具体描述
我们不加选择地繁盛或枯萎，
顺服于雨，最后也顺服于光。
❂✡☽
20世纪德语文坛最重要的声音之一
毕希纳奖、奥地利国家文学奖获得者
英格博格·巴赫曼 诗合集
备受伯恩哈德、桑塔格、耶利内克等大师推崇
▸在生命之弦上演奏死亡 在黑暗洪流中倾吐晦暗之语◂
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英格 博格·巴赫曼是20世纪最独特的诗歌声音之一，她与保罗·策兰一同被认为是战后德语文学中最重要的两个诗人。她的诗歌将哲学洞察力与文学抒情性紧密结合在一起，用语言探索自然与世界的本质，创造出了独一无二的韵律与节奏，影响了包括托马斯·伯恩哈德、埃尔夫丽德·耶利内克、克里斯塔·沃尔夫在内的一众名家。
巴赫曼生前几乎拿遍德语文学界所有重要文学奖项，包括德语文学的最高荣誉毕希纳奖。《大熊座的呼唤》收录了巴赫曼生前发表过的所有诗集的内容，涵盖了诗人一生的代表作。
【编辑推荐】
1、英格博格·巴赫曼是20世纪德语文坛出现的最耀眼的明星之一，她的创作多样化，囊括诗歌、小说、剧本等多种形式，且在每个领域都留下了深深的印记。在这其中，诗歌则占据着最重要的地位且被给予最多的赞誉。
2、巴赫曼在世时即已获得包括伯恩哈德、汉德克、耶利内克在内的一众大师级作家的赞赏，在英美世界亦有包括西米克、桑塔格在内的名家给予其崇高评价。她的诗歌探索人的边界和语言的可能性，是了解战后德语文学无法绕开的作品。
3、中译本囊括巴赫曼生前发表出版过的所有诗歌作品，包含其创作生涯的所有阶段。设计上采用小开本单封，方便携带阅读。黑色+银色的主题色彰显其冷峻闪耀的文字气质。
【名家推荐】
我们国家本世纪诞生的最智慧、最重要的女作家。
——托马斯·伯恩哈德
英格博格·巴赫曼被认为是20世纪后半叶德语作家中的佼佼者。
在对她充满激情而多样化的作品的赞誉中，其诗歌通常会被给与最高赞誉。
——苏珊·桑塔格
她是那类依附于分行与句式、韵律与节奏的大诗人——
我始终坚信她是一九四五年以后最重要的女诗人。
——马塞尔·莱希- 拉尼茨基
作者简介
英格博格·巴赫曼 INGEBORG BACHMANN（1926—1973）
奥地利诗人、小说家、剧作家，是20世纪德语文坛最重要的声音之一。出生于奥地利的克拉根福特，1953年出版第一部诗集《被暂缓执行的时间》，一鸣惊人，获得四七社文学奖；1956年出版诗集《大熊座的呼唤》，获得当年不来梅文学奖。除诗歌外，巴赫曼的作品还包括长篇小说《马利纳》，短篇小说集《三十岁》《同声传译》等。1964年，巴赫曼获得德语文学最高荣誉毕希纳奖。1973年，因罗马家中发生火灾，重伤不治而去世。
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【译者简介】
徐迟
翻译者，炼字的人。译作有《眩晕》《着魔》《独自迈向生命的尽头》《他人的行当》等。
目录信息
3 “我”
4 灰色的日子过后
6 仰望中
8 我问
10 在夏季
12 界限
13 迎着一个冬天……
一九四八年至一九五三年诗作
17 ［傍晚我向我母亲］
18 ［我们走吧，尘埃中的心］
19 ［这或许意味深长］
20 疏离
21 酒醉的黄昏
23 在墙后
25 ［在夜的蹄声中］
26 向傍晚说
27 幻景
29 无人
30 我该如何称呼我？
32 ［各港口敞开了］
33 ［世界辽阔］
35 ［我仍惧怕］
36 无的证明
被暂缓执行的时间
Ⅰ
40 出航
43 告别英格兰
45 落下吧，心
47 诉说晦暗
49 巴黎
51 大宗货物
52 轮舞
53 秋季演习
55 被暂缓执行的时间
Ⅱ
58 三月里的星
59 在晨曦中
61 木头与刨花
63 主题与变奏
66 正午初至
69 所有日子
71 致一位指挥官
74 讯息
Ⅲ
76 桥
78 夜间飞行
81 诗篇
84 在玫瑰的阵雨中
85 盐与面包
87 维也纳附近的重要风景
92 梅什金公爵于芭蕾哑剧《白痴》中的一段独白
大熊座的呼唤
Ⅰ
120 游戏结束了
123 关于一片土地，一条河流与那些湖泊
141 大熊座的呼唤
143 我的飞鸟
Ⅱ
148 土地侵吞
150 生平经历
156 归途
159 雾之国
162 蓝色时刻
164 向我解释，爱情
167 碎片之丘
169 洁白中的日子
171 哈莱姆
