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罗森的魅力在于...骂人不吐脏字。如抨击DeNora那本以文化研究视角来写贝多芬的名作，有理有据狂喷走出本体论、文化研究视角的贝多芬，但并非固守着音乐学“五线谱已告诉了我们一切”的堡垒，而是以更为广博的知识储备抨击了文化研究视角里“见驼则恨马背之不肿”的所谓批判性；再比如他喷本真演奏，引用名言：本真演出等同于一场音乐会，同时附赠了精彩的节目介绍册，“这话不无道理”。其实以罗森腹祠之宽和口舌之毒，写本全是八卦和乐史“小”见地的回忆录或是微博合集体书，应该直接史上最佳了，可惜他老人家的段子都藏在了每篇文章的犄角旮旯里，都附在每次作曲演奏分析之后，导致需要慢慢扒拉~~再过俩月，罗森那本在哈佛诺顿讲座的《浪漫一代》也要出版了，且看罗森如何解析19世纪的舒伯特、舒曼、李斯特~

罗森的魅力在于...骂人不吐脏字。如抨击DeNora那本以文化研究视角来写贝多芬的名作，有理有据狂喷走出本体论、文化研究视角的贝多芬，但并非固守着音乐学“五线谱已告诉了我们一切”的堡垒，而是以更为广博的知识储备抨击了文化研究视角里“见驼则恨马背之不肿”的所谓批判性；再比如他喷本真演奏，引用名言：本真演出等同于一场音乐会，同时附赠了精彩的节目介绍册，“这话不无道理”。其实以罗森腹祠之宽和口舌之毒，写本全是八卦和乐史“小”见地的回忆录或是微博合集体书，应该直接史上最佳了，可惜他老人家的段子都藏在了每篇文章的犄角旮旯里，都附在每次作曲演奏分析之后，导致需要慢慢扒拉~~再过俩月，罗森那本在哈佛诺顿讲座的《浪漫一代》也要出版了，且看罗森如何解析19世纪的舒伯特、舒曼、李斯特~

查尔斯•罗森，作为一个美国学者，对欧洲大陆的原始材料是不屑一顾的；和所罗门之流一样，他们是不会去看德文音乐史料的，也缺少专门的学术训练，体现在撰写中就缺乏严密的逻辑性，随性所至瞎写。预防性拉黑吧，少花钱买这种昂贵的“学术”垃圾！

查尔斯•罗森，作为一个美国学者，对欧洲大陆的原始材料是不屑一顾的；和所罗门之流一样，他们是不会去看德文音乐史料的，也缺少专门的学术训练，体现在撰写中就缺乏严密的逻辑性，随性所至瞎写。预防性拉黑吧，少花钱买这种昂贵的“学术”垃圾！

查尔斯•罗森，作为一个美国学者，对欧洲大陆的原始材料是不屑一顾的；和所罗门之流一样，他们是不会去看德文音乐史料的，也缺少专门的学术训练，体现在撰写中就缺乏严密的逻辑性，随性所至瞎写。预防性拉黑吧，少花钱买这种昂贵的“学术”垃圾！