉心于体验恐怖感(也因此不痴迷于看恐怖片),而是疑惑人们恐惧的原因,即人类骨子里是否基于某些共性而有某些共通的恐怖源头;于是从这个角度来讲,的确也可以理解东西方拍出的恐怖片的差异了。
评分影视作品理论类的书籍读起来真是比较累,需要反复去查找提及的作品和影像资料。这本看起来是理论书籍,但作者在文中一直探索对理论的突破和尝试与读者讨论,不像教科书一样有公式和考点。关于网络怪谈的章节感觉作者想说什么但又在左右摇摆,阅读体验一般。
评分不太严肃的漫谈,针对恐怖文化也只是浅尝辄止地做出一些创作上的解读。现代流行怪谈一章中有一丝丝流露出传播学解析的倾向也很快被网站素材罗列掩盖。到最后完全变成了编剧回忆录,甚至直言自己是一名贝斯手,殊途同归啊!!
著者
小中千昭(Chiaki J. Konaka),1961年出生于日本东京都,编剧、作家。毕业于成城大学文艺学部,专业为电影符号学。毕业后曾从事影视导演工作,1988年在录像片《邪愿灵》中首次担任编剧。作为恐怖理论的代表人物,参与过多部恐怖类型的影视创作,引领了“ 日式恐怖”(J-Horror)风潮。主要编剧作品有《玲音》(日本文化厅媒体艺术节动画部门优秀奖),《迪迦奥特曼》《盖亚奥特曼》(TBS电视台),以及《怪~ayakashi~》《怪化猫》《数码宝贝3:驯兽师之王》(富士电视台)等。在部分作品中还担任过特效化装、音乐制作等工作,并在日本映画美学校担任剧本课讲师。
译者
谢鹰,自由译者,译著有《森林大帝》《火鸟》《三更半夜居然要吃香蕉!》《谷中复古相机店的日常之谜》《螺旋之底》等十余部。
《午夜凶铃》编剧、《咒怨》导演
皆深受影响、一致推崇
《迪迦奥特曼》《玲音》《怪化猫》编剧、日式恐怖灵魂人物小中千昭,首开「午夜讲坛」
恐怖影史×网络怪谈×神秘民俗×都市传说
怪奇脑洞巡游展,创作秘法大放送
恐怖故事为何让人又爱又怕?满足你的全部好奇!
(*阅读前请确定后果自负,作者概不负责)
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? 编辑推荐
在所有电影类型中,恐怖片是一种奇特的存在,怕者避之不及,爱者欲罢不能。而日本现代恐怖片则是“异色”中的“异色”,它利用人的心理、潜意识和幻想,激发出我们最本能的恐惧。20世纪90年代以来,日式恐怖片(J-Horror)一跃成为现象级热潮,这样一股席卷全球的“暗黑力量”是怎样形成的?它吸收了哪些文化养分?风格化的表现方式背后有何奥妙?日式恐怖创作理论的领军人物小中千昭在本书中为你一一揭晓。
◎ 编剧怪杰首开午夜讲坛,魔术揭秘般全盘托出玄妙心路
小中千昭是在恐怖、科幻、动画、特摄领域全面开花的不世出怪才,也是享誉全球的克苏鲁神话写手。处女作《邪愿灵》为日本恐怖片创立框架,而后编剧的《毛骨悚然撞鬼经》《学校怪谈》可谓日本流行恐怖剧集的典范;《迪迦奥特曼》《数码宝贝2》等都可见其克苏鲁私货,“不可名状的未知与恐怖”为剧作注入灵魂;集趣味大成的意识流实验动画《玲音》更凭其先锋诡异的情节成为一代赛博朋克神作,引发众多解析讨论。
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◎ “小中理论”全公开,看“人类高质量恐怖”如何制造
活跃在创作一线的名编剧,从数十年实践中萃取出“小中理论”,引领了日式恐怖片风潮。恐怖讲究刻意安排、没有逻辑才恐怖、描写恐惧中的人方能制造恐怖……从内涵到技术,倾力传授让影片细思恐极后劲大的表现方法,更有《午夜凶铃》《咒怨》诞生轶事,以及与编剧高桥洋、导演清水崇的珍贵对谈。
◎ 作者亲自挑选、阐释封面画作,知名设计师操刀整体装帧
