具体描述
编辑推荐
◆塔可夫斯基唯一的虚构文学创作 首次翻译引进。
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收录了塔可夫斯基一生所有电影作品的剧本，这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。
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塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。
看塔可夫斯基电影总是会感到震撼，而这些震撼在剧本里同样可以见得。
那些震撼之源就在他的这些剧本里。
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塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作。他的剧本创作伊始，便以散文或者小说的面目得以自立。他的剧本从来不是指示性的，并非电影拍摄的指示说明。
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剧本在故事呈现的完满度，清晰度而言，会更高。电影里一些模糊的或者点到为止的在剧本里更加昭然。剧本里，可以更清晰得感受到老塔作品中的陀思妥耶夫斯基元素，以及俄罗斯的文学场域。
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通过这些剧本可以还原老塔的创作意图，更接近老塔的精神。能看到更完整，更宏大的艺术建构。
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通过剧本来读懂电影。不只是更深的了解老塔的电影，还可以看到老塔另外未曾拍出的电影片段。比如，电影版《鲁布廖夫》已然是史诗，而剧本更是双倍的恢弘与波澜壮阔。《镜子》 剧本纪实的一面没有拍摄，虚构的一面也有五分之一没有拍摄。老塔心心念念曾想拍摄的“大教堂的毁灭”片段，完整而诗意的保留在剧本里。
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电影的华彩处，剧本对应的文字亦用心经营。电影里明晃晃的诗意，皆暗含在剧本的文字基因里。比如《鲁布廖夫》剧本结尾：“我们看见大雨里灰蒙蒙的草甸，风行水上，泛着铅色涟漪的河湾，河边的湿草地上有几匹马，愁苦地站在雨中。”《镜子》的剧本《明亮，明亮的日子》里夏日大火：“牧场中央的巨大草棚像篝火一样熊熊燃烧。是戈尔恰科夫家的干草在烧。没有风，橘红色的火焰完整而平静地向上升腾，照亮远处森林边缘的白桦树干。”塔可夫斯基强烈意欲拍摄而因为屈从现实未曾拍摄的“大教堂的毁灭”：“我还记得很早以前，战争尚未开始的时候，教堂穹顶被人毁掉的情形……我抬起头，看到那个高耸的蓝底银星穹顶，连同上方的十字架一起岿然不动。恓惶的寒鸦在教堂钟楼上空疾飞，发出响亮而纷乱的叫声。”
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老塔是导演，但他的自况是诗人，且年轻时候做过诗与小说的创作。准备与雄心都在这些剧本写作里有呈现。而部分剧本是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本。一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。
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这些剧本，不但是其影迷了解电影的一个进路，是在剧本与影像的腹地，深入创作前线的电影课。更是一次风光旖旎的电影赏读，仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。
从此之后，你知道的老塔一生创作可能不止7又1/2，而是 15+
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纸上造物特约设计师此井担当视觉总监。极致的黑白，极简的设计。908页，简单利落的上下两册，收于一个精装函套里。上下两册剧本纯白，封面用柔韧奶白的特种纸，内文纸是细腻洁白的进口纸。封面击凸出一个小方框，荧幕一般，白上白。函套是冷峻的黑色，并赋予触感工艺。
