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發表於2024-11-07
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不錯
評分一種臨場感的恣肆掠飛,一種瞬時變幻的內省外揚,不需要任何意識準備的閱讀,作者帶你漫遊語言的審美遊戲,像極炎炎夏日喝到一杯冰鎮西瓜冰帶來的舒展、愜意。“偷水果姑娘”的虛虛實實,是照進現實本源的觀察和對衝
評分一種臨場感的恣肆掠飛,一種瞬時變幻的內省外揚,不需要任何意識準備的閱讀,作者帶你漫遊語言的審美遊戲,像極炎炎夏日喝到一杯冰鎮西瓜冰帶來的舒展、愜意。“偷水果姑娘”的虛虛實實,是照進現實本源的觀察和對衝
評分“偷水果姑娘”就是敘事的花招,和“想象南美方式”一樣
評分偷水果姑娘的三天內陸之行,她是個好姑娘。從景色到心理,從曆史到個人,說實話就跟著作者營造的氣氛走就好瞭,不去追究其他。
彼得·漢德剋(Peter Handke,1942— )
奧地利著名小說傢、劇作傢,當代德語文學最重要的作傢之一,被稱為“活著的經典”。自1966年發錶處女作以來,已齣版數十部作品,獲得過多項文學大奬。2019年獲諾貝爾文學奬,授奬詞為 “他憑藉影響深遠的作品和語言的獨創性,探索瞭人類經驗的外圍和特殊性”。
* 諾奬得主漢德剋最新、最具創造力的長篇力作,他自稱為“最後的史詩”。
* 一趟史詩般的法國內陸之旅,一幅法國社會現實圖像
* 無法在社會立足的年輕人,在曠野中尋找自我
* 主角對風景的觀察、與動物和人的偶遇,是對一個地區鮮為人知的日常生活的關注,包含瞭生動的聲音、氣味和感覺細節
* 主角可以解讀為作者的另一個自我,她是一個漫遊者、流浪者,是在動蕩中生活呼吸著的自由生命
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小說一開始,八月初美好的一天,一位住在巴黎郊外的老人離開瞭寜靜的巴黎郊區住所,這個被森林包圍的“無人灣”,去往他在皮卡第的鄉間彆墅。他邊走邊觀察周圍的環境,不時提到一個被他稱為 “偷水果姑娘”的年輕女子,她似乎也踏上瞭前往法國北部的類似旅程。這個“偷水果姑娘”——讀者後來知道她叫阿列剋夏——起初似乎是他打算寫或正在寫的一部小說的主人公。她25歲,從青春期開始就一直“渴望逃離”,此刻剛從西伯利亞迴來,馬上又齣門去尋找她的母親。在追尋她的腳步(無論是真實的還是想象的)、穿越法國內陸的過程中,敘述者正以自己的方式書寫她,從而使小說得以誕生。敘述者一路上所看到的、所聽到的、所聞到的、所感知的、所想象的構成瞭敘事的框架,沒有什麼驚天動地的經曆和事件,隻有一個個不起眼的瞬間和不足掛齒的印象,錶麵上似乎毫無關聯,但卻史詩般地匯聚成瞭一幅法國的現實圖像。
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憑藉影響深遠的作品和語言的獨創性,探索瞭人類經驗的外圍和特殊性。——諾貝爾文學奬授奬詞
漢德剋的高明之處在於從日常中發現特彆之處。這裏沒有象徵,隻有描寫中蘊含的美感。情節就是描述的啓示之美。就像在讀一首十四行詩: 世界放慢瞭腳步,讓人沉醉其中。這些詞語構成瞭小說。——《新城市文學》
一種純粹的文學體驗。前三個詞以一種古典的、近乎童話般的方式顯示,某種敘事確實已經開始,同時又竪起瞭一個自我意識的框架,讓我們與之稍有距離——這或許一個暗示,接下來的內容將包括對故事本身、故事的講述和講述者的解構。——羅布·多伊爾,《紐約時報書評》
漢德剋經常突齣的不是一個事件,而是一個看似微不足道的瞬間,經曆它的人甚至沒有意識到它的重要性,一種強烈的在場感是本書的指導原則。看著這種敘述悠然地走嚮結尾,是一種享受。——露絲·富蘭剋林,《紐約客》
這是一幅華麗、多層次的掛毯,由一位踩到蜜蜂的老人講述,帶領讀者在法國中北部的城市、城鎮和廣袤的鄉村進行瞭一次溫馨的旅行。漢德剋善於捕捉和深入挖掘法國的曆史、風景、聲音、氣味和感覺,法國在他的高超之筆下栩栩如生。——傑奎琳·斯奈德,《圖書館雜誌》
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評分诺贝尔文学奖获得者,“他凭借着影响深远的作品和语言的独创性,探索了人类经验的外围和特殊性”。 这本书的阅读体验是从来没有过的,细节绵延的想象、浩瀚大陆上渺小的心灵在沉吟、每一次遇见、每一个动静,都是内心晃动的影子,发散、迷离、恍惚又清醒…… 随着他的笔触,从...
評分这本让我感触颇多的小书出自奥地利著名小说家、剧作家,当代德语文学最重要的作家之一彼得·汉德克之手,他被誉为“活着的经典”。 最近太忙乱了,好像无论做什么,时间总是不够用。即便我已经觉得自己思维很快、动作很快,仍是常常来不及。人在不太能掌控自己生活的时候,难免...
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