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讀完這本書，我再次聯想到瞭李世民那句被引用過無數次的話語——“夫以銅為鏡，可以正衣冠；以史為鏡，可以知興替；以人為鏡，可以知得失。”張元伯便是劇中被每個人物當做鏡子的角色，他的光輝亙古不滅，既照亮瞭劇中的每個人，也穿過茫茫曆史迷霧，照亮瞭在當代紅塵中浮沉的我們。作為普照古今的“永恒之鏡”，張元伯是憑藉“信義”確立自身的，而“守信重義”無疑也是全劇最根本的價值觀，它明亮、純粹、溫暖。中間幾次落淚。

《上元燈彩圖》第九章“雙鬼奇譚”真的絕瞭！連讀兩遍！這一章在緻敬蒲鬆齡、誌異體裁的同時，完美地拓展瞭中國神話的敘事疆域，格局大，境界高，神遊太虛，酣暢淋灕。拓展的疆域當然首先是地理層麵的，海底兩萬裏、南北兩極、大氣層……更讓人稱奇的是，這一章拓展的疆域竟然是生物學，科學，甚至是哲學層麵的，嘆為觀止！另，不要以為編劇寫的小說就隻是簡單地把劇本格式改成小說格式，實際上，這本小說的敘事結構極富新意，文學性極強，引經據典，詞匯量豐富，文采好，卻簡潔，修辭立其誠，沒有無病呻吟的做作，更沒有華而不實的辭藻。這是一本紮實的“文學作品”，同時，作者作為編劇的優勢也能體現其中，書中大量的細節是雕刻時光級彆的，詳細到讓你覺得作者經曆過這一切，通篇畫麵感十足、視角清晰，甚至有成體係的視聽，讓人身臨其境。等我長評！

《上元燈彩圖》第九章“雙鬼奇譚”真的絕瞭！連讀兩遍！這一章在緻敬蒲鬆齡、誌異體裁的同時，完美地拓展瞭中國神話的敘事疆域，格局大，境界高，神遊太虛，酣暢淋灕。拓展的疆域當然首先是地理層麵的，海底兩萬裏、南北兩極、大氣層……更讓人稱奇的是，這一章拓展的疆域竟然是生物學，科學，甚至是哲學層麵的，嘆為觀止！另，不要以為編劇寫的小說就隻是簡單地把劇本格式改成小說格式，實際上，這本小說的敘事結構極富新意，文學性極強，引經據典，詞匯量豐富，文采好，卻簡潔，修辭立其誠，沒有無病呻吟的做作，更沒有華而不實的辭藻。這是一本紮實的“文學作品”，同時，作者作為編劇的優勢也能體現其中，書中大量的細節是雕刻時光級彆的，詳細到讓你覺得作者經曆過這一切，通篇畫麵感十足、視角清晰，甚至有成體係的視聽，讓人身臨其境。等我長評！

酣暢淋灕的故事，行雲流水的文字，宗教和哲學的錶達，一口氣讀完，又反復拿齣來單獨看。故事鑲嵌著故事，人物循環著人物，驚嘆於這樣的結構，更有大段華彩想要念齣聲來。在深夜讀完這本小說忍不住想，中國人的信和義能抵達到哪裏，今天的人們和那個遠去的時代還有沒有呼應。應該有吧，希望有啊。

藉中國古代曆史文化符號串一個虛構故事，有誌怪小說味道，有幽默打趣橋段，也有“鬼聻希夷”這種比較偏的知識。兼具冷暖色調，如江河輕舟相望。

书中比较吸引我的是“中阴险境”，是作者对佛教教义戏剧化的一种独特的创造，“中阴”为生命死亡以后和进入轮回以前所处的某种特殊状态，这是一段尘埃未定、等待在六道中重新抉择的时间，它对应着某种抽象的戏剧假定情境，某种去留不定人物的“两难之境”，某种灵魂重新面对自...  

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宋方金在《上元灯彩图》中使用了半文半白的语言形式，让全书充满了典雅的氛围， 虽典雅，却也简洁，给读者的阅读节奏和体验是两岸猿声、轻车快马。 在收到《上元灯彩图》之后，我对这本书的封面和排版设计十分意外，我原以为这本书和“图”有关，封面必然会有明朝的《上元灯彩...  

《上元灯彩图》：一场奇谈美学与异闻纪录 尚启元（作家、评论家） 从《清明上河图》到《上元灯彩图》的出版，时隔八年的时间，作者宋方金携新书归来，他对新旧事物融合创新拥有了一种难得的前瞻性，若说他是一名文人，他更像一名脱口秀演员；若说他是一名脱口秀演员，他还是一...  

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