172 广告
174 死港
176 谣言与诽谤
179 什么是真
Ⅲ
182 初生之国
184 一座岛屿的歌
190 北与南
191 两个版本的信
194 罗马夜景
195 在葡萄藤下
196 在阿普利亚
198 黑色华尔兹
200 多年后
201 影子玫瑰影子
202 留下吧
203 在阿克拉加斯
205 致太阳
Ⅳ
208 流亡途中的歌
一九五七年至一九六一年诗作
225 兄弟情谊
226 ［别为这民族裁定信仰］
227 和平旅馆
228 流亡
230 这场洪暴过后
231 米利暗
233 洋流
234 去吧，思想
235 爱：黑暗的大洲
238 咏叹调之一
239 自由通行（咏叹调之二）
241 你们这些词
一九六四年至一九六七年诗作
247 确切
248 波希米亚在海边
250 布拉格，六四年一月
252 一种损失
254 谜
256 非佳肴
· · · · · · (收起)
读后感
“你的心已经见证了什么？ 在昨天和明天之间摇摆， 寂静又陌生， 而它跳动的 已是它脱离时间的坠落。” . “天空在横堤上 研碎它最深的蓝。 我们的影子在光中 来回变幻。” - 强权，似命运续集， 它在岁月里给自身攫取了一席之地， 恐惧褫夺去稳固， 苦涩接替掉幸运， 而我，那...
评分原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/7336.html 将有一场大火来临， 将有一条河来漫过大地。 我们将是见证人。 ——《关 于一座岛的歌》 地下的火是纯洁的火，地下的河将流入体内，英格博格·巴赫曼站在“一座岛”上，高唱起关于地下的火和地下的河之歌，她仿佛窥见了“...
评分原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/7336.html 将有一场大火来临， 将有一条河来漫过大地。 我们将是见证人。 ——《关 于一座岛的歌》 地下的火是纯洁的火，地下的河将流入体内，英格博格·巴赫曼站在“一座岛”上，高唱起关于地下的火和地下的河之歌，她仿佛窥见了“...
评分阅读前没有细看封面，全部的目光都被书名《所有的桥都孤独》吸引，所以在读完全书看到作者简介时才微微惊讶于作者竟然是女性，阅读过程中并没感受到太多女性显著的主观感受，跳出女性固化思维模式思考这对于一个出生于20世纪初的女性来说真的很难得。 整本诗集观感一般，但是可...
评分“你的心已经见证了什么？ 在昨天和明天之间摇摆， 寂静又陌生， 而它跳动的 已是它脱离时间的坠落。” . “天空在横堤上 研碎它最深的蓝。 我们的影子在光中 来回变幻。” - 强权，似命运续集， 它在岁月里给自身攫取了一席之地， 恐惧褫夺去稳固， 苦涩接替掉幸运， 而我，那...
用户评价
这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的探戈，时而缓慢沉思，让你有足够的时间去品味那些细腻的情感纹理，时而又突然加快，将你卷入一场意想不到的冲突或顿悟之中。我尤其欣赏作者如何处理人物内心的矛盾。那种挣扎、那种自我怀疑，都不是简单地通过旁白告知，而是通过人物的每一个微小动作，比如他紧张时会不自觉地摩挲衣角，或者在做重大决定前反复擦拭一副并不存在的眼镜。这种“秀而不是说”的写作技巧，使得角色的立体感扑面而来，让你感觉他们真实地存在于你的呼吸之间。故事背景的构建也十分扎眼，它不是一个空洞的布景，而是活生生的有机体，每一个角落都似乎藏着未被揭示的历史和秘密。比如，某个被遗忘的古老钟楼，它发出的每一次钟声，都仿佛在低语着某种预兆，这种氛围的营造，着实让人着迷。我读到一半的时候，甚至不得不停下来，只是为了去感受那种弥漫在文字间的，略带潮湿的、旧日时光的气息。它成功地将一个看似简单的旅程，提升到了探索存在意义的哲学高度，让人在合上书页后，仍然久久无法从那种沉浸式的体验中抽离出来。
