具体描述
本书是历史上对于记忆研究的第一份实验研究报告。作者对于材料数量和识记次数的关系、时间间隔和保持数量的关系、重复和分配识记的影响、直接联想、简接联想、顺序联想、反向联想等问题进行了实验研究。他的研究成果大都为后来的实验研究所证实。
本书系记忆心理学的古典著作，是实验心理学、教育心理学工作者的重要参考文献。
作者简介
艾宾浩斯.赫尔曼（Ebbinghaus.Hermann 185O～1909）德国心理学家。
1850年1月24日生于波恩附近的巴门，1909年2月26日卒于哈雷。先在波恩大学学习历史与哲学，后进入哈雷大学和柏林大学深造，1873年获哲学博士学位。普法战争时在军队服务。战后，在柏林、英国、法国致力于研究，兴趣转向科学。1876年，艾宾浩斯在巴黎一家书摊上买了一本旧的费希纳的《心理物理学纲要》，这一偶然的事情对他产生了深深的影响，不久也影响了新心理科学。费希纳研究心理现象的数学方法使年轻的艾宾浩斯顿开茅塞，他决心像费希纳研究心理物理学那样，通过严格的系统的测量来研究记忆。在这之前，W．冯特曾宣布过学习和记忆等高级心理过程不能用实验研究，加之当时艾宾浩斯既没有大学教学职位，没有老师，也没有进行研究的专门设备和实验室。但是，即便如此，他还是花了5年时间，用自己做被试，独自进行实验，完成了一系列有控制的研究。
1880年，艾宾浩斯受聘于柏林大学，在那里继续研究记忆，并重复和验证了他的早期研究。1885年，他出版《论记忆》一书，这本书是实验心理学史上最为卓越的研究成果之一，它开创了全新的研究领域。心理学史家E．G．波林评论道：“这是划时代的，不仅由于它所涉及的范围和文章风格的新颖，而且因为它立即被看作是实验心理学突破了研究高级心理过程的障碍。艾宾浩斯开创了一个新的领域……”
1885年后，艾宾浩斯没有继续研究记忆，发表的著述也相当少。1886年他被柏林大学提升为副教授。1890年，他创建了一个实验室，创办了《感觉器官的心理学和生理学》杂志。然而，由于艾宾浩斯缺少著述，他在柏林大学再也没有得到提升。 1894年，他应聘于布雷斯劳大学担任较为低级的职务，在那里一直工作到19O5年。期间，他发展了句子填充测验，这也是第一个研究高级心理过程的成功测验，其变式为现今许多普通智力测验所采用。 1902年，艾宾浩斯出版了极为成功的教科书《心理学原理》，1908年出版了更受人欢迎的教科书《心理学概论》。两本书都数次再版，艾宾浩斯去世后又由别人修改了几次。19O5年，艾宾浩斯离开布雷斯劳大学去哈雷大学，4年后突然死于肺炎，享年59岁。
艾宾浩斯虽然没有建立学派，也没有形成正式的理论体系。但是，他在心理学史上的重要地位可由心理学史家D．舒尔茨的一段评论看出："对一个科学家总的历史价值的一种衡量方法是看他的观点和研究成果是否经受得住时间的考验。根据这样的标准来看，可以认为艾宾浩斯比冯特更加重要。他的研究给联想或学习的研究带来了客观性、数量化和实验方法。正是由于艾宾浩斯的研究，才使联想的概念从只是对它的特性进行思辨改变为借助于科学方法对它进行实验研究。另外，他对学习和记忆的许多发现在百年后的今天仍然可靠。在心理学史上能够得到这种评价的心理学家真是凤毛麟角"。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，这本书的议题和探讨的深度，远远超出了普通小说的范畴。它像一把手术刀，精准地剖开了社会结构中一些难以言说的悖论和人性的灰色地带。作者对于“道德模糊性”的描绘尤其精彩，书中没有绝对的好人或坏人，每一个角色都处于一种被环境和自身欲望拉扯的境地。阅读过程中，我经常需要停下来，反思自己过去在类似情境下会如何抉择，书中提出的那些哲学层面的拷问，如自由意志与宿命论的辩证关系，被巧妙地融入到日常生活的琐碎细节中，显得既宏大又贴近。它不是提供答案的作品，而是一本不断提出更深刻问题的“引言”。这种挑战读者认知边界的写作方式，让这本书具有了超越时效性的生命力，我相信多年后重读，依然能从中汲取新的思考养分。