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塔可夫斯基是大师中的大师，导演中的导演。
伯格曼称其为“最伟大的导演，开创了新的电影语言”
黑泽明称其为“亲如我的小兄弟，是真正的电影诗人”
坂本龙一敬仰其为启迪了自己创作的“真正的音乐家”。
27届威尼斯金狮奖，36届戛纳最佳导演，两次戛纳评委会大奖得主。
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所有看我电影的人，只要他愿意，皆能在我的电影里照见他自己。
——塔可夫斯基
内容简介
《明亮，明亮的日子：塔可夫斯基电影剧本集》收集导演大师塔可夫斯基一生所拍全部电影——七部长片加一部短片——对应的剧本。
塔可夫斯基的电影剧本是独立的文学创作，是电影完成后，塔可夫斯基重新修改完成的二次创作。尤其是《镜子》的剧本，一直到其去世前一年还在修改——剧本所标注的时间，几乎横亘其创作生涯。
塔可夫斯基以其电影为谜面，以其剧本为谜底，雕刻时光，构建自己的光影诗学。这些剧本不但是其影迷了解电影的一个进路，还仿佛看到另外可能未曾拍出的塔氏电影。
这是每一个电影爱好者，尤其是塔可夫斯基粉丝错过便可能会有遗憾的一本书。
相关评论
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初看塔可夫斯基的影片宛如奇迹。蓦然我发现自己置身于一个房间的门口，过去从没有人把这房间的钥匙交给我，我一直都渴望能进去，而他却能进入其中，行动自如，游刃有余。塔可夫斯基是伟大的，他开创了崭新的电影语言，捕捉生命，一如倒影，一如梦境。
——伯格曼
塔可夫斯基是一个真正的诗人。他的每部电影都是不可思议的。他尤其擅长拍水，比如我们在《索拉里斯》与《牺牲》中所见的……我在拍《梦》的时候曾试着学过……他有很高的诗歌才华与素养。我喜欢塔可夫斯基所有的电影。我喜欢他的作品，以及他这个人（我总觉得他就像我一个小兄弟）……他电影里的每一个镜头自身便是一幅美妙的画面。然而，这些完成的影像只不过是他电影想法的一个不完全的实现。他的想法只是实现了部分。最终的拍摄不过是他的权宜之为。
—— 黑泽明
我觉得创作上与我同频的，侯孝贤是其中之一。而塔可夫斯基，他将你与现实的物理生活完全分开，将梦幻带入影片里，拍出了我所见过的最有灵性的电影——费里尼在他的部分电影里也做到过。
—— 阿巴斯
塔可夫斯基的一些电影我喜欢极了——虽然不是全部，他离开俄罗斯之后那些我不是很喜欢——《鲁布廖夫》是最好的，最好的之一，还有《潜行者》。
—— 贝拉·塔尔
我是一个孤独且喜欢孤独的人，塔可夫斯基让我意识到，电影是可以将人类从孤独中拯救出来的。他让我明白，我们自认为无法表达的情感，其实可以通过不同的手段进行表达的。塔可夫斯基善于发现自然的一面，发现人性的一面。通过他的作品，我们可以重新认识人性，重新认识世界，赋予世界新的意义，而这个也刚好让我们的价值观或者视角更加丰富。
—— 锡兰
塔可夫斯基是我的精神支柱。他告诉我，要做就做自己喜欢的，愿意做的。手法上，他把诗歌放在电影里，还那么恰当，还有新闻录像，调度，关于风景的记忆等等，种种方面都会影响到我。我电影里诗的运用便是受他的启发。
—— 毕赣
我要向我喜欢的塔可夫斯基学习。某种意义上，他是个音乐家。如果能做出那样的音乐就太好了。
——坂本龙一
塔可夫斯基是我最心爱的导演……他的《飞向太空》也是我最心爱的一部影片。它被誉为科幻电影中的科幻，或者说，它是一部元科幻电影，是讲述关于科幻电影的科幻作品……多年前看过的塔可夫斯基的电影，重看依然是如痴如醉，并震惊如初。
——戴锦华
作者简介
【作者】
安德烈·塔可夫斯基（1932- 1986年）电影诗人，光影圣徒，电影史上最伟大的导演之一，与伯格曼，费里尼被称为电影界的“圣三位一体”，权威电影统计网站TSPDT 评选的历史最佳导演15名。导演中的导演，伯格曼称其“宛如奇迹”：“塔可夫斯基创造了一个独特的空间，自己不得 其门而入，塔却可以自由出入。塔是最伟大的，他捕捉生命如同镜像，恍如梦境。”
【译者】
王虹元，北京大学外国语学院俄语系助理教授。
糜绪洋，俄科院俄罗斯文学研究所博士生，自由撰稿人。
目录信息
读后感
微店购入，包装还不错，有个防撞棉，虽然少了一面，只防护三面，但到手是八角尖尖的。 内页的纸质不错，拿在手上也挺有分量。外封的设计有点问题，翻两次就有条痕了。函套什么的正常水准。 全文字，没有图片。内容还没看，如果翻译好的话，还是希望能出布面精装带插图的。 小米...
