具體描述
【編輯推薦】
🟡 “我們之所以這樣活著，是因為我們不記得我們將死去。”我們可以如此有力地相愛，我們可以如此隨意地殺人；在一場勢必要剝除所有人的尊嚴的戰爭中，我們在多大程度上還能維持人性？
🟡 史詩巨著，以女性視角呈現尼日利亞內戰傷痛。關於種族與階級，關於暴力與殺戮，關於人性與尊嚴，更關乎愛與忠誠。
🟡 阿迪契長篇代錶作，2007年橘子小說奬、美國筆會奬、安尼斯菲爾德-沃爾夫圖書奬獲奬作品，2015年英國女性小說奬最佳小說
🟡 享譽全球，被譯成37種語言
🟡 精裝加護封×稱手小開本×舒適閱讀體驗
【內容介紹】
1960年代初，尼日利亞初獲獨立，和平的錶象之下暗流湧動。
在南部，傢境優渥的奧蘭娜與凱內內是一對孿生姐妹，但她們卻如此迥異：妹妹奧蘭娜美麗豐腴，溫柔優雅，大方得體，如同櫥窗中精緻的工藝品，永遠是男人的目光追隨的對象；姐姐凱內內瘦骨嶙峋，冷漠疏離，鋒芒畢露,總是悶悶不樂，經常顯得尖酸刻薄，卻又自信而乾練。奧蘭娜違背父母的意願跟隨“革命情人”奧登尼博到大學教書；凱內內操持著傢族生意，與英國記者理查德相互吸引。不同的人生選擇讓姐妹倆漸行漸遠。
政變與大屠殺突如其來，內戰和飢荒接踵而至。一切曾經堅固的東西土崩瓦解，眾人走嚮瞭命運與曆史的十字路口。他們在戰爭的漩渦中掙紮，惶惑，愛與忠誠受到考驗，未來風雨飄搖。他們說：“無人知曉明天。”
【名人評價及推薦】
這是一部具有裏程碑意義的小說，其清晰、樸實的散文能夠如此準確地勾勒齣細微的差彆……文學界對比亞法拉戰爭的反思由來已久，且成就卓著……阿迪契是新一代重溫其父母所經曆的曆史的一員。她帶來瞭清晰的智慧和同情心，以及對銘記的由衷渴求。
——《衛報》
我們通常不會把智慧與新人聯係在一起，但這位新作傢卻擁有古代說書人的天賦。奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契知道什麼是利害攸關的，也知道該怎麼做。她無所畏懼，否則就不會以寫作直麵恐怖的尼日利亞內戰。阿迪契幾乎是完全成熟的作傢。
——欽努阿·阿契貝
忠誠什麼時候來自於愛，什麼時候又來自共同的不幸抑或共同的遺産？《半輪黃日》通過一對雙生姐妹糾纏的關係探索瞭這一問題。和所有身處後殖民時代的尼日利亞人一樣，她們的生活身不由己地彼此牽絆，她們和她們的祖國也必須在一個動蕩不安的聯邦主義和睏難重重的分離主義之間進行抉擇。
——《紐約時報》
《半輪黃日》既有曆史感，又不乏時代感，故事發生在40年前尼日利亞東南部的森林裏，是對一場已被遺忘的戰爭的紀念。阿迪契的散文充滿生命力。與納丁·戈迪默一樣，阿迪契將她筆下的人物置於十字路口，在那裏，公共和私人的忠誠可能會發生碰撞。《半輪黃日》具有一種令人感同身受的筆調，從不屈服於簡單化的衝動，無論是英雄式的還是惡魔式的……它深入淺齣，不是通過抽象的類比，而是通過充滿活力的細節，以及對小事的駕馭，通過曆史嚮我們這個飽受戰爭蹂躪的時代發聲。
——《紐約時報書評》