封面油画为日本著名画家金子国义的“爱丽丝”主题作品,作者小中千昭讲述了与该画“命中注定”的奇缘故事。全书封面五色印刷、内外双封,选用色彩饱和度高的工艺美术级涂布纸印彩凝;腰封选用半透明硫酸纸,用朦胧质感呼应书中“模糊虚焦的幽灵拍摄技法”。圆脊精装、版式舒适,值得珍藏。
? 内容简介
这是一本从影视创作和民俗文化角度,探索恐怖美学和人类恐惧心理的经典著作。
作者以独具个性的奇诡视角,串联了恐怖影像的历史、日式怪谈风俗和欧美都市传说,试图回答这样的问题:人们为什么会把“恐怖”当作娱乐?恐怖文化经历过怎样的发展演变?何物能唤起人类内心最深处的恐惧?……作者亦从数十年的编剧、拍摄经验出发,分析恐怖片的叙事技巧和技术手段,进而归纳出一套极具指导意义的“小中理论”——这份制造“真正恐怖”之影像故事的方法论,曾影响过众多名家,如《午夜凶铃》编剧高桥洋、《咒怨》导演清水崇、《回路》导演黑泽清等,相信也会为同类型文学艺术创作者、喜爱恐怖作品的读者带来启发。
☢ 小中语录 ☢
▷ 恐怖,就是把画面中人物所经历的恐惧传染给观众……也就是通过人物的反应来表现恐怖。
▷ 经常看到有人一脸得意地给恐怖片写下“最恐怖的还是人心”的评价,那我很想问问他们:你遇到过真正恐怖的事情吗?还有,面对过那些极度离奇的事物吗?
▷ 在现实社会中,人们都尽可能地想回避令他们感到“恐惧”的局面。然而,这样的情况或许无法避免。当碰到生活中的恐怖事件时,大家都不想束手无策、坐以待毙。我半是认真地想到,恐怖电影说不定起到的就是一种心理预演的作用。所以从某种意义上来说,观众想看到恐怖电影的渴望,也许是生理性质的。
▷ 假如恐怖电影所带来的恐惧,多少能给现实中的恐惧增加一点耐受性,并能够使人迅速思考出下一步的行动,那么恐怖电影被大量制作、被大量人群观看的未来将成为理想状态。
☢ 日本读者评论 ☢
▷ 日式恐怖片界的宝贵记录。不愧是在现场工作的人,超具体的实践性很好,是深入思考“恐怖是什么”的极具逻辑的考察。揭示了J-Horror理论秘密的一本书,如果想制作恐怖作品的话,一定要读。
▷ 与支撑日式恐怖运动的清水崇、中田秀夫、高桥洋、黑泽清交往过的作者,仿佛在为那场恐怖电影热潮和他们想看的作品代言一般地讲述着。当然,也提到很多近年来的海外特色佳作,在“恐怖”被消费的现代,这是本多么珍贵又有趣的书啊!
▷ 用文字表示洋式恐怖和日式恐怖的决定性差异,这本书上写的比那些外行的分析更深刻,而且是值得学习的恐怖拆解书。文中有一句话“这本书是魔术师的揭秘书”,确实如此。与此同时,还可以了解到日本恐怖片的横向联系和《咒怨》的诞生秘闻。恐怖爱好者不可错过!
▷ 抓住这本书写的重点,让我有种我也能拍恐怖电影的感觉。在这种意义上,本书也可被称为优质恐怖电影的教科书。读一遍不够,反复读几次才行。
日本恐怖片大多具有变异另类风格和东方色彩,其中代表作有《午夜凶铃》、《咒怨》。其以依赖故事、角色、声音来制造心理恐怖的方式,黑暗系的恐怖效果令人记忆持久深刻。它有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。当然,这些独特的日式恐怖电影特点和风格也是有一定的衍生来源和艺...
评分与本书的缘分还要从几年前的一个春天讲起,当时群里的编辑老师说有本关于恐怖片的书,文字还挺简单的,爱看恐怖片的我自然是满心欢喜地接了这个活儿,却没想到接下来的工作远不是“欢喜”一词所能概括的。 谈起作者小中千昭,国内读者也许更熟悉他的特摄、动画编剧身份,比如《...
评分恐怖本是种人类内心自发的情绪,除了生物本能地害怕、恐惧,恐怖电影的出现又将恐怖这种情绪无限放大,无限延展,扩宽定义,让人又害怕又想看,成为了丰富内心世界的消遣手段。恐怖电影是怎么让人倍感恐惧的?人们为什么会把恐怖当做一种娱乐?恐怖文化经历了怎样的发展演变?...
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