评分这本书的结构设计堪称鬼斧神工，简直是一座错综复杂的文学迷宫。作者似乎对线性叙事不屑一顾，而是采用了多重视角和非时间顺序的碎片化处理，这要求读者必须时刻保持高度的专注力，像拼图一样将散落的线索和信息点重新整合起来。最让我惊艳的是它对“场景切换”的处理，前一秒还在喧闹的市集，下一秒场景戛然而止，直接跳跃到了多年后的荒凉废墟，这种突兀感非但没有打断阅读的连贯性，反而形成了一种强烈的时空错位感，迫使我们思考时间本身对事件的影响。这种叙事手法极具挑战性，但一旦适应了作者的节奏，那种“豁然开朗”的满足感是无与伦比的。我甚至会时不时地回翻前面的章节，去印证某个突然浮现的伏笔，发现作者早在那遥远的开篇就埋下了看似不经意的细节。这绝对是一部需要“二刷”才能领略全貌的作品，它奖励那些愿意付出脑力去探索的读者。
评分这本书的叙事节奏简直是行云流水，读起来毫不费力，作者像是用一把无比锋利的刻刀，在时间的长河里雕琢着每一个转折。我特别喜欢它对人物内心细微波动的捕捉，那种旁人不易察觉的挣扎、隐秘的渴望，都被作者用极其细腻的笔触描绘得淋漓尽致。举个例子，书中主角面对一个重大抉择时的那种犹豫不决，不是简单的心情起伏，而是夹杂着过去经历的阴影、对未来不确定性的恐惧，以及对自我身份认同的拷问。这种深度让读者不得不放慢速度，去品味每一个用词的精准性。那种感觉就像是你在安静的房间里，突然被一阵微风拂过脸颊，轻柔却又足够明确地提醒你的存在。而且，作者的遣词造句充满了古典韵味，但又不会显得晦涩难懂，是在传统与现代之间找到了一个绝妙的平衡点。它不是那种一目了然的故事，而是需要你投入情感去共同完成构建的体验，读完之后，脑海中留下的画面感和情绪的余温久久不散，非常耐人寻味。
评分从纯粹的语言学角度来看，这本书的风格简直是令人叹为观止的变奏曲。有些段落的句子极度冗长，充满了复杂的从句和精确的技术性描述，读起来像是在聆听一场精密计算的交响乐，每一个音符（词语）都有其不可替代的位置，展现了作者扎实的文字功底和对特定领域知识的深刻理解。然而，画风一转，接下来的几页可能全是简短、近乎口语化的对话，节奏陡然加快，充满了市井的烟火气和人与人之间那种无需言明的默契与冲突。这种张弛有度的语言风格，让整本书的阅读体验充满了新鲜感，你永远不知道下一页的文字会以何种面貌出现。特别是作者对环境氛围的营造，常常只需要寥寥数语，就能勾勒出一幅栩栩如生的画面，比如对光影、气味、温度的捕捉，都极其到位，仿佛能透过纸张闻到海水的咸腥味或者闻到旧书页特有的尘香。
评分这本书在情感共鸣方面做到了极致，它不是那种煽情堆砌的文字游戏，而是基于对人类基本情感的深刻洞察，构建出一种内敛而强大的感染力。书中对于“失去”和“怀念”的描绘，处理得极为克制，没有使用大量渲染情绪的词汇，而是通过角色的行为细节——比如一个不经意的触摸，或者一个重复的习惯动作——来传递那种深入骨髓的伤痛。这种“少即是多”的表达方式，反而让读者自己的情感更容易代入，因为你不是在被动地接受作者灌输的情绪，而是在被微妙的暗示引导，主动去挖掘和释放自己内心深处的共鸣点。我感觉自己和书中的人物一起经历了漫长的旅程，那种深沉的、带着宿命感的悲悯情怀，贯穿始终，让人在读完合上书的那一刻，心中涌起一股复杂却又释然的情绪，久久难以平复。
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