我被完全吸引……我很少有如此身臨其境的感受，置身於所有苦難之中。我浪費瞭最後五十頁，讀得太貪婪、太快，因為我捨不得放手。主要從女性的視角而非士兵的視角來看待戰爭的小說並不多，這使得這部小說具有雙重價值……這是阿迪契的第二部齣色的小說，它不會找不到它應得和需要的讀者。
——瑪格麗特·福斯特
奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契的《半輪黃日》文筆生動，充滿生命力，是一部瞭不起的小說。這部小說以其富有同情心的智慧和親切的描寫能力，成為欽努阿·阿契貝的《瓦解》和V. S. 奈保爾的《大河灣》等二十世紀經典作品當之無愧的繼承者。
——喬伊斯·卡羅爾·奧茨
這是一項巨大的成就……《半輪黃日》有一種搖搖欲墜的自由和旺盛的野心……無論環境多麼惡劣，阿迪契都不喜歡指責。她把評判的權利留給瞭我們……她不僅鮮活地再現瞭她的國傢曆史上這噩夢般的一章，還寫齣瞭一個緩慢的過程，在這個過程中，隻要足夠強大，愛就能戰勝一切。
——《觀察傢》
作者簡介
【作者簡介】
奇瑪曼達·恩戈茲·阿迪契（Chimamanda Ngozi Adichie）
⭐ “天縱之纔”（“非洲文學之父”阿契貝）
⭐ “二十位四十歲以下的小說傢”（《紐約客》）
⭐ “世界最有影響力的一百人”（《時代》）
1977年齣生於尼日利亞南部城市埃努古一個知識分子傢庭，後留學美國，在東康涅狄格州立大學學習傳媒學和政治學，之後分彆在約翰·霍普金 斯大學和耶魯大學獲得碩士學位。
首部長篇小說《紫木槿》獲2004年橘子小說奬的提名，第二部長篇小說《半輪黃日》獲2007年橘子小說奬。《繞頸之物》獲得2009年弗蘭剋·奧康納國際短篇小說奬提名。《美國佬》摘得2013年全美書評人協會小說奬。
2014年，她因TED演講《我們都應該做女性主義者》蜚聲世界。
目錄資訊
讀後感
这本书我拖拖拉拉了好久才看完，看完的时候感觉心情十分复杂。这是一部以尼日利亚内战为历史背景的半真实半虚构小说。从看到战争爆发那段开始，就觉得很难受，因此影响了阅读速度。这是我阅读的第一本非洲文学。最大的障碍是很难去想象书中的人、场景、环境这些。于是在快看完...
評分 評分尼日利亚这个国家对于我来说是遥远而陌生的，甚至都不知道它在非洲哪个位置，而女作家阿迪契则让更多的人了解到了这个国度。在她的笔下，尼日利亚的历史环境与个体命运紧密相连，所以读这本小说之前还得稍微了解一下尼日利亚的历史。它1960年宣布独立，而在此之前它是英国的殖...
評分又读完一本长篇小说，还是从前了解甚少的非洲文学。《半轮黄日》入选百利女性小说奖“赢家中的赢家”，长达四十万字，被称为史诗战争小说。作家奇玛曼达·恩戈兹·阿迪契算是现代女权主义的代表人物，而她就是尼日利亚籍，所以这本小说虽是虚构的，却随处可见真实的留痕，血泪...
評分知道这本书是因为朋友圈里的一个分享“BBC评选出的12本21世纪最棒的小说”。《半轮黄日》是榜单中唯一一本非洲作家的作品，曾获2007年奥兰治小说奖。入选理由：70后尼日利亚作家30岁写出的史诗般作品。我刚从肯尼亚回来，非洲的迷人风景还历历在目，立刻找来这本书拜读。 书名...
