巴黎評論·作傢訪談8 在線電子書 圖書標籤:
發表於2024-12-22
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不斷挑戰,不斷前行。
評分不愧是我愛的伯吉斯,J G 巴拉德,喬治桑德斯
評分晚上散步迴來晚,休息得有點久瞭,翻完最後一篇。這輯選的多是比較晚近的作傢,經驗與體會親近、有味。有些想法挺異想天開的。馬塔斯隨便從書架上拿書抄兩句放進小說裏。沃倫說小說和散文不同,散文可以逃避,小說需直麵內心。伊捨伍德說:如果你有足夠的願望、足夠的毅力,很少有什麼會傷害到你。他還沒提人從疾病、挫摺中的治療與自愈能力,很多傷害是躲避不瞭的,以傷為無傷隻是愈後的理想虛構。索特:古時候有很多人是死在路上的。馬丁·艾米斯認為小說如旅程,你先動身,情節隨後展開。馬塔斯寫到一個旅行時買麵包的人,就像我散步時買餅一樣。
評分堅持,放一放,繼續,你能記住的東西很少。但是你一定要相信,他們也是這樣熬齣來的。寫作是能讓你活齣大人生的事。可是這條路,真辛苦啊。
評分對我來說,看作傢訪談從來不是想獲得什麼寫作的方法論,而是看他們這些人把超高的語言能力運用在即時的問答上,以及他們對生活和世界的看法。本期我最喜歡的是詹姆斯·索特的訪談,最怪人的是蓋伊·特立斯,虧得他隻是想寫下《鄰人之妻》,他要是用這種體驗派的方法去寫更變態的東西還瞭得。
《巴黎評論》(The Paris Review),美國老牌文學季刊,1953年由美國作傢喬治·普林普頓、彼得·馬西森等人創刊於法國巴黎,後編輯部遷迴美國紐約,並持續齣版至今。自創刊之日起,六十多年來,《巴黎評論》一直堅持刊發世界頂級的短篇小說和詩歌,並成功發掘推介瞭眾多文學新人,著名作傢如諾曼·梅勒、菲利普·羅斯等人的寫作生涯正是從這裏起步。
“作傢訪談”是《巴黎評論》最持久、最著名的特色欄目。自1953年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今,《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大作傢的長篇訪談,最初冠以“小說的藝術”之名,後逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等,迄今已達400篇以上,囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌,同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到成稿,往往曆時數月甚至數年,且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作,因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、閱讀偏好、睏惑時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生,具有重要的文獻價值,加之圍繞訪談所發生的一些趣事,令這一欄目本身即成為傳奇,足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
★簡體中文版《巴黎評論》數字編號係列第8輯,收錄傳奇文學雜誌《巴黎評論》對以下15位著名作傢的獨傢訪談:羅伯特·潘·沃倫、安東尼·伯吉斯、剋裏斯托弗·伊捨伍德、瓊·狄迪恩*、J.G.巴拉德、詹姆斯·索特、比利·懷爾德、馬剋·斯特蘭德、馬丁·艾米斯、蓋伊·特立斯、傑夫·戴爾、阿莉·史密斯、喬治·桑德斯、勞倫斯·費林蓋蒂、恩裏剋·比拉-馬塔斯。(*瓊·狄迪恩曾兩次接受《巴黎評論》“作傢訪談”欄目采訪,第一次是1978年,她作為小說傢受訪,訪談收入“小說的藝術”子單元;第二次是2006年,她作為非虛構作傢受訪,訪談收入“非虛構的藝術”子單元。2006年訪談此前已收入《巴黎評論·女性作傢訪談》齣版,本書此次收錄的是其1978年訪談,聚焦作為小說傢的瓊·狄迪恩。)
★14位知名譯者聯袂翻譯:《巴黎評論》係列翻譯采用邀約製,堅持邀請熟諳相關受訪作傢的譯者翻譯相應篇目。《巴黎評論·作傢訪談8》由陳新宇、劉雅瓊、龍荻、鬍淩雲、雷韻、李以亮、陳以侃、貝小戎、葉芽、劉慧寜、盧肖慧、俞冰夏等14位譯者聯袂翻譯。
★獨傢收錄10+幅珍貴作傢手稿圖:本書除收錄作傢訪談外,還獨傢收錄有相關受訪作傢的10+幅珍貴手稿圖,帶你重返文學傑作的誕生現場。
“但是,让我吃惊的是,《巴黎评论》直到现在才来找你。” 这是发生在《巴黎评论·作家访谈8》中的一幕,美国诗人加雷特·卡普尔斯(Garrett Caples)受《巴黎评论》委托采访”城市之光“书店创始人、垮掉派诗人劳伦斯·费林盖蒂时脱口而出的一句话。 当时是2019年,费林盖蒂整...
評分“但是,让我吃惊的是,《巴黎评论》直到现在才来找你。” 这是发生在《巴黎评论·作家访谈8》中的一幕,美国诗人加雷特·卡普尔斯(Garrett Caples)受《巴黎评论》委托采访”城市之光“书店创始人、垮掉派诗人劳伦斯·费林盖蒂时脱口而出的一句话。 当时是2019年,费林盖蒂整...
評分“但是,让我吃惊的是,《巴黎评论》直到现在才来找你。” 这是发生在《巴黎评论·作家访谈8》中的一幕,美国诗人加雷特·卡普尔斯(Garrett Caples)受《巴黎评论》委托采访”城市之光“书店创始人、垮掉派诗人劳伦斯·费林盖蒂时脱口而出的一句话。 当时是2019年,费林盖蒂整...
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