评分说实话，我最初是被封面上的那种异域风情吸引的，以为会是一部传统的冒险史诗，结果却发现它远比那要复杂和沉重得多。这本书的社会批判力度非常惊人，它没有将矛头指向一个具体腐败的政权或某个明确的恶人，而是深入剖析了一种系统性的、代代相传的“失语症”。角色们被困在一种约定俗成的行为模式中，他们知道有些事情不对劲，但缺乏语言、缺乏勇气，或者更糟，缺乏想象力去构想一个不同的未来。最让我震撼的是作者对“权力”的定义——在这里，权力不是金钱或地位，而是一种设定“什么是常态”的话语权。书中对乡村小镇上那些不言自明的规则的描绘，细致到令人发指，让你感觉到，真正的牢笼往往是无形的、由集体共识构筑起来的。我为那些试图反抗或只是试图问“为什么”的角色感到心痛，因为他们的挣扎往往被更强大的沉默力量轻易地吞噬。这是一部需要带着严肃思考去阅读的作品，它不仅娱乐了我的感官，更重要的是，它挑战了我的既有认知。
评分坦白说，这本书的结构大胆到近乎冒险。它不是那种线性叙事的典范，更像是一块被打散后又重新拼凑起来的马赛克。时间线在不同的章节之间肆意跳跃，上一秒你还在一个熙熙攘攘的集市，下一秒就被拉回了三十年前一个雪夜的废弃矿井。起初我有点跟不上，甚至需要时不时翻回去确认一下某个角色的年龄变化或者事件的先后顺序。但当你适应了这种节奏之后，你会发现作者的用意——他不是在故弄玄虚，而是在模拟记忆和创伤的运作方式。我们的记忆本身就是碎片化的，充满了闪回和误读。通过这种非线性的叙事，作者成功地营造了一种“真相逐渐浮现”的悬疑感，但这种悬疑不是针对“谁是凶手”，而是针对“到底发生了什么”以及“记忆本身是否可靠”。这种叙事上的挑战性，反而成了阅读最大的乐趣之一。每一次成功地在时间碎片中定位自己，都像解开了一个小小的智力谜题，让人成就感倍增。
评分我很少读到一部作品能将“孤独”这个主题处理得如此具有普遍性和穿透力。书中的每个人物，无论他们身处多么喧嚣的环境，似乎都包裹着一层看不见的、坚硬的茧。他们渴望连接，但又害怕暴露自己最脆弱的部分。作者并没有采取批判的口吻，而是以一种近乎科学观察者的冷静，记录了这种现代人的精神困境。我印象最深的是那个关于“回声”的隐喻。角色们试图向外界发出声音，但收到的反馈往往是经过扭曲、放大或缩小后的自身声音的折射。这精准地描绘了我们在社交媒体时代，或者在庞大社会结构中的那种“叫喊却无人听见”的虚无感。这不是一本读起来让人感到温暖或安慰的书，它更像是一面冰冷的镜子，逼迫你直视自己内心深处那份不愿承认的疏离。我读完之后，感觉需要花点时间重新适应与他人的正常交流，因为它把我带入了一种非常内省、略显清醒的边界状态。
评分天呐，这本书的语言简直是一场视觉盛宴！我必须承认，我花了比平时多一倍的时间来阅读，不是因为情节晦涩，而是因为我忍不住要一遍遍地回味那些句子。作者对于比喻和象征的运用达到了出神入化的地步。他不会直接说“天空很蓝”，而是会描绘成“钴蓝色的画布上，只有几笔慵懒的、被阳光拉长的云朵的笔触”。这种描绘的力量，让我仿佛不是在阅读文字，而是在观看一幅印象派的油画。更绝的是，这种华丽的辞藻和那些极度写实、甚至有些残酷的场景之间，形成了一种奇异而迷人的张力。当描述到角色经历痛苦时，那些诗意的语言反而让痛苦显得更加尖锐和深刻，就像在最精致的丝绸上划开了一道口子，伤口因此更加触目惊心。我猜，作者一定在某个阶段接受过严格的诗歌训练，因为他对音韵和节奏的把控简直是教科书级别的。即便是一些日常的对话，也带着一种古典的韵律感，读起来朗朗上口，非常悦耳。这本书证明了，文学的美感和深刻的思想可以完美地融合在一起，互不干扰，反而互相成就。
评分深圳的雷暴已经月余，加上暴雨带来的不便与灾z祸，已经很难用平常心去面对每天的湿哒哒、潮唧唧。假期越悠长越像时光牢笼，只剩雷声轰隆提示现实与存在。 这种天气是不适合读诗的，容易掉进陷阱。《大熊座的呼唤》比较另类，用一种暗夜童话的调调，拉我进入一场诡谲的风暴中，巴赫曼立于窗外为我描绘这场现实暴雨——一场场巨大的光风暴/无一抵达生命；在巨大的雨泵下面/雾国的秋天森林斑斓的破布。这个世界所有的对立面都在她的语句下聚拢，互为镜像——一种独特的拨开云雾的方式。城市-森林、绝望-希望、晚照-晴空、童话-现实，就如同《玛利纳》中所写，巴赫曼的内心总有冲突也总有潦倒希望之下的妥协与和解。喜欢她脑海中无尽的意向和挣扎，这会让我觉得我的精神状态也还可以。
评分我的部分，应该遗失。
评分我们不加选择地繁盛或枯萎，顺服于雨，最后也顺服于光。像植物一样生长，像繁星一样坠落。
评分我的部分，应该遗失。
评分预定今年最爱的诗集！“我的部分，应该遗失。”
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