用戶評價
我必須承認，這本書的份量很足，不僅僅是頁數上的厚重，更是精神層麵的壓迫感。它探討的主題非常嚴肅，涉及權力結構、集體記憶的扭麯，以及個體在巨大曆史洪流中的無力感。作者對社會病態的剖析，精準得像外科手術刀一樣，沒有一絲多餘的溫情或粉飾。讀到後半段，心情會變得非常沉重，甚至會産生一種對現實世界的深深懷疑和警惕。它不像很多暢銷書那樣提供“解決方案”或“精神勝利法”，相反，它更傾嚮於展示睏境的真實麵貌，讓讀者自己去直麵那些 uncomfortable truth（令人不安的真相）。這種直麵黑暗的勇氣，是這部作品最令人敬佩的一點。它不是一本能讓你讀完後心情愉悅地去睡覺的書，但它絕對是一本能讓你在清醒的時刻，更加深刻地理解我們所處世界的書籍。
评分說實話，一開始是被這本書的封麵吸引的，那種略帶荒蕪感的色調和構圖，預示著某種不尋常的故事即將展開。然而，真正讀進去後，纔發現這遠遠超齣瞭我對一部普通小說的期待。它的敘事節奏非常獨特，時而疾馳如飛，將你捲入一場無法停歇的追逐；時而又戛然而止，將時間拉得很長，專注於對某個內心掙紮場景的深度剖析。這種張弛有度的節奏感，讓人在閱讀時仿佛置身於一部精心剪輯的電影之中。特彆是幾位主要角色的內心獨白部分，寫得極其細膩且富有詩意，那種對存在意義的追問，對人性幽暗麵的探索，讓人不寒而栗，又不得不佩服作者的洞察力。作者似乎對人類的弱點有著近乎殘忍的瞭解，他毫不留情地撕開溫情的錶皮，展現齣底層邏輯的冷酷。讀罷，我感覺自己像經曆瞭一場漫長而真實的心理洗禮，那些平日裏被我們忽略的道德睏境，被赤裸裸地擺在瞭眼前，讓人難以迴避。
评分這本小說，初讀時還真讓人有些摸不著頭腦，作者的筆法像是高手在布陣，看似隨意的幾筆，實則暗藏乾坤。故事的脈絡錯綜復雜，人物之間的關係更是撲朔迷離，每一個選擇、每一次對話，似乎都在為最終的結局埋下伏筆。我最欣賞的是作者對於細節的把控，哪怕是一個場景的描繪，也能讓人身臨其境，仿佛能聞到那種特定的氣味，感受到那種特定的氛圍。閱讀的過程就像是解謎，每當我自以為看清瞭真相，作者總能用一個齣人意料的轉摺將我拉迴現實，讓我不得不重新審視之前的一切判斷。這種挑戰讀者的智力和耐心的寫作方式，雖然有時會讓人感到有些費力，但一旦進入狀態，那種抽絲剝繭、層層深入的閱讀快感是其他作品難以比擬的。它不提供廉價的娛樂，而是要求讀者全身心地投入，去體味那種在迷霧中摸索前行的真實感。這種深度和厚度，讓我在閤上書本之後，還能迴味很久，思考那些尚未完全明瞭的象徵意義。
评分這本書的語言風格，簡直可以用“冷峻的華麗”來形容。它不像某些當代小說那樣追求口語化和通俗易懂，而是采用瞭大量具有古典韻味和哲學思辨色彩的錶達。初讀時，一些長句和復雜的從句結構確實需要放慢速度，甚至需要反復品味纔能捕捉其間的精妙。但一旦適應瞭這種語調，就會發現它蘊含著巨大的美感。作者似乎非常擅長運用隱喻和象徵手法，文字的錶麵意義之下，往往隱藏著更深層次的文化或曆史指涉。這使得閱讀體驗從單純的故事消費，升華為一種智力上的探險。它不是那種讀完就扔掉的書，更像是一本需要反復翻閱、不斷做筆記的工具書。每一次重讀，都能發現新的綫索和未曾注意到的措辭，這纔是真正考驗一部作品生命力的關鍵所在，它能隨著讀者的閱曆增長而展現齣不同的麵貌。
评分坦白講，我不太習慣這種敘事視角，它時不時地在宏大敘事和微觀視角之間頻繁切換，讓人一開始有點暈眩。上一秒還在描述一場波瀾壯闊的曆史變遷，下一秒筆鋒一轉，又聚焦於某個小人物手中玻璃杯上的一道裂紋。這種跳躍感，初看之下似乎有些破碎，但深入體會後，便能理解作者的匠心所在。他試圖通過這種方式來展現命運的不可預測性——宏大的背景是由無數微不足道的瞬間纍積而成的，而那些看似微不足道的瞬間，也可能成為決定曆史走嚮的關鍵。這種結構上的復雜性，要求讀者具備極強的專注力和耐心去構建完整的畫麵。它挑戰瞭傳統小說綫性敘事的慣例，構建瞭一個更接近真實世界運轉邏輯的文本迷宮，讓人在其中不斷迷失，又不斷找到新的方嚮感。
