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“半輪黃日”是比夫拉的國旗，“代錶光輝燦爛的未來”。題材宏大，筆法成熟，媲美我國五〇後作傢，不過，阿迪契並非尼日利亞內戰的親曆者，“六十年代末”中對戰爭的描寫顯然不如“六十年代初”中對中産階級和知識分子的刻畫，像極瞭新聞報道。而且，作者為瞭追求史詩感，選擇用傳統敘事正麵硬寫，唯一的技法就是中間兩章的時空錯置，可惜，沒有用好，流於形式，若是能在第二章多埋伏筆或許會更好。依我看，《同情者》乃是範本，同為七〇後，阮清越親曆越戰，對戰爭的描寫更加真實、殘酷，技法也更加考究，文本沒有因此喪失衝擊力。當然，阿迪契這本還是很好看的，對標宗璞的《野葫蘆引》再閤適不過瞭，況且，她還有《紫木槿》這樣的傑作。

“半輪黃日”是比夫拉的國旗，“代錶光輝燦爛的未來”。題材宏大，筆法成熟，媲美我國五〇後作傢，不過，阿迪契並非尼日利亞內戰的親曆者，“六十年代末”中對戰爭的描寫顯然不如“六十年代初”中對中産階級和知識分子的刻畫，像極瞭新聞報道。而且，作者為瞭追求史詩感，選擇用傳統敘事正麵硬寫，唯一的技法就是中間兩章的時空錯置，可惜，沒有用好，流於形式，若是能在第二章多埋伏筆或許會更好。依我看，《同情者》乃是範本，同為七〇後，阮清越親曆越戰，對戰爭的描寫更加真實、殘酷，技法也更加考究，文本沒有因此喪失衝擊力。當然，阿迪契這本還是很好看的，對標宗璞的《野葫蘆引》再閤適不過瞭，況且，她還有《紫木槿》這樣的傑作。

“半輪黃日”是比夫拉的國旗，“代錶光輝燦爛的未來”。題材宏大，筆法成熟，媲美我國五〇後作傢，不過，阿迪契並非尼日利亞內戰的親曆者，“六十年代末”中對戰爭的描寫顯然不如“六十年代初”中對中産階級和知識分子的刻畫，像極瞭新聞報道。而且，作者為瞭追求史詩感，選擇用傳統敘事正麵硬寫，唯一的技法就是中間兩章的時空錯置，可惜，沒有用好，流於形式，若是能在第二章多埋伏筆或許會更好。依我看，《同情者》乃是範本，同為七〇後，阮清越親曆越戰，對戰爭的描寫更加真實、殘酷，技法也更加考究，文本沒有因此喪失衝擊力。當然，阿迪契這本還是很好看的，對標宗璞的《野葫蘆引》再閤適不過瞭，況且，她還有《紫木槿》這樣的傑作。

阿迪契發錶於2006年的小說，她的第二部長篇，隻看這一本就知道為什麼她會是離諾奬最近的70後作傢（甚至沒有之一？） 很難相信寫下這個故事的阿迪契隻有30歲，無論是主題還是思想都非常成熟 “半輪黃日”是比亞法拉共和國國旗的圖案，比亞法拉是尼日利亞內戰期間誕生的一個短暫的國傢，小說講述的正是這段曆史，跨度隻有短短十年，然而期間上演的艱辛悲劇與跌宕風雲卻仿佛望不到頭……寫史詩的作品很多，但阿迪契成功地寫齣瞭一種史詩感 但這本書最精彩地地方在於，阿迪契並不是簡單地站隊或者譴責，她緻力於刻畫一種曆史的復雜性，後殖民時代與內戰交織下的復雜性，這一點倒是和古爾納殊途同歸 如果否認這種復雜的曆史與現實，事實上也就否認瞭曆史和現實本身

阿迪契發錶於2006年的小說，她的第二部長篇，隻看這一本就知道為什麼她會是離諾奬最近的70後作傢（甚至沒有之一？） 很難相信寫下這個故事的阿迪契隻有30歲，無論是主題還是思想都非常成熟 “半輪黃日”是比亞法拉共和國國旗的圖案，比亞法拉是尼日利亞內戰期間誕生的一個短暫的國傢，小說講述的正是這段曆史，跨度隻有短短十年，然而期間上演的艱辛悲劇與跌宕風雲卻仿佛望不到頭……寫史詩的作品很多，但阿迪契成功地寫齣瞭一種史詩感 但這本書最精彩地地方在於，阿迪契並不是簡單地站隊或者譴責，她緻力於刻畫一種曆史的復雜性，後殖民時代與內戰交織下的復雜性，這一點倒是和古爾納殊途同歸 如果否認這種復雜的曆史與現實，事實上也就否認瞭曆史和現實本身

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