具体描述
本书收录了太宰治的《皮肤与心》、《叶樱与魔笛》、《蟋蟀》、《女生徒》、《货币》、《千代女》、《十二月八日》、《雪夜的故事》等14部短篇小说。其中《女生徒》是太宰治晚年的重要作品，这部短篇小说用少女独白式的口吻，用细腻的笔法展示了少女从早至晚的心情变化，当时受到了川端康成等文学巨擘的热烈赞赏。《女生徒》曾获得过第四届北村透谷奖。
作者简介
太宰治（1909－1948）
本名津岛修治，青森县人，父亲津岛原右卫门曾任众议院议员和贵族院议员，经营银行、铁路。太宰治是日本战后“无赖派”文学的代表作家，思想消沉、幻灭，不满现实的人生，几度自杀未果。一九三五年，他的短篇《逆行》入围第一届芥川奖，后因出版多部带有哀切的抒情作品而深受注目。一九三九年，他的《女生徒》获第四届北村透谷奖。一九四八年，他以《如是我闻》再度震惊文坛，并开始创作《人间失格》，书成之后，旋即投水自杀，结束了其灿烂多感而又凄美悲凉的一生。
目录信息
读后感
若说《女生徒》这篇所讲述的只是些无凭的闲愁，未免有些草率了。《女生徒》的一文在牵缠反复中不断强调的东西，是一种极端的自卑与自哀。当其它一切悲哀之人、一切苦难之承受者，都被看作是值得羡慕的，我们只能认为主角对自身的关注与厌弃都达到了某种无可复加的程度。如果能...
评分对于太宰治先生了解的并不多 因为番茄演人间失格才去图书馆找他的书看。 书封底截取的是：我好爱这世界，好像美丽的活下去。怎么看都是乐观的面对人生的心态但是为什么太宰先生投水自杀。读完整本书我好想了解他。六十二年前的你，和山崎站在玉川上水边的你，是抱着怎...
评分说几点感同身受的点吧 第一点就是“我”在纠结该不该从一群工人之间穿过去，而我也常常纠结走在路上该不该从一群男生中间穿过去，这种无聊的小事在别人眼里看来没什么可纠结的，但是不知为何，我在陌生异性面前，从来都是自卑敏感的，穿过去的话，自己会认为会接受他们的审视（...
评分用户评价
说实话，这本书的结构处理得相当大胆，甚至可以说有些挑战读者的习惯。它没有传统小说那种清晰的A到B的线性叙事，更像是一堆打捞上来的记忆碎片，被随意地抛洒在时间的长河里。前一秒还在描写一场紧张的考试，下一秒倏地跳到了多年后的某个雨夜的独白，时间线是跳跃的，视角也是游移不定的。我花了相当大的力气才勉强跟上作者的思路，中间有几次差点因为太过跳跃而产生阅读倦怠感。这种手法无疑增加了理解的难度，但一旦你适应了这种“非线性迷宫”，你会发现它极其有效地模拟了人脑处理记忆的方式——记忆从来都不是整齐的档案，而是闪烁的片段和强烈的感官冲击的随机组合。作者似乎并不在乎是否能让所有人都“懂”，他更像是在用一种近乎意识流的方式，强行将你拉入主角那种破碎、迷茫的精神世界。这种叙事策略极大地增强了作品的实验性色彩，对于追求传统故事完整性的读者来说，可能会是灾难。但对于我这种偶尔喜欢探险的人来说，这种结构上的“失重感”反而提供了一种独特的阅读快感，仿佛在解构一幅抽象画，每一次重新组织视角，都能发现新的纹理和意义。
评分这本书最让人印象深刻的，或许是它对“边缘感”的刻画，简直是入木三分，准确得让人感到一丝寒意。它没有聚焦于那些班级里的风云人物或者成绩优异的尖子生，而是将镜头对准了那些“空气人”——那些坐在后排，很少发言，似乎永远处于群体观察者位置上的个体。作者笔下的世界，充满了微妙的、不易察觉的排挤和疏离。比如那种群体活动中，一个不经意的眼神停顿，一句被群体忽略的提问，这些细节被放大和反复咀嚼，展现出青春期社交场域中无形的权力结构和残酷性。我能清晰地感受到那种想要融入却又永远隔着一层看不见的玻璃罩的窒息感。更妙的是，作者没有将这些边缘人物塑造成完美的受害者，他们同样有自己的骄傲、自己的小圈子，以及对主流世界的复杂情绪，既鄙夷又向往。这种多层次的心理描绘，使得故事摆脱了简单的“校园霸凌”或“青春疼痛文学”的窠臼，转而探讨更深层次的自我认知与身份构建。读完之后，我甚至开始反思自己过去是否也曾无意中扮演过那个“旁观者”的角色，这份代入感是沉重的，但也是极具力量的。