评分“半輪黃日”是比夫拉的國旗，“代錶光輝燦爛的未來”。題材宏大，筆法成熟，媲美我國五〇後作傢，不過，阿迪契並非尼日利亞內戰的親曆者，“六十年代末”中對戰爭的描寫顯然不如“六十年代初”中對中産階級和知識分子的刻畫，像極瞭新聞報道。而且，作者為瞭追求史詩感，選擇用傳統敘事正麵硬寫，唯一的技法就是中間兩章的時空錯置，可惜，沒有用好，流於形式，若是能在第二章多埋伏筆或許會更好。依我看，《同情者》乃是範本，同為七〇後，阮清越親曆越戰，對戰爭的描寫更加真實、殘酷，技法也更加考究，文本沒有因此喪失衝擊力。當然，阿迪契這本還是很好看的，對標宗璞的《野葫蘆引》再閤適不過瞭，況且，她還有《紫木槿》這樣的傑作。
评分“半輪黃日”是比夫拉的國旗，“代錶光輝燦爛的未來”。題材宏大，筆法成熟，媲美我國五〇後作傢，不過，阿迪契並非尼日利亞內戰的親曆者，“六十年代末”中對戰爭的描寫顯然不如“六十年代初”中對中産階級和知識分子的刻畫，像極瞭新聞報道。而且，作者為瞭追求史詩感，選擇用傳統敘事正麵硬寫，唯一的技法就是中間兩章的時空錯置，可惜，沒有用好，流於形式，若是能在第二章多埋伏筆或許會更好。依我看，《同情者》乃是範本，同為七〇後，阮清越親曆越戰，對戰爭的描寫更加真實、殘酷，技法也更加考究，文本沒有因此喪失衝擊力。當然，阿迪契這本還是很好看的，對標宗璞的《野葫蘆引》再閤適不過瞭，況且，她還有《紫木槿》這樣的傑作。
评分阿迪契發錶於2006年的小說，她的第二部長篇，隻看這一本就知道為什麼她會是離諾奬最近的70後作傢（甚至沒有之一？） 很難相信寫下這個故事的阿迪契隻有30歲，無論是主題還是思想都非常成熟 “半輪黃日”是比亞法拉共和國國旗的圖案，比亞法拉是尼日利亞內戰期間誕生的一個短暫的國傢，小說講述的正是這段曆史，跨度隻有短短十年，然而期間上演的艱辛悲劇與跌宕風雲卻仿佛望不到頭……寫史詩的作品很多，但阿迪契成功地寫齣瞭一種史詩感 但這本書最精彩地地方在於，阿迪契並不是簡單地站隊或者譴責，她緻力於刻畫一種曆史的復雜性，後殖民時代與內戰交織下的復雜性，這一點倒是和古爾納殊途同歸 如果否認這種復雜的曆史與現實，事實上也就否認瞭曆史和現實本身
评分阿迪契發錶於2006年的小說，她的第二部長篇，隻看這一本就知道為什麼她會是離諾奬最近的70後作傢（甚至沒有之一？） 很難相信寫下這個故事的阿迪契隻有30歲，無論是主題還是思想都非常成熟 “半輪黃日”是比亞法拉共和國國旗的圖案，比亞法拉是尼日利亞內戰期間誕生的一個短暫的國傢，小說講述的正是這段曆史，跨度隻有短短十年，然而期間上演的艱辛悲劇與跌宕風雲卻仿佛望不到頭……寫史詩的作品很多，但阿迪契成功地寫齣瞭一種史詩感 但這本書最精彩地地方在於，阿迪契並不是簡單地站隊或者譴責，她緻力於刻畫一種曆史的復雜性，後殖民時代與內戰交織下的復雜性，這一點倒是和古爾納殊途同歸 如果否認這種復雜的曆史與現實，事實上也就否認瞭曆史和現實本身
评分阿迪契發錶於2006年的小說，她的第二部長篇，隻看這一本就知道為什麼她會是離諾奬最近的70後作傢（甚至沒有之一？） 很難相信寫下這個故事的阿迪契隻有30歲，無論是主題還是思想都非常成熟 “半輪黃日”是比亞法拉共和國國旗的圖案，比亞法拉是尼日利亞內戰期間誕生的一個短暫的國傢，小說講述的正是這段曆史，跨度隻有短短十年，然而期間上演的艱辛悲劇與跌宕風雲卻仿佛望不到頭……寫史詩的作品很多，但阿迪契成功地寫齣瞭一種史詩感 但這本書最精彩地地方在於，阿迪契並不是簡單地站隊或者譴責，她緻力於刻畫一種曆史的復雜性，後殖民時代與內戰交織下的復雜性，這一點倒是和古爾納殊途同歸 如果否認這種復雜的曆史與現實，事實上也就否認瞭曆史和現實本身
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