评分为什么有那么多不用剧本就能拍出好电影的导演？因为电影的本质不是剧本，更不是文学和戏剧，而是导演创造的视听语言，电影的第一文本是画面。这种出“剧本集”巧立名目的出版社，就是骗不懂电影的人的钱。 伯格曼的这段话，精准说明了为什么导演是电影的第一作者。 “让我们一...
评分微店购入，包装还不错，有个防撞棉，虽然少了一面，只防护三面，但到手是八角尖尖的。 内页的纸质不错，拿在手上也挺有分量。外封的设计有点问题，翻两次就有条痕了。函套什么的正常水准。 全文字，没有图片。内容还没看，如果翻译好的话，还是希望能出布面精装带插图的。 小米...
评分为什么有那么多不用剧本就能拍出好电影的导演？因为电影的本质不是剧本，更不是文学和戏剧，而是导演创造的视听语言，电影的第一文本是画面。这种出“剧本集”巧立名目的出版社，就是骗不懂电影的人的钱。 伯格曼的这段话，精准说明了为什么导演是电影的第一作者。 “让我们一...
评分为什么有那么多不用剧本就能拍出好电影的导演？因为电影的本质不是剧本，更不是文学和戏剧，而是导演创造的视听语言，电影的第一文本是画面。这种出“剧本集”巧立名目的出版社，就是骗不懂电影的人的钱。 伯格曼的这段话，精准说明了为什么导演是电影的第一作者。 “让我们一...
用户评价
这是一部结构极其精巧的作品，作者在叙事上玩出了一种高明的“留白”艺术。它没有提供清晰的路线图，反而更像是一张由无数个碎片化记忆和感官体验编织而成的挂毯。我必须承认，初读时，我有些许困惑，情节的推进似乎是跳跃性的，人物的动机也常常隐藏在对话的弦外之音中。但当我放下强求“全部理解”的执念，开始跟随文字的流动时，一种全新的阅读体验便展开了。我感觉自己不是在被动接收故事，而是在主动参与重建这个世界的纹理。那些看似无关紧要的场景，比如一次失败的烘焙、一次深夜的独白、一次意外的重逢，在后续的章节中会以一种意想不到的方式重新闪现，构建起一种宏大而隐秘的内在逻辑。这种叙事手法，要求读者必须全神贯注，甚至是进行一定程度的“二次创作”，将自己对生活的感悟投射进去才能真正领会其深意。读完后，我花了好几天时间在脑海里整理那些散落的线索，那种抽丝剥茧的智力挑战本身，就是一种极大的乐趣。
评分我不得不说，这本书的意境是极其深远的，它将个体的命运与某种宏大的、近乎哲学的母题紧密地编织在一起，读起来有一种古老的回响感。作者似乎对时间、存在以及人类在宇宙中的位置有着深刻的洞察。虽然故事的背景设定在相对私密的社群或家庭内部，但通过对一些象征物——比如一座废弃的灯塔、一本残缺的家谱——的反复描绘，主题被无限地拓宽了。它探讨的不是“谁做了什么”，而是“人为什么存在”以及“我们在重复哪些亘古不变的错误”。读完后，我感到一种强大的“宿命感”，但这种宿命感并非令人绝望，反而带来了一种奇特的释然——既然有些轨迹是注定的，那么更重要的是我们如何优雅地走过这段路程。这本书的后劲很足，它让你在合上封面的那一刻，反而才真正开始“阅读”它，让那些沉淀下来的意象和思考，像湖水退去后的沉积物一样，慢慢清晰起来，展示出它真正的形态。
评分坦白说，这本书的语言风格非常“冷峻”，但这种冷峻绝不是冷漠，而是一种近乎外科手术般的精准和节制。作者极少使用华丽的辞藻或煽情的比喻，文字密度极高，每一个词语的选择都像是经过反复掂量和打磨的。这使得阅读过程像是在攀登一座由精确的几何体构成的建筑，每一步都需要稳固和专注。我欣赏这种对语言的敬畏感，它让故事的重量感被极大地增强了。特别是对人物内心挣扎的刻画，没有大喊大叫，没有歇斯底里，所有的痛苦、迷茫和最终的和解，都内化为一种微妙的肢体语言和眼神的交汇。例如，书中某个角色在面对巨大变故时，只是默默地将茶杯的把手转了半圈，这个微小的动作，其蕴含的心理张力，胜过了任何一段长篇的内心独白。对于追求文笔扎实和思想深度的读者来说，这本书无疑是一场盛宴，它逼迫你慢下来，去品味文字背后的重量，而不是肤浅地追逐情节的刺激。
评分这本书给我最大的震撼在于它对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨达到了一个新的高度。它不仅仅是简单地回忆过去，而是深入挖掘了时间如何扭曲、美化甚至彻底重塑我们的自我认知。书中采用了多重叙事视角，而且每个叙述者对于同一事件的描述都存在微妙甚至根本性的偏差。这让我不断地反思：我所坚信的“事实”，究竟有多少是我自己为了适应现状而“编造”出来的？读到某几处关键的记忆冲突点时，我甚至会产生一种眩晕感，仿佛脚下的现实基础正在松动。作者并没有给出任何标准答案，而是将这个难题抛给了读者，让我们自己去权衡，去接纳这种模糊和不确定性才是人生的常态。这是一种非常勇敢的文学尝试，它挑战了我们对线性叙事和单一真相的依赖。它不是一本读完就能“放下”的书，更像是植入你思维深处的一颗种子，会在未来的某个时刻，让你对过往的某个片段产生全新的解读。
评分这本书简直是心灵的慰藉，读完后感觉整个世界都变得柔和了许多。作者对于光影的捕捉真是出神入化，那些细微的变化，比如清晨薄雾中穿过树叶的斑驳光点，或是黄昏时分洒在老旧木地板上的温暖余晖，都被描绘得栩栩如生。我仿佛能闻到空气中泥土和青草混合的清新气息，听到远处传来的模糊的鸟鸣声。它不是那种跌宕起伏、情节抓人的小说，而是更像一首悠长的散文诗，缓慢而深沉地引导着读者的情绪。我尤其欣赏作者对于“等待”这个主题的处理，那种不动声色的坚持和对美好必然会降临的信念，让人在现实的纷扰中找到了一片可以栖息的精神角落。很多时刻，我不得不停下来，闭上眼睛，回味刚才读到的某个句子，它像一块温润的玉石，触手可及的平静与力量。这本书的节奏非常适合在安静的午后，配上一杯热茶，慢慢品读，去感受生活本身蕴含的、那些常常被我们忽略的微小而确切的幸福。它教会我，真正的“明亮”，或许就藏在这些日常的、不被察觉的瞬间里。
评分更想看到拍摄前的剧本、脚本……我承认自己有点崇拜的意思在，想要看看这些电影到底是怎么拍出来的，瞻仰神圣的遗迹。
评分上帝引导了他的手
评分“沉默。只有乌黑的门扇在风中吱呀作响。那只公鸡就在火炉上踱步，尖喙啄击着砖块。” “哈丽一动不动地站着。克里斯只能看到她映在窗上的影子。”
评分比较好奇这样的文字怎么转为影像。这是最终的剧本吗？如果是的话，好像可以为自己的散漫编织找到一种新的依靠了。
评分我真傻，明亮就是镜子！
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