评分我必须得说说这本书的语言风格，它实在是太“干净”了，简直像一块被反复打磨过的玉石，没有一丝多余的赘饰。我通常喜欢那种华丽辞藻堆砌、情绪饱满的文字，但这本书完全反其道而行之。句子结构大多短促有力，用词精准，仿佛每一个词都是经过严格筛选才留下的。它很少使用比喻或夸张的手法去渲染气氛，而是通过最朴素的动词和名词的并置，让场景自己说话。这种“去情绪化”的写作方式，带来的冲击反而更加持久和深刻。举个例子，描述一场争吵，它可能只用了“他转过身，把门带上了。声音不大，但很重。”这样短短几个字，但其中蕴含的决绝和后续的寂静，比长篇大论的歇斯底里更令人心悸。这种克制到极致的文字功力，反而凸显出故事内核的巨大张力。它要求读者必须集中注意力去捕捉字里行间那些细微的停顿和省略，才能真正体会到作者想要营造的那种“不动声色下的惊涛骇浪”。对于喜欢精炼、注重文本肌理的读者来说，这本书的文字本身就是一场盛宴。
评分这本书的另一个让我略感困惑，但也深思的地方在于其结局的处理。如果用传统文学的标准来衡量，这个收尾简直可以称得上是“不负责任”的。没有明确的解释，没有角色命运的最终定格，甚至连一个明确的希望或绝望的信号都没有给出。它戛然而止在了一个充满不确定性的瞬间，就像一部电影突然黑屏，留给观众一个巨大的问号悬在空中，晃来晃去。我合上书的那一刻，感觉到的不是“故事讲完了”，而是“生活还在继续，而且它就这样毫无预兆地跳过了我们最想知道的那一部分”。这种处理方式显然会惹恼那些追求“圆满”或“明确意义”的读者。然而，仔细想想，这或许才是作者的高明之处——生活本身很少提供完美的句号。它强迫我们接受一种常态：很多困惑不会被解答，很多伤口不会被完全抚平，很多关系会以一种暧昧不明的状态悬置。这本书最终留下的不是一个答案，而是一种持续的“追问”，它成功地将阅读体验的终点，转化为了现实生活中持续不断的思考起点。这种开放性和模糊性，反而成了它最耐人寻味的力量所在。
评分这本书，简直像一幅褪了色的老照片，带着一股说不清道不明的怀旧气息扑面而来。初读时，我差点被那种略显平淡的叙事节奏晃晕了神，它不像现在流行的作品那样恨不得在每章都埋个雷，让你心跳加速。相反，作者的笔触是极其克制的，描摹的场景，那些放学后空旷的教室，阳光透过百叶窗拉出的斑驳光影，甚至连空气中弥漫的粉笔灰味儿，都被勾勒得纤毫毕现。这让我联想到自己中学时期的某个下午，那种慢得像滴水一样的时光感，带着一丝无病呻吟的文艺腔，却又无比真实。角色间的对话也常常是欲言又止，很多情绪都沉淀在那些省略号和停顿里，需要读者自己去脑补和填充空白。我得承认，一开始有点不适应这种“慢热”，甚至怀疑作者是不是在故意故弄玄虚。但坚持读下去后，我发现正是这种缓慢，赋予了故事一种沉甸甸的质感，它不是在讲述一个惊天动地的大事件，而是在记录一段细微、日常却又难以磨灭的生命体验。它让我开始重新审视自己青春期那些被忽略的角落，那些看似微不足道的小摩擦、小秘密，是如何在不知不觉中塑造了今天的自己。这本书的魅力，不在于它说了什么，而在于它让你“感觉”到了什么，像一杯需要细品的清茶，初尝平淡，回味悠长。
评分这本书断断续续地终于看完了，让我吃惊的是就算一篇文章读了一部分后，隔十天半个月再来继续读完剩下的部分也丝毫不影响对文中情感的把握。大概是生活阅历还不够，读太宰治的文章总觉得犹如眼前蒙着一层纱，对文章内涵能稍有感觉但无法看得真切，而且同一篇文章单独来看和结合写作背景来看，所得到的信息又有所不同。单说感觉的话，我觉得太宰治的文章给我的感觉和亦舒的文章一样，略读一两篇觉得没什么，如若深入，就会觉得中毒一般无法自拔。从文章内容上看，太宰治的很多文章都以第一人称的女性视角描写了很多生活琐事，里面透露出的自卑感和对这个世界的讨厌又眷恋的复杂情绪，突然让我觉得就算过了这么多年的岁月，人类社会从来就没有改变过，社会的进步根本就无助于人们的自省，生而为人这件事本身就像一个诅咒，由始至终都让人们的思绪不得安宁。
评分一口气。他是天才，他知道的太多了
评分一口气。他是天才，他知道的太多了
评分太绝望了
评分三岛只有《爱的饥渴》那本我会打四星。。太宰治一律